經(jīng)典花的詩(shī)詞14篇
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇1
1、楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。——韓愈《晚春》
2、幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
3、春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來(lái)�！旄洞河魏�
4、眾芳搖落獨(dú)鮮妍，占斷風(fēng)情向小園�！睹坊ā�
5、我家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。
6、年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家。
7、結(jié)根未得所，愿托華池邊。
8、碧葉喜翻風(fēng)，紅英宜照日�！对伜稍�(shī)》江洪
9、白蓮種山凈無(wú)塵，千古風(fēng)流社里人�！稏|林寺》
10、春已過(guò)半，百花競(jìng)芳。
11、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。——宋·張文潛《蓮花》
12、有意十分開(kāi)曉露，無(wú)情一餉斂斜陽(yáng)�！冻纱蟆吨菡们昂苫ā�
13、幾日不來(lái)春便老，開(kāi)盡桃花�！獏氰ⅰ独颂陨场ぐ读刹伉f》
14、柴門(mén)雜樹(shù)向千株，丹橘黃甘北地?zé)o。
15、梅花渾似真真面，留我倚闌桿。
16、潮腮笑入清霜�！獏俏挠ⅰ断S花慢·菊》
17、芳菊開(kāi)林耀，青松冠巖列�！諟Y明《和郭主簿》
18、裊風(fēng)驚未定，溪影晚來(lái)寒。不得重陽(yáng)節(jié)，虛將滿把看。神仙誰(shuí)采掇，煙雨惜凋殘。牧豎樵童看，應(yīng)教愛(ài)爾難�！迿洞迓肪栈ā�
19、群子游杼山，山寒桂花白。綠荑含素萼，采折自逋客。忽枉巖中詩(shī)，芳香潤(rùn)金石。全高南越蠹，豈謝東堂策。會(huì)愜名山期，從君恣幽覿�！佌媲洹吨x陸處士杼山折青桂花見(jiàn)寄之什》
20、月缺霜濃細(xì)蕊乾，此花無(wú)屬桂堂仙。鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年。破裓山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。
21、海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。——宋·陳與義《春寒》
22、山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。
23、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f(wàn)里《曉出凈慈送林子方》
24、稽山影落水精闕，荷花露滴波中月。
25、玉痕銷(xiāo)，似梅花，更清瘦。——吳文英《夜游宮·春語(yǔ)鶯迷翠柳》
26、石言曾非石上生，名蘭乃是蘭之類。療疴炎帝與書(shū)功，紉佩楚臣空有意�！巍っ穲虺肌妒m》
27、一陣風(fēng)來(lái)碧浪翻，真珠零落難收拾。——宋·杜衍《雨中荷花》
28、重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白�！巍ぬK東坡《荷花媚荷花》
29、佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得�！巍に巫赃d《東湖看荷花呈愿父》
30、不會(huì)頻偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初發(fā)。——唐·歐陽(yáng)炯《女冠子》
31、云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂。
32、波渺渺，柳依依，孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛�！彼巍た軠�(zhǔn)《江南春》
33、壽陽(yáng)空理愁鸞。——吳文英《高陽(yáng)臺(tái)·落梅》
34、藕田成片傍湖邊，隱約花紅點(diǎn)點(diǎn)連�！恫缮徢�
35、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。——《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
36、新妝才罷采蘭時(shí)，忽見(jiàn)同心吐一枝。珍重天公裁剪意，妝成斂拜喜盈眉。
37、面面湖光面面風(fēng)，可人最是白芙蓉。分明飛下雙雙鷺，才到花邊不見(jiàn)蹤�！γ恪端耐び^荷花》
38、雨馀無(wú)事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤(pán)擎出與人看�！踉缕帧逗苫ā�
39、接天蓮葉無(wú)究碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f(wàn)里《出凈茲寺送林子方》
40、秋菊能傲霜，風(fēng)霜重重惡�！肚锞铡�
41、荷葉曉看元不濕，卻疑誤聽(tīng)五更風(fēng)�！巍そf(wàn)里《荷花》
42、無(wú)情燕子，怕春寒輕失花期。
43、暮色斜陽(yáng)山接水，一行秋雁往南飛。夏荷已無(wú)擎雨蓋，秋菊猶有傲霜枝。
44、田邊采菊移盆栽，清風(fēng)吹菊苞含芳。
45、北方有佳人，遺世而獨(dú)立。
46、天人寧許巧，剪水作飛花�！啤り憰场扼@雪》
47、吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好，只流清氣滿乾坤。
48、桃李莫相妒，夭姿元不同。猶余雪霜態(tài)，未肯十分紅。
49、春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜�！n翃《寒食》
50、依稀倩女離魂處，緩步出、前村時(shí)節(jié)。
51、笑舊家桃李，東涂西抹，有多少、凄涼恨。
52、驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
53、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
54、東風(fēng)著意，先上小桃枝《六州歌頭·桃花》
55、恩疏寵不及，桃李傷春風(fēng)�！渡现亍�
56、楚芳有幽姿，采采倏盈把。馨香滿襟袖，欲寄同心者。道遠(yuǎn)不可求，余懷為誰(shuí)寫(xiě)。佩服林下游，自愛(ài)逸而野。——《采蘭吟》
57、殘萼梅酸，新溝水綠，初晴節(jié)序暄妍。——王沂孫《高陽(yáng)臺(tái)·殘萼梅酸》
58、杏花疏影里，吹笛到天明。——南陳與義《臨江仙》
59、翠翼高攢葉，朱纓澹拂花。
60、策馬前途需努力，莫學(xué)龍終須嘆息。
61、君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？——王維的《雜詩(shī)》
62、破裓山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。
63、牡丹殊絕委春風(fēng)，露菊蕭蔬怨晚叢；
64、雪下桂花稀，啼烏被彈歸�！钯R《出城》
65、黃金色未足，摘取且嘗新。若待重陽(yáng)日，何曾異眾人。
66、桂子月中落，天香云外飄。
67、可憐汾上柳，相見(jiàn)也依依。
68、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。
69、廉纖小雨養(yǎng)花天。池光映遠(yuǎn)山�！堆缣以�/如夢(mèng)令》
70、宿露輕盈泛紫艷，朝陽(yáng)照耀生紅光。
71、整天劈桃穰，人正在心兒里。牛希濟(jì)《生查子新月曲如眉》
72、《南海使院對(duì)菊懷丁卯別墅》："何處曾移菊，溪橋鶴嶺東�；h疏還有艷，園小亦無(wú)叢。日晚秋煙里，星繁曉露中。影搖金澗水，香染玉潭風(fēng)。罷酒慚陶令，題詩(shī)答謝公。朝來(lái)數(shù)花發(fā)，身在尉佗宮。"（許渾）
73、"采采者菊，芬其榮斯。紫英黃萼，照灼丹墀。愷悌君子，佩服攸宜。王國(guó)是維，大君是毗。貽爾子孫，百祿萃之。
74、《奉和陸魯望白菊》："白艷輕明帶露痕，始知佳色重難群。終朝疑笑梁王雪，盡日慵飛蜀帝魂。燕雨似翻瑤渚浪，雁風(fēng)疑卷玉綃紋。瓊妃若會(huì)寬裁剪，堪作蟾宮夜舞裙。"（鄭璧）
75、燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。（晏殊《破陣子》）
76、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。志南：——出自《絕句》
77、當(dāng)軒對(duì)尊酒，四面芙蓉開(kāi)。王維——出自《臨湖亭》
78、嶺上寒多，溪頭月冷，北枝瘦、南枝小�！獏俏挠ⅰ短煜恪は灻贰�
79、后不如今今非昔，兩無(wú)言。
80、高樓曉見(jiàn)一花開(kāi)，便覺(jué)春光四面來(lái)。暖日晴云知次第，東風(fēng)不用更相催。
經(jīng)典花的'詩(shī)詞 篇2
生在幽崖獨(dú)無(wú)主，溪蘿澗鳥(niǎo)為儔侶。
行人陌上不留情，愁香空謝深山雨。
“山驛”，即在山間的驛站。驛站，為古代傳遞公文的人或來(lái)往官員途中歇宿的地方。生在驛站附近幽深的石崖上的梅花，自然是孤獨(dú)寂寞的。雖然山驛時(shí)有過(guò)路之人，但都來(lái)去匆匆，無(wú)暇到幽深的山崖去觀賞梅花。梅花只能落個(gè)雨中凋謝的下場(chǎng)。這同后來(lái)陸游寫(xiě)的“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主，已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”的情景有些類似。詩(shī)人有感于此，寫(xiě)詩(shī)歌詠山驛梅花。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句寫(xiě)山驛梅花處境清寒孤寂。首句說(shuō)她生在驛站附近幽深的石崖上，孤獨(dú)地不自主地開(kāi)著。這個(gè)“獨(dú)”字不僅表達(dá)了梅花寂寞無(wú)主的開(kāi)著，也表達(dá)了她無(wú)依無(wú)靠的孤單。她好象是被遺棄在山中似的，早為人所遺忘了，根本無(wú)人來(lái)觀賞，當(dāng)然也無(wú)人來(lái)培植。所以次句接著寫(xiě)她只能同溪邊的藤蘿和澗邊小鳥(niǎo)朝夕作伴。所謂“儔侶”即伴侶。進(jìn)一步表現(xiàn)了幽崖梅花被人遺忘的凄苦。
詩(shī)的后兩句承前進(jìn)一步寫(xiě)梅的孤苦和愁思�！靶腥四吧喜涣羟椤�，是說(shuō)在路上來(lái)往的行人在這“萬(wàn)花紛謝一時(shí)稀”的時(shí)候，山驛梅花雖然獨(dú)放異彩，獨(dú)飄奇香，但行人依舊無(wú)暇光顧她�！澳吧稀保瑒t是通過(guò)山驛的路上。顯然這一句進(jìn)一步突出了梅花“獨(dú)無(wú)主”的悲涼�！俺钕憧罩x深山雨”，寫(xiě)出了梅花的.高潔和不幸結(jié)局。用“愁香”指代梅花，寫(xiě)梅因?yàn)闊o(wú)知音無(wú)賞識(shí)者而愁苦，也有贊美梅花不改初衷、堅(jiān)守其志之意。因此，只能在“深山雨”的欺凌摧殘下，“空謝”而抱恨終生。他曾有詠梅詩(shī)句“更遭風(fēng)雨損馨香”，也是斥風(fēng)雨訴梅花不幸的。山驛梅花雖有奇香異艷，可惜生不逢地，無(wú)人垂青，只好自生自滅。這表明梅花有自憐自惜之意，也暗喻作者對(duì)高潔之志被遺棄、受冷落的不幸遭遇，抱有深切的同情。
總之，這首詩(shī)通過(guò)對(duì)山驛梅花凄苦孤寂境遇的描寫(xiě)，流露出作者對(duì)高潔之士被遺棄的黑暗現(xiàn)實(shí)不滿與同情。作者借山驛梅花自喻，以抒發(fā)自身之遭遇。該詩(shī)的主要特點(diǎn)是，詩(shī)人哀怨的情緒以四句脫口而出的短詩(shī)來(lái)表現(xiàn)，顯得似不經(jīng)意，而實(shí)際意蘊(yùn)頗深。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇3
春滿院，疊損羅衣金線。睡覺(jué)水精簾未卷，檐前雙語(yǔ)燕。
斜掩金鋪一扇，滿地落花千片。早是相思腸欲斷，忍教頻夢(mèng)見(jiàn)
鑒賞
《花間集》收薛詞十九首，這是最后一首。在花間詞人中，薛昭蘊(yùn)詞風(fēng)雅近溫（庭筠）、韋（莊），以婉麗軟媚名世，這首詞當(dāng)然也不例外。 全詞寫(xiě)金閨相思之苦，然作者只在結(jié)句點(diǎn)明題旨，余則全寫(xiě)美人睡前睡后的情態(tài)。這情態(tài)又被融入雙燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡圖。
作者這樣寫(xiě)的原因，是選取美人春睡乍起一瞬間的所見(jiàn)所聞及其心理感受，容易將相思之苦寫(xiě)到十分，是背面傅粉。詞的開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)與地：春光明媚的深閨小院。然而它的主人卻似乎辜負(fù)了這大好時(shí)光，在蒙頭睡覺(jué)。睡前的情態(tài)作者沒(méi)有直接去寫(xiě)，卻寫(xiě)她睡醒之后發(fā)現(xiàn)綺羅衣裳折疊得亂七八糟的，以致于將刺繡上的金線也摺損了，皺巴巴的一點(diǎn)也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。這實(shí)際上寫(xiě)出了睡前的'慵懶情態(tài)，比直接寫(xiě)還要形象生動(dòng)。這么慵懶的原因作者也沒(méi)有明說(shuō)，卻來(lái)了句“睡覺(jué)水精簾未卷”（“覺(jué)”這里是睡醒之意；“水精簾”即“水晶簾”），還是一幅慵懶樣兒。大約女主人公還未及睜開(kāi)惺忪之眼，檐前燕語(yǔ)就闖入了她的耳膜。這燕語(yǔ)還不是孤燕獨(dú)吟，而是雙燕呢喃，當(dāng)然是甜膩膩的。孤燕令人憐，雙燕令人恨，這正是深閨思婦的獨(dú)特感情。所謂“最恨應(yīng)是檐前燕，故向愁人作對(duì)語(yǔ)”，大約就是女主人公此時(shí)的心境。然而這些作者全都沒(méi)有說(shuō)，留給讀者去想象了。白描手法之妙，也正于此等處可見(jiàn)。
“雙語(yǔ)燕”完全將主人公的慵懶情態(tài)解釋清楚了，而作者卻還在繼續(xù)寫(xiě)她的慵懶。她睡前連門(mén)也懶得去關(guān)，是虛掩的，而且一扇閉著，另一扇半開(kāi)半閉，這說(shuō)明是晝眠，而不是夜寢�！敖痄仭笔墙鹱龅匿伿祝靡糟曢T(mén)環(huán)，常是龜蛇獸形，這里用來(lái)代指門(mén)。正是在這“晝眠初醒未惺忪”（楊萬(wàn)里詩(shī)句）的一瞬間，主人公還未下床，就通過(guò)半掩的門(mén)縫，看見(jiàn)了千片落花紅滿地。落紅是值得同情的，然而相思難解的女主人公也是像落紅一樣值得同情的。銷(xiāo)魂當(dāng)此地，她不由得自言自語(yǔ)了：“早就為你害相思害得肝腸寸斷了，怎么能忍心只教我在夢(mèng)中與你頻頻相見(jiàn)呀！”“相思”——“腸斷”——“夢(mèng)見(jiàn)”，這就是女主人公長(zhǎng)期經(jīng)受的感情歷程，而作者卻把它分作兩層寫(xiě)，先說(shuō)“相思腸欲斷”，再說(shuō)“頻夢(mèng)見(jiàn)”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是愛(ài)，是恨，也是怨。愛(ài)、恨、怨已經(jīng)攪合在一起，分不清，理還亂，而她如此慵懶也就理所當(dāng)然了。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇4
鳳凰臺(tái)上憶吹簫
記夢(mèng)遣懷
野渡凝云，荒煙埋草，昏鴉離亂悲風(fēng)。怎鬢如沾雪，身似飛蓬？曉月不甘寂寞，依依又、半透簾櫳。原來(lái)是，黃粱綺枕，夢(mèng)里虛空。匆匆。邯鄲幻景，有飲食人間，酒綠燈紅。更恨山愁海，利鎖名籠。放眼江流萬(wàn)里，渾不過(guò)、一樣征篷。陶然醉，行吟踏歌，去也從容。
點(diǎn)評(píng)：夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)之折射，心靈之影現(xiàn)。夢(mèng)是縹緲虛無(wú)的，述夢(mèng)必狀其恍惚，“怎鬢如沾雪，身似飛蓬？”心之惑正現(xiàn)夢(mèng)之狀。然而，她并未溺于“述夢(mèng)”，因?yàn)槭亲髦荚凇扒矐选�。所以詳�?xiě)夢(mèng)后之慨，詞之結(jié)語(yǔ)顯然是睿智之言：“放眼江流萬(wàn)里，渾不過(guò)、一樣征篷。陶然醉，行吟踏歌，去也從容�！标P(guān)鍵是“一樣”，由此想到的處世態(tài)度則是“行吟踏歌，去也從容”。可謂豁達(dá)大度，這在花間的詩(shī)詞中是陽(yáng)光明媚、剛性閃現(xiàn)，大有古仁人志士如蘇東坡黃州詩(shī)文之境界。
八聲甘州
戊子年二月十一，島上忽降大雪，瑞氣紛呈
向人寰幾度事殷勤，碎玉落紛紛。傍長(zhǎng)空古道，意浮林表，夢(mèng)冷江云。柳絮因風(fēng)吹起，詩(shī)意謝家門(mén)。梨樹(shù)猶嫌早，半點(diǎn)無(wú)痕。載取情思一段，問(wèn)漫天瓊花，原是春魂。念孤山梅老，陰嶺漸風(fēng)熏。任騷人、評(píng)章擱筆，卻已然、灑灑作微塵。來(lái)歸去，不辜晴日，喚醒乾坤。
點(diǎn)評(píng)：是作寫(xiě)雪，全詞緊扣這一主題，但詞中自始至終并未出現(xiàn)“雪”字（出則叫犯題）。詩(shī)詞必用比興，她句句都寫(xiě)雪，喻之為“碎玉”“柳絮”“梨花”“瓊花”，又引與雪有關(guān)的“謝家”“孤山梅老”。這首詞一改她向來(lái)的幽柔惋嘆迷茫惆悵，寫(xiě)雪“原是春魂”“喚醒乾坤”，可謂情感昴揚(yáng)、精神開(kāi)朗。是作構(gòu)篇妙，幾處領(lǐng)句字如“向”“傍”“問(wèn)”“念”都是去聲，合于詞譜之規(guī)范。
木蘭花慢
偶懷
春光才轉(zhuǎn)眼，紅已盡，似成空。甚北往南來(lái)，生涯到處，不過(guò)飛鴻？當(dāng)年博陵記否，想曾經(jīng)柳色系游蹤。生處何辭辛苦，行來(lái)卻怕迎逢。匆匆也漸是龍鐘。嘆寵辱窮通�？v勘破人情，踏穿世路，誰(shuí)與西東。松間莫如落子，忘流年一笑對(duì)山翁。隨性襟前煙雨，由它袖里花風(fēng)。
點(diǎn)評(píng)：《白雨齋詞話》主沉郁厚重，花間可謂有其聲影。本詞寫(xiě)己之人生感悟、入世態(tài)度�！吧牡教帲贿^(guò)飛鴻”，雖加了問(wèn)號(hào)，然傳出的還是人生如夢(mèng)之慨嘆，悲。“何辭辛苦，卻怕迎逢”道出了處世之難�！半S性襟前煙雨，由它袖里花風(fēng)”，似豪達(dá)，實(shí)凄愴，“由它”實(shí)無(wú)可奈何之浩嘆啊。該作語(yǔ)暢韻亮，嫻熟之體現(xiàn)也。一些虛詞很好，如“卻怕”“縱”“由它”，增強(qiáng)了詞的表達(dá)效果。
綺羅香
薔薇
細(xì)草凝香，輕陰染綠，試數(shù)花風(fēng)今幾。乍放叢柯，便是縱心隨意。驚春夢(mèng)、巧笑佳人，點(diǎn)春色、紅顏朱髻。也曾經(jīng)、宿雨初晴，一枝曉臥自難起。
群芳誰(shuí)與堪比，偏得東君能解，個(gè)中滋味。不似殘紅，空惹舊愁新淚。且看取、飛蝶爭(zhēng)先，只頃刻、落英相繼。說(shuō)塵間、無(wú)系無(wú)牽，原來(lái)開(kāi)謝里。
點(diǎn)評(píng)：花間誠(chéng)然是以才學(xué)填詞，詞中文典豐富，而成詞又工于設(shè)計(jì)。是作上片首句出時(shí)令，二句寫(xiě)形、神，三四句融典故、古詩(shī)詞，用擬人法敷其神采，寫(xiě)活了薔薇。下片與諸芳橫向比較，一句正說(shuō)，二句對(duì)比，三句又似正面攝像，最后慨贊。全詞活用了一些典故，然不生僻，故不影響詞意的表達(dá)�！绑@春夢(mèng)、巧笑佳人，點(diǎn)春色、紅顏朱髻”，真綺麗幽芳雅靜詞也。
總說(shuō)：
花間留晚照無(wú)疑是才女，她學(xué)識(shí)豐淵，情感細(xì)膩，用心于中華傳統(tǒng)詩(shī)詞。她詩(shī)詞均佳，相較而言，她更致力于詞。她填詞遵循“詩(shī)剛詞柔、詩(shī)直詞曲、詩(shī)顯詞隱、詩(shī)男詞女”之說(shuō)，講究“要眇宜修”“幽柔宛轉(zhuǎn)”，追求“古色古香”，寫(xiě)出了很多優(yōu)美的詩(shī)詞。在“紅袖添香”詩(shī)風(fēng)詞韻這個(gè)園苑，她是佼佼者，是我最欣賞認(rèn)可的當(dāng)今女詞人。
但是我并不一味贊賞她的.詩(shī)詞。我倒想指出，她太“古”了。似有不食人間煙火的況味。她的詩(shī)詞文化底蘊(yùn)豐淵，但有些作品塞得太多，頗有曬書(shū)袋的嫌疑，一些詞語(yǔ)也太陳舊。她的詩(shī)詞頗難懂，叫人難以讀下去。即如我這么欽佩她，但她送我的詩(shī)詞集，直到現(xiàn)在也未能全讀。劉章先生為她詩(shī)詞集《行云集》作序，明確地肯定了她的才學(xué)詩(shī)品，也委婉地提出了希望，可謂言簡(jiǎn)，然意不賅。賅者，完備也，但是劉先簡(jiǎn)直未說(shuō)及她的詞，而詞是她的重點(diǎn)、大頭戲。于是我想“續(xù)貂”，明言指出，希望她能關(guān)注現(xiàn)今，留心民生，發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造新的意象、詞語(yǔ)，即使寫(xiě)個(gè)人“私語(yǔ)化”的詞，也應(yīng)折射出時(shí)代的光彩。詩(shī)詞是心史，更是時(shí)代之史，望花間女士留意焉。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇5
梔子花是原產(chǎn)于我國(guó)的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物。梔子花的花香芬芳馥郁,清馨雅致,為古代的文人所喜愛(ài),歷史上留下了許多歌頌和贊美梔子花的瑰麗詩(shī)篇。在這梔子花吐香溢芳的日子里,讓我們捧讀詩(shī)書(shū),吟誦一下跟梔子花有關(guān)的佳詞麗句,在古詩(shī)詞中去欣賞和領(lǐng)略一番古人是怎樣描繪梔子花的,倒不失為一樁樂(lè)事。
唐代詩(shī)人王建在《雨過(guò)山村》一詩(shī)中寫(xiě)道:“雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去,閑看中庭梔子花”。詩(shī)人王建一生貧窮,沉淪困厄,這使他有機(jī)會(huì)接觸到社會(huì)最底層,了解當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民喜怒哀樂(lè)的真實(shí)境況。整首詩(shī)通過(guò)對(duì)農(nóng)村景物的“素描”來(lái)表達(dá)山村的動(dòng)靜相宜之美�？此坡唤�(jīng)心,實(shí)為深入淺出的大家手筆,展現(xiàn)了一幅清新秀麗、真實(shí)自然的山村農(nóng)忙景象,細(xì)細(xì)品味之,令人不禁拍手叫好。
“蜀國(guó)花已盡,越桃今又開(kāi)。色疑瓊樹(shù)倚,香似玉京來(lái)。且賞同心處,那憂別葉催。佳人如擬詠,何必待寒梅�！边@是唐代詩(shī)人劉禹錫所作的《詠梔子花》。梔子花輕輕舒展開(kāi)白色的小花瓣,靜靜悄悄地散逸著既淡又濃的清香,就好像是初夏時(shí)節(jié)里乍然闖進(jìn)視線的鄰家小姑娘,蹦蹦跳跳,美目顧盼生輝,笑容清麗可人。梔子花儼然是夏天裙角的精巧刺繡,嫻靜不失優(yōu)雅,清淡不失高潔,宛若一幅描繪春天的中國(guó)工筆畫(huà)。
這是明代詩(shī)人沈周的《梔子花詩(shī)》:“雪魄冰花涼氣清,曲欄深處艷精神。一鉤新月風(fēng)牽影,暗送嬌香入畫(huà)庭�！痹�(shī)人用生花之妙筆,從初夏最平常的景物著筆,起句即開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、直奔主題,貌似走馬觀花,恬淡無(wú)意,卻是由里及外、由深到淺,粗看是平鋪直敘,細(xì)瞧竟發(fā)現(xiàn)暗藏精妙,雖不敢說(shuō)是力透紙背、入木三分,但也是平中見(jiàn)奇,奇從平出；令人委實(shí)不敢側(cè)目,更不敢小覷,只有嘖嘖稱奇的份了。
唐代大詩(shī)人杜甫所作的《梔子》一詩(shī)是這樣寫(xiě)的:“梔子比眾木,人間誠(chéng)未多。于身色有用,與道氣傷和。紅取風(fēng)霜實(shí),青看雨露柯。無(wú)情移得汝,貴在映江波�！痹谶@里,詩(shī)圣杜甫對(duì)梔子花進(jìn)行了客觀中肯的思考與評(píng)價(jià),并且對(duì)梔子花的美與實(shí)用性如數(shù)家珍一般娓娓道來(lái),詩(shī)意清新,如梔子花的清香撲面而來(lái),使人甚感心情愉悅。
“疑為霜裹葉,復(fù)類雪封枝。日斜光隱見(jiàn),風(fēng)還影合離。”清代詩(shī)人劉灝在《詠梔子花》一詩(shī)中選材精當(dāng),詩(shī)思亦不同凡響,將梔子花比喻為霜、為雪,而“裹葉”“封枝”可見(jiàn)梔子花開(kāi)有多么茂盛與熱鬧,斜陽(yáng)光影,風(fēng)去風(fēng)還,錯(cuò)落有致,有動(dòng)亦有靜,臨池恣意傾吐清香。無(wú)盡詩(shī)美遽然現(xiàn),詩(shī)不醉人人自醉,詩(shī)情畫(huà)意兩成趣,不亦樂(lè)乎莫如此。
古人贊頌梔子花的詩(shī)詞,還有許多,不勝枚舉。而且,風(fēng)格迥異,各有各的特點(diǎn),各有各的情懷。但都是風(fēng)光無(wú)限,令人神往,可謂殊途同歸；甚至,可以說(shuō)是各有各的`精巧、別致與傳神之美。桃花、梨花、櫻花、杏花等各種花兒都一一謝了,不知不覺(jué)間,又該輪到梔子花登上舞臺(tái)表演了,我感覺(jué)梔子花真的就好像是連接著春天與夏天的一座橋梁,一座用花的色和香味搭建起來(lái)的橋梁,讓人們不會(huì)因?yàn)榧竟?jié)的更替而黯然神傷。梔子花開(kāi)了,香飄溢遠(yuǎn),芬芳?xì)v久彌新。也許,梔子花正是在用綻放生命的方式來(lái)答謝造物主與大自然的恩賜,從而在百花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)里擁有了屬于自己的一席之地。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇6
原詩(shī)
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？
賞析
此詩(shī)是杜甫飄泊西南時(shí)期的名作。
花卿，名叫花敬定，有的書(shū)寫(xiě)作花驚定。他是成都尹崔光遠(yuǎn)的部將。唐肅宗上元二年（公元761年），梓州刺史兼東川節(jié)度副使段子璋謀反，花敬定前去平叛，斬殺段子璋后將其首級(jí)親自擲獻(xiàn)給崔光遠(yuǎn)。隨后，花敬定率部奏凱而旋。當(dāng)時(shí)，杜甫有關(guān)寫(xiě)花敬定的詩(shī)歌還有一首七言古詩(shī)《戲作花卿歌》，較詳細(xì)地描寫(xiě)了這次平叛。在那首詩(shī)中，杜甫稱花敬定為猛將，并說(shuō)“學(xué)語(yǔ)小兒知姓名”，可見(jiàn)花敬定當(dāng)時(shí)在成都的影響。卿，是古代對(duì)男子的敬稱，也作夫妻之間或朋友之間的愛(ài)稱。在這里，無(wú)論是敬稱或愛(ài)稱，都是杜甫出于對(duì)花敬定的尊重。從詩(shī)的題目看，花敬定應(yīng)該算作杜甫的朋友。
錦城，又稱錦官城，古為主管織錦之官府所在，故城在今成都西南。錦城的另一層含義是景物華美的城邑。在此代指成都。絲管，是指代兩種樂(lè)器。絲，指可彈奏的弦樂(lè)器；管，指可吹奏的管樂(lè)器，如蕭、笛之類。紛紛，本意是既多而亂的樣子，此指各種樂(lè)曲相互糅和，和諧動(dòng)聽(tīng)�！鞍肴虢L(fēng)半入云”，字面的解釋是，一半樂(lè)聲隨江風(fēng)飄蕩，一半樂(lè)聲升入云霄。這里是寫(xiě)詩(shī)，是詩(shī)人的想象，當(dāng)然不是科學(xué)的計(jì)量。音樂(lè)無(wú)形，眼睛是看不見(jiàn)的。但是詩(shī)人在此借助于風(fēng)和云，將抽象的音樂(lè)描繪得有形有色，似乎能讓人看得見(jiàn)。前兩句寫(xiě)音樂(lè)之美，是實(shí)寫(xiě)。但這里須指出的是，實(shí)寫(xiě)與虛寫(xiě)，只是相對(duì)而言。如果第二句與第一句相比，第一句是實(shí)寫(xiě)，第二句屬虛寫(xiě)。如果將前兩句合起來(lái)，再與后兩句相比較，三四兩句為虛寫(xiě)，一二句全成了實(shí)寫(xiě)。從這一點(diǎn)來(lái)看，對(duì)詩(shī)的`表現(xiàn)方式的看法就如同中醫(yī)辨證論治一樣，須具體問(wèn)題具休分析。
“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？”這首詩(shī)用反問(wèn)作結(jié)，極贊音樂(lè)之美。美到什么程度？美到只有在天上才會(huì)有，而人間極難聽(tīng)到，詩(shī)人通過(guò)夸張，使詩(shī)意得以升華到一個(gè)暫新的高度，給人以無(wú)限暇想。
對(duì)于這首詩(shī)，千百年來(lái)，一直存在著兩種截然不同的觀點(diǎn)。生于杜甫之后數(shù)百年的明代楊慎說(shuō)：“花卿在蜀，頗僭用天子禮樂(lè)，子美作此譏之，而意在言外，最得詩(shī)人之旨�！辟缘囊馑际浅奖痉帧９糯燃�(jí)制度森嚴(yán)，地位在下者不得冒用地位在上者的名義、禮儀或器物，如果冒用了就是僭越，必須治罪。大約楊慎臆定花卿僭用了皇帝禮樂(lè)，杜甫寫(xiě)詩(shī)來(lái)諷刺他。另一種觀點(diǎn)則以為杜甫只是贊美樂(lè)曲之妙，并無(wú)嘲諷之意。不少學(xué)者即持此說(shuō)。筆者也認(rèn)為此詩(shī)之意即屬后者。這首詩(shī)是一篇贈(zèng)言，就是杜甫與花敬定分別時(shí)寫(xiě)給對(duì)方的話。我們可以就此詩(shī)作一下延伸，花敬定平叛之后，肯定興奮異常，一些社會(huì)名流前去為其祝捷，花敬定歡喜不盡，盛情款待。在宴會(huì)上除了唱酒吃肉外，再奏一些音樂(lè)，這都是情理之中的事。從“贈(zèng)”和“卿”兩個(gè)字都不能認(rèn)定此為譏諷之作。哪有吃了人家的、喝了人家的以后，再費(fèi)盡心機(jī)寫(xiě)一首名傳千古的諷刺佳作！這于理于情都說(shuō)不通！是否楊慎將“天上”誤認(rèn)作“天子”了也很難說(shuō)。
詩(shī)人這樣寫(xiě)，只是為了夸張。正如大思想家王充在《論衡·藝增》中所云：“譽(yù)人不增其美，聞?wù)卟豢炱湟�；毀人不益其惡，�?tīng)者不愜于心。”夸張是詩(shī)人的慣用手法，杜甫曾在詩(shī)中多次運(yùn)用，如贊譽(yù)章彝為“指揮能事回天地，訓(xùn)練強(qiáng)兵動(dòng)鬼神”。贊譽(yù)蘇渙詩(shī)時(shí)更是極盡夸張之能事，如讀蘇詩(shī)的感覺(jué)是“乾坤幾反復(fù)”，“勝食齋房芝”，“余喜發(fā)卻變，白間生黑絲”等等。在贊譽(yù)李白時(shí)不僅用了“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”，而且夸他“斗酒詩(shī)百篇”。別的不說(shuō)，但說(shuō)“李白斗酒詩(shī)百篇”就夠夸張了。李白說(shuō)自己“三百六十日，日日醉如泥”，又說(shuō)“百年三萬(wàn)六千日，一日須傾三百杯”。好了，如果杜甫是寫(xiě)實(shí)的話，李白一天該寫(xiě)多少詩(shī)？一生又該是多少呢？因此，楊慎所說(shuō)杜甫用詩(shī)諷刺花卿之事，純屬臆斷。我們只把這首《贈(zèng)花卿》當(dāng)作贊美音樂(lè)的妙詩(shī)來(lái)讀就行了。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇7
【海棠】
海棠
宋·蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
【桃花】
題都城南莊
唐·崔護(hù)
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。
人面不知何處在，桃花依舊笑春風(fēng)。
詩(shī)詞君：這首詩(shī)設(shè)置了兩個(gè)場(chǎng)景，“尋春遇艷”與“重尋不遇”，雖然場(chǎng)景相同，卻是物是人非。開(kāi)頭兩句追憶“去年今日”的情景，先點(diǎn)出時(shí)間和地點(diǎn)，接著描寫(xiě)佳人，以“桃花”的紅艷烘托“人面”之美；結(jié)尾兩句寫(xiě)“今年今日”此時(shí)，與“去年今日”有同有異，有續(xù)有斷，桃花依舊，人面不見(jiàn)。兩個(gè)場(chǎng)景的映照，曲折地表達(dá)出詩(shī)人的無(wú)限悵惘之情。
【牡丹】
賞牡丹
唐·劉禹錫
庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。
【丁香】
攤破浣溪沙
南唐·李Z
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
詩(shī)詞君：“丁香結(jié)”本是丁香的花蕾，取固結(jié)難解之意，詩(shī)人多用它比喻相思之愁的郁結(jié)不散，如李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)有句：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”李Z的獨(dú)創(chuàng)就在于將丁香結(jié)化入雨中的境界，使象征愁心的`喻體丁香花蕾更加凄楚動(dòng)人，更加令人憐憫。
【櫻花】
本事詩(shī)
民國(guó)·蘇曼殊
春雨樓頭尺八簫，何時(shí)歸看浙江潮？
芒鞋破缽無(wú)人識(shí)，踏過(guò)櫻花第幾橋？
【杏花】
游園不值
宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
詩(shī)詞君：這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園所見(jiàn)所感。此詩(shī)先寫(xiě)詩(shī)人游園看花而進(jìn)不了園門(mén)，感情上是從有所期待到失望遺憾；后看到一枝紅杏伸出墻外，進(jìn)而領(lǐng)略到園中的盎然春意，感情又由失望到意外之驚喜，寫(xiě)得十分曲折而有層次。
【迎春花】
中書(shū)東廳迎春
宋·韓琦
覆闌纖弱綠條長(zhǎng)，帶雪沖寒折嫩黃。
迎得春來(lái)非自足，百花千卉共芬芳。
【紅藥】
揚(yáng)州慢
宋·姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？
詩(shī)詞君：揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無(wú)聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問(wèn)作為詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，今昔對(duì)比，催人淚下。
【山茶花】
山茶
宋·陸游
東園三月雨兼風(fēng)，桃李飄零掃地空。
唯有山茶偏耐久，綠叢又放數(shù)枝紅。
【蘭花】
古風(fēng)
唐·李白
孤蘭生幽園，眾草共蕪沒(méi)。
雖照陽(yáng)春暉，復(fù)悲高秋月。
飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。
若無(wú)清風(fēng)吹，香氣為誰(shuí)發(fā)。
詩(shī)詞君：此詩(shī)以幽蘭自喻，蓋謂人有逸才，埋沒(méi)于眾，雖當(dāng)圣明之朝，恐時(shí)光易逝，才未見(jiàn)用，而身已衰老，故望有德高望重者提攜。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇8
江畔獨(dú)步尋花
杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
【詞語(yǔ)釋義】
1．獨(dú)步尋花：獨(dú)自一人一邊散步，一邊賞花。
2．蹊(xī)：小路。
3．?huà)桑嚎蓯?ài)的。
4．恰�。盒稳萋曇艉椭C動(dòng)聽(tīng)。
5．留連：即留戀，舍不得離去。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去，戀戀不舍的樣子
6.江畔：江邊。
【詩(shī)歌譯文】
黃四娘家的周?chē)男÷飞祥_(kāi)滿了繽紛的`鮮花，千朵萬(wàn)朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。
嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤(pán)旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。
【詩(shī)歌賞析】
唐肅宗上元元年（公元760年）詩(shī)人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫(xiě)下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。“蹊”是小路。“花滿蹊”是說(shuō)繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”�！扒Ф淙f(wàn)朵”形容數(shù)量之多�！皦褐Φ汀敝械摹皦骸焙汀暗汀眱蓚�(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚�。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”�！傲暨B”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開(kāi)的樣子。這句從側(cè)面寫(xiě)出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)�！扒∏√洹笔钦f(shuō)正當(dāng)詩(shī)人前來(lái)賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫。只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更親切有味。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇9
[金]蔡松年
能自克。志復(fù)疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，動(dòng)輒有畏。道逢達(dá)官稠人，則便欲退縮。其與人交，無(wú)賢不肖，往往率情任實(shí)，不留機(jī)心。自惟至熟，使之久與世接，所謂不有外難，當(dāng)有內(nèi)病，故謀為早退閑居之樂(lè)。長(zhǎng)大以來(lái)，遭時(shí)多故，一行作吏，從事於簿書(shū)鞍馬間，違己交病，不堪其憂。求田問(wèn)舍，遑遑於四方，殊未見(jiàn)會(huì)心處。聞山陽(yáng)間，魏晉諸賢故居，風(fēng)氣清和，水竹蔥。方今天壤間，蓋第一勝絕之境，有意卜筑於斯，雅詠玄虛，不談世事，起其流風(fēng)遺躅。故自丙辰丁巳以來(lái)，三求官河內(nèi)，經(jīng)營(yíng)三徑，遂將終焉。事與愿違，俯仰一紀(jì)，勞生愈甚，吊影自憐。然而觸於事物，感今懷昔，考其見(jiàn)於賦詠者，實(shí)未始一日而忘。李君不愚，作掾天臺(tái)，出佐是郡，因其行也，賦樂(lè)府長(zhǎng)短句，以敘鄙懷。
行春勝日，物彩照人，為予擇稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，聞我心曲，庶幾他日，不嗜酒偏憐風(fēng)竹，晉客神清，多寄虛玄。有山陽(yáng)遺跡，水石高寒。曾為幽棲起本，幾求方外微官。謾蹉跎十載，還羨君侯，左駕朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半樹(shù)斕斑。溪路轉(zhuǎn)、青簾佳處，便是蕭閑。寄謝王君精爽，摩挲森碧瑯。個(gè)中著我，儲(chǔ)風(fēng)養(yǎng)月，先報(bào)平安。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇10
一叢花·溪堂玩月作
宋代陳亮
冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫(huà)，隔煙村、何處鳴榔？烏鵲倦棲，魚(yú)龍?bào)@起，星斗掛垂楊。
蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。
譯文
夜空?qǐng)A月斜轉(zhuǎn)，月下的溪水波明如鏡，映入長(zhǎng)天，仿佛被輾成一匹白練，隱映著一片寒光。酒醉的我倚在高樓的欄桿旁，欣賞這如畫(huà)般的風(fēng)景。隔著水霧的漁村，不知什么時(shí)候傳來(lái)漁舟捕魚(yú)時(shí)木板敲擊船舷發(fā)出的根根聲。烏鵲倦而棲息于林木，魚(yú)兒驚而從水中躍起，唯見(jiàn)滿天的繁星靜靜無(wú)聲地掛在柳樹(shù)梢頭。
廣闊的水面迷茫一片，隱約可見(jiàn)水邊蘆葦?shù)幕野谆ㄐ颍锷\罩著渺無(wú)涯際的江南水鄉(xiāng)。在樓臺(tái)上欣賞著這秋江月夜的清麗景象，恍若夢(mèng)游仙境，還像是置身于洛水之濱、湘江之畔。夜風(fēng)清露廣大壯闊，山河的空間隨著月影推移的時(shí)間而變化。明月普照下，想到古往今來(lái)世事滄桑，聯(lián)想到南北分疆，江山易主，心境感到無(wú)比悲愴凄涼。
注釋
一叢花：詞牌名。雙調(diào)七十八字，上下片各七句、四平韻。
溪堂：臨溪的堂舍。這里指陳亮的好友辛棄疾的溪堂，在信州（今江西上饒）玉溪（即信江）邊。
玩月：賞月。玩：欣賞，觀賞。
冰輪：圓月。因月圓如輪，光寒如冰，故稱。
輾（niǎn）：軋，這里有轉(zhuǎn)動(dòng)的意思。
鏡天：明凈如鏡的天空。這里指水在月光照射下波明如鏡映長(zhǎng)天。
江練：謂江水澄澈、平靜如同潔白的綢子。這里指月光下的江水如同一條白練一般。
寒光：清冷的月光。
危闌：高樓上的欄桿。危：高。
煙村：指煙霧繚繞的村落。
何處：用來(lái)詢問(wèn)時(shí)間。
鳴榔（láng）：一作“鳴根”。指敲擊船舷發(fā)出根根的聲音，使魚(yú)驚而入網(wǎng)�；�?yàn)楦杪曋?jié)。
烏鵲：指烏鴉和喜鵲。
魚(yú)龍：偏義復(fù)詞，指魚(yú)。
星斗：泛指天上的星星。
蘆花：蘆絮。夏秋之季蘆葦花軸上密生的穗狀花序，灰白色。
千頃：這里概言水面之廣。
微茫：隱秘暗昧，隱約模糊。
江鄉(xiāng)：多江河的地方。多指江南水鄉(xiāng)。
恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。
游仙夢(mèng)：指脫離塵俗、游心于仙境的夢(mèng)。
疑是：像是。
洛浦（pǔ）：洛水之濱。
瀟湘：指湖南的瀟水和湘江，二水合流后北注洞庭湖。
風(fēng)露：風(fēng)和露。
浩然：廣闊、盛大的樣子。
轉(zhuǎn)：變化，改變。
今古：古往今來(lái)。
凄涼：悲涼，凄愴。
賞析
這首詞是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開(kāi)大變，但由于描寫(xiě)有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很?chē)?yán)謹(jǐn)。
全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫(xiě)月照澄江、水映長(zhǎng)空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。用“輾”字而不用“照”字，是因?yàn)椤拜殹弊钟修D(zhuǎn)動(dòng)的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動(dòng)感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動(dòng)而緩緩移動(dòng)�！半[”字可謂一字傳神，寫(xiě)出了月光無(wú)聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫(xiě)照，境界闊大，景象宛然。
從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫(xiě)秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色�！拔ｊ@”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫(huà)圖般的景色之中了�！拔ｊ@”，照應(yīng)了題面中的“溪堂”二字，說(shuō)明“玩月”的所在是臨江的樓臺(tái)�！白硪小�，寫(xiě)出了作者憑欄玩月賞景的情態(tài)，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時(shí)的心態(tài)也寫(xiě)出來(lái)了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來(lái)“隔煙村”數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對(duì)“人如畫(huà)”的“畫(huà)”作了具體的描繪。“隔煙村”句從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)漁舟夜歸。詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來(lái)，歸向何處，故云“何處鳴榔”�！盀貔o”三句從視覺(jué)的角度著墨，寫(xiě)了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚(yú)龍?bào)@而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以“倦棲”，魚(yú)龍又何以“驚起”，是因?yàn)樵鹿饷髁�，還是因?yàn)闈O舟鳴桹，詞人沒(méi)說(shuō)，也不必說(shuō)，何況“倦”、“驚”云云，本來(lái)就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺(jué)。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動(dòng)，使這幅“畫(huà)”顯得更有生意。
過(guò)片繼續(xù)寫(xiě)景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫(xiě)之景描繪出一個(gè)更為廣闊的背景，使整個(gè)畫(huà)面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無(wú)天際的秋色籠罩著整個(gè)江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫(xiě)蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點(diǎn)。而云“千頃”，則極言遼闊無(wú)垠，并非確指。至于“水微�！�，這一則是月光水色交相輝映，二則也因?yàn)樘J花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有了朦朦朧朧的感覺(jué)。
下片“樓臺(tái)”兩句與上片“危闌”句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來(lái)，進(jìn)一步抒寫(xiě)憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢(mèng)游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的.熱愛(ài)之忱。
結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感。“風(fēng)露”句極寫(xiě)寒氣濃重，浩然莫御�！吧胶印本浜推住氨喰陛殹边b相呼應(yīng)，顯示出時(shí)間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉(zhuǎn)”，境界就更為開(kāi)闊，整個(gè)空間都在隨著時(shí)間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉(xiāng)”，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢(shì)�！敖窆拧本涫侨~的結(jié)穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無(wú)殊，普照人間。詞人這種“今古照凄涼”的感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)而來(lái)。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對(duì)主張和堅(jiān)持抗金的人進(jìn)行壓制迫害，使他們“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時(shí)，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無(wú)限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”�！吧胶佑稗D(zhuǎn)”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結(jié)，就和盤(pán)托出了作者感時(shí)傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開(kāi)拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵�？傆^結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。
陳亮所作的詞的風(fēng)格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風(fēng)韻，遠(yuǎn)非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內(nèi)容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結(jié)尾處才透露出作者感時(shí)傷懷的悲涼情懷。
創(chuàng)作背景
陳亮是辛棄疾的摯友。辛棄疾在淳熙八年（1181）被劾落職，第二年在信州（江西上饒）閑居，筑溪堂于信江邊。故陳亮此詞應(yīng)作于淳熙九年（1182）之后。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇11
原文
波面銅花冷不收，玉人垂釣理纖鉤。月明池閣夜來(lái)秋。
江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《浣溪沙·波面銅花冷不收》由南宋詞人吳文英創(chuàng)作，是一首寫(xiě)景壞人詞。上闋寫(xiě)玉人佇立池邊，悵望一彎纖月，妙在不寫(xiě)抬頭望月，而寫(xiě)凝望水中之彎月。無(wú)限情思，俱從倒影中映出。下闋抒情，卻不從眼前景入筆，而是從與江燕曉別寫(xiě)起，再嘆紅減春休，最后歸到西風(fēng)吹拂梧桐深林的深夜，回應(yīng)上闋“月明池閣夜來(lái)秋�！比~意境朦朧而清奇，情深而意重。
譯文
水波清澈的西湖像一面菱花銅鏡，好像誰(shuí)將它丟在冷夜里不來(lái)收拔，哪位美人理出釣竿，將一彎纖細(xì)的月鉤垂釣在湖中，月色澄明映池閣，夜來(lái)池閣秋風(fēng)冷。
當(dāng)年像雙燕呢喃話歸，清晨時(shí)勞燕分飛，各自西東，仿佛隨著春意終結(jié)，水面上蓮荷凋謝了艷紅。瑟瑟西風(fēng)吹過(guò)天井的梧桐，最感到悲愁的葉子先自飄零。
注釋
�、黉较常╤uànxīsh�。轰较�，唐玄宗時(shí)教坊名，后用為詞調(diào)。一作“紗”。有雜言、齊言二體。
�、阢~花：銅鏡。比喻水波清澈如鏡。古代銅鏡刻有花紋，故稱銅花。
�、劾w鉤：新月影，如鉤，彎細(xì)的月影，約農(nóng)歷初二、三時(shí)的月亮。黃庭堅(jiān)《浣溪沙》詞：“驚魚(yú)錯(cuò)認(rèn)月沉鉤”。
④冷來(lái)秋：指比秋天還冷
�、芩t：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼，莖葉呈紅色。柳永《八聲甘州》詞：“是處紅蓑翠減，冉冉物華人�！边@里借用其意。
⑤曉：清晨時(shí)分。
�、匏ǎ汉苫�。崔豹《古今注》：“芙蓉一名荷華，一名水目，一名水芝，一名水花�！贝盒荩捍禾旖Y(jié)束。
�、呶嗑壕绰毒�，無(wú)蓋井。葉先愁：樹(shù)葉先凋謝。梧井，取前《解連環(huán)》(暮檐涼薄)“嘆梧桐未秋，露井先覺(jué)”詞意，因梧桐落葉最早，由其葉落，即知秋至。
賞析
此詞乃是借寫(xiě)西湖秋夜之景，以此來(lái)懷念舊人之作，全詞造境清奇，情意深永。
上片寓情于景，繪出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻優(yōu)美。當(dāng)時(shí)波平如鏡，月影在水，而詞人只覺(jué)得梧桐葉落，一派秋意，生動(dòng)描繪了一幅清冷寂寥的秋景圖。“冷不收”是詞人的.刻意之言，說(shuō)銅鏡被遺落在凄冷的夜晚沒(méi)有人收。陳洵在《海綃說(shuō)詞》里說(shuō)：“‘玉人垂釣理纖鉤’是下句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。”“玉人垂釣理纖鉤”營(yíng)造了一個(gè)虛幻美麗的景象，寫(xiě)詞人看見(jiàn)月亮倒映在湖水中，湖面竟然出現(xiàn)了一位“玉人”。這位玉人就是傳說(shuō)中的月宮美人嫦娥。月亮是真實(shí)的景物，而湖面的“玉人”是虛假的，這一真一假巧妙地融合在一起，顯示出詞人的想象力非常豐富，而且具有人情味。最后一句說(shuō)池閣月夜冷寂方知已經(jīng)人秋�！霸旅鞒亻w”，點(diǎn)明詞人身在池閣，欣賞月明西湖之景，而“夜來(lái)秋”寫(xiě)出詞人在池閣上輾轉(zhuǎn)難眠，只感到陣陣秋風(fēng)襲來(lái)，分外奇寒，暗喻內(nèi)心的凄涼。
下片回首當(dāng)年與情人離別的情景，以西風(fēng)井邊梧桐落葉的蕭瑟景色渲染悲涼氣氛。
詞人與情人在拂曉告別，看見(jiàn)湖水上的紅蓮都凋謝了，瑟瑟的西風(fēng)吹得梧桐葉紛紛掉落。詞人取江燕、水花的意象，描繪了一個(gè)勞燕分飛，花自飄零人自悲的凄慘景象�！八t減”描寫(xiě)了西湖水面上嬌艷的荷花凋敗的景象，詞人感嘆時(shí)光的流逝，暗含對(duì)情人的相思之情。最后一句寫(xiě)景，卻不僅僅是寫(xiě)景，景中見(jiàn)情，將詞人悲切的心情刻畫(huà)得入木三分�！拔黠L(fēng)”句是指西風(fēng)吹拂梧桐，樹(shù)葉瑟瑟抖動(dòng)，如同悲秋，暗寓詞人對(duì)飄零身世的深深感慨。
全詞意境朦朧而清奇，情深而意重。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇12
《斗百花·煦色韶光明媚》
宋朝：柳永
煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹(shù)。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂飛絮。春困厭厭，拋擲斗草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶。
遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無(wú)人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨。
《斗百花·煦色韶光明媚》翻譯/譯文
《斗百花·煦色韶光明媚》譯文
春光明媚，陽(yáng)光和煦，薄霧低低的籠罩著芳香的樹(shù)叢。池塘上飄著如煙的霧氣，凌亂而荒蕪，簾幕無(wú)聊的垂著，像風(fēng)中的柳絮一般飄蕩。春困的日子讓人想睡覺(jué)，把斗草的游戲拋開(kāi)了，踏青的心情也沒(méi)有了。整天關(guān)著房門(mén)。
綿綿的思念，幽幽的愁緒，何時(shí)才能得到丈夫的愛(ài)憐。年輕的郎君，你和從前一樣嗎?在哪兒眠花宿柳呢。寂寞的院子的空無(wú)一人，黃昏時(shí)剛剛把秋千拆掉了，白白的鎖住了一院子落花。
《斗百花·煦色韶光明媚》注釋
1、斗百花：詞牌名，又名《夏州》。格律以“雙調(diào)八十一字，前段八句五仄韻，后段七句三仄韻”為正體。
2、煦色：美好的春色，春天陽(yáng)光和煦，因此稱煦色。
3、韶光：本指美好的陽(yáng)光，這里指青春年少的美好時(shí)光。
4、輕靄：薄霧。
5、淺蘸(zhàn)：輕輕地挨碰。
6、煙蕪(wú)：如煙的霧氣混合顯得凌亂而荒蕪。
7、閑垂：沒(méi)有必要的垂掛，簾幕本是用來(lái)遮掩夫妻親昵之用的，由于丈夫不在家簾幕也成為了一種沒(méi)有必要的擺設(shè)。
8、厭厭：精神不振的樣子。
9、斗草：古代民間習(xí)俗，農(nóng)歷五月初五有斗草之戲，唐宋時(shí)稱為“斗百草”。
10、踏青：春天到郊外去游玩。
11、扃(jiōng)：門(mén)窗的插條，此處是關(guān)閉之意。
12、遠(yuǎn)恨：因丈夫不知是在何處眠花宿柳，恨又沒(méi)有具體對(duì)象，因此稱遠(yuǎn)恨。
13、綿綿：連續(xù)不斷，此處又有情意纏綿之意。
14、淑景(yǐng)：日影。景，通“影”。此處指美好的`光陰。杜甫《紫宸殿退朝口號(hào)》：“香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移�！�
15、遲遲：遲緩。
16、年少傅粉：喻年輕貌美的少年男子，此處指此年輕女子的丈夫。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“何平叔(何晏)美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉�！�
17、依前：和從前一樣。
18、醉眠：酒醉之后的睡眠，此處指眠花宿柳。
19、乍：剛剛。
20、空鎖：白白的鎖住
21、花雨：落花如雨。
《斗百花·煦色韶光明媚》賞析/鑒賞
此詞具體創(chuàng)作年代暫不可考。因此詞為代春閨怨體，而柳永創(chuàng)作此類作品多為早年游歷江南的時(shí)候，故此詞也應(yīng)該是作于這個(gè)時(shí)候。
這是柳永早年寫(xiě)的一首中調(diào)詞，描寫(xiě)一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見(jiàn)的悵怨心情。上片寫(xiě)她面對(duì)大好春色而深感寂寞的情景;下片寫(xiě)她想念情人而百無(wú)聊賴的心境。
上篇開(kāi)頭四句，猶如一組連續(xù)不斷、由遠(yuǎn)而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫(xiě)得如詩(shī)如畫(huà)：先展示出和暖美好的春光是那么明麗嫵媚，渲染出一個(gè)迷人的全景;然后拉近鏡頭，現(xiàn)出輕淡的云氣低低籠罩著花開(kāi)樹(shù)木的景象;再把鏡頭推進(jìn)，照著芳樹(shù)旁的一個(gè)池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾著水而生長(zhǎng)的水氣朦朧的青草;最后把鏡頭對(duì)著池塘邊的小樓，只見(jiàn)遮蔽門(mén)窗的簾布靜靜地垂著，任憑楊花柳絮在簾外春風(fēng)中飄舞。從結(jié)構(gòu)上看，第一句是總寫(xiě)，下面三句是分寫(xiě);分寫(xiě)的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最后使讀者的眼光集中到閑垂簾幕的地方來(lái)了。
詞人為什么要著力描繪這大好春景呢?這幅春景又是從什么角度來(lái)看的呢?這在“春困厭厭”以下四句中才點(diǎn)出了答案。原來(lái)這都是春困者眼中之所見(jiàn);而她面對(duì)如此迷人景色，并未引起歡樂(lè)的快感，反倒越加困惱起來(lái)，久久不能消除�！皡拝挕�，好久。這種久久困惱的心情，使得她連賽百草的游戲也丟開(kāi)了，使得她連到郊外散步游玩的情緒也冷淡下來(lái)了，一天到晚把朱紅的大門(mén)緊閉。“斗草”，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，有斗百草之戲�！碧で嘀冈谇迕鞴�(jié)前后郊游，“青”即青草�！肮し颉�，時(shí)間;“扃”關(guān)門(mén)。看來(lái)春光越美，春意越濃，越使她感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢?從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過(guò)渡到下片。
“遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度�！边@個(gè)換頭，承上啟下，解開(kāi)懸念。原來(lái)是她由于有著綿綿不斷的悠長(zhǎng)怨悔的心情，所以面對(duì)如此美好春景反倒感到時(shí)間緩慢，難以熬過(guò)。“遠(yuǎn)恨”，即長(zhǎng)恨，長(zhǎng)久的怨悔�！笆纭�，美好。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無(wú)緒的秘密，又賣(mài)了一個(gè)何為“遠(yuǎn)恨”的關(guān)子。這確如周濟(jì)所說(shuō)：“以一、二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力�！�
“年少傅粉，依前醉眠何處?”緊接上句，點(diǎn)明“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容。說(shuō)她想念的那個(gè)年輕人搽著脂粉，又像以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂(lè)了吧?這里面包含了對(duì)“年少”的往日恩愛(ài)的回顧，更蘊(yùn)藏著對(duì)“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容深化了一層，又照應(yīng)了上片“終日扃朱戶”的內(nèi)心活動(dòng)，從而把一個(gè)被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。
在這萬(wàn)般愁緒無(wú)可解脫的情況下，她只好想借著打打秋千來(lái)排遣愁緒。“深院無(wú)人”，是寫(xiě)她實(shí)際還在盼望“年少”能來(lái)，可幽深的院子里并沒(méi)有人來(lái)，其間寂寞失望的心情可以想見(jiàn)。“黃昏乍拆秋千”，則把她對(duì)景難排、出于無(wú)奈的神態(tài)刻畫(huà)出來(lái)�！包S昏”，與上片的“終日”遙相呼應(yīng)，顯見(jiàn)她在朱戶獨(dú)思之久;“乍拆”，暫忽打開(kāi)，描摹出迷離恍惚、無(wú)可奈何之態(tài)�！翱真i滿庭花雨”之句，用在這兒正與她的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個(gè)“空”字，更把她蕩秋千而不再有“年少”欣賞、只有滿院落花與她一起空自關(guān)在這深院中冷落心境渲染出來(lái)，景中有情，意在言外，成為情景交融、詞意含蓄的結(jié)筆。
此詞首尾兩處寫(xiě)景，起首以大好春色反襯內(nèi)心的困擾寂寞;末尾以深院花雨映襯內(nèi)心的遠(yuǎn)恨難排。在寫(xiě)法上，有如夏敬觀所說(shuō)：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈�！逼渲性~意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹(jǐn)嚴(yán)，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。
《斗百花·煦色韶光明媚》作者簡(jiǎn)介
柳永(約987年—約1053年)，北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，其中慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說(shuō)。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等,現(xiàn)存有大量詩(shī)篇。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇13
【漁家傲】
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來(lái)尋訪。
酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩。時(shí)時(shí)盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
詩(shī)詞賞析：
此詞以清新可愛(ài)而又富有生活情趣的語(yǔ)言，描寫(xiě)一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè)的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。
首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫(xiě)人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫(xiě)舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見(jiàn)的心情，人物出場(chǎng)寫(xiě)得頗有聲勢(shì)。“酒盞”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂(lè)的描寫(xiě)，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛(ài)。
“酒盞”句寫(xiě)荷葉作杯。據(jù)說(shuō)是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬(wàn)柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭(zhēng)著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂(lè)圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來(lái)，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，一似紅浪時(shí)生。
下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的'紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來(lái)，使人視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過(guò)渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無(wú)人打槳隨風(fēng)飄流起來(lái)，結(jié)果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來(lái)看到了這個(gè)令人尷尬的場(chǎng)面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。
這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語(yǔ)含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。
經(jīng)典花的詩(shī)詞 篇14
1、清平樂(lè)
李白
名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄干。
2、牡丹
劉灝清
何人不愛(ài)牡丹花，占斷城中好物華。
疑是洛川神女作，千嬌萬(wàn)態(tài)破朝霞。
3、賞牡丹
唐?劉禹錫
庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國(guó)色，開(kāi)花時(shí)節(jié)動(dòng)京城。
4、牡丹詩(shī)
唐?徐凝
何人不愛(ài)牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬(wàn)態(tài)破朝霞。
5、牡丹詩(shī)
唐?唐彥謙
顏色無(wú)因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。
那堪更被煙蒙蔽，南國(guó)西施泣斷魂。
6、牡丹詩(shī)
唐?殷文圭
遲開(kāi)都為讓群芳，貴地栽成對(duì)玉堂。
紅艷裊煙疑欲語(yǔ)，素華映月只聞香。
剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。
雅稱花中為首冠，年年長(zhǎng)占斷春光。
7、牡丹
唐?薛濤
去春零落暮春時(shí)，淚濕紅箋怨別離。
�？直阃讔{散，因何重有武陵期？
傳情每向馨香得，不語(yǔ)還應(yīng)彼此知。
只欲欄邊安枕席，夜深閑共說(shuō)相思。
8、牡丹詩(shī)
元?李孝光
富貴風(fēng)流拔等倫，百花低首拜芳?jí)m。
畫(huà)欄繡幄圍紅玉，云錦霞裳涓翠茵。
天是有各能蓋世，國(guó)中無(wú)色可為鄰。
名花也自難培植，合費(fèi)天工萬(wàn)斛春。
9、牡丹詩(shī)
唐?李山甫
邀勒東風(fēng)不早開(kāi)，眾芳飄后上樓臺(tái)。
數(shù)苞仙艷火中出，一片異香天上來(lái)。
10、牡丹詩(shī)
宋?謝枋得
蘭佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。
春深富貴花如此，一笑尊前醉眼看。
11、紅牡丹
王維
綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
12、白牡丹
韋莊
閨中莫妒新妝婦，陌上須慚傅粉郎。
昨夜月明渾似水，入門(mén)唯覺(jué)一庭香。
吉祥寺花將落而陳述古期不至蘇軾
今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來(lái)。
對(duì)花無(wú)語(yǔ)花應(yīng)恨，直恐明年花不開(kāi)。
13、惜牡丹花二首
白居易
一
惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
二
寂寞菱紅低向南，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
14、買(mǎi)花
唐?白居易
帝城春欲暮，喧喧車(chē)馬度。
共道牡丹時(shí)，相隨買(mǎi)花去。
貴賤無(wú)常價(jià)，酬值看花數(shù)。
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織笆籬護(hù)。
水灑復(fù)泥封，移來(lái)色如故。
家家習(xí)為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來(lái)買(mǎi)花處。
低頭獨(dú)長(zhǎng)嘆，此嘆無(wú)人喻。
一叢深色花，十戶中人賦！
15、賞牡丹一首
劉禹錫
庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。
16、牡丹吟
邵雍
牡丹花品冠群芳，況是期間更有王。
四色變而成百色，百般顏色百般香。
17、牡丹種曲
唐朝?李賀
蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金屬春草。
水灌香泥卻月盆，一夜綠房迎白曉。
美人醉語(yǔ)園中煙，晚花已散蝶又闌。
梁一老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。
歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。
檀郎謝女眠何處？樓臺(tái)月明燕夜語(yǔ)。
18、題益公丞相天香堂
宋?楊萬(wàn)里
君不見(jiàn)，沉香亭北專東風(fēng)，謫仙兒詞天無(wú)功。
若不見(jiàn)，君王殿后春第一，領(lǐng)袖眾芳捧堯日。
此花可令轉(zhuǎn)化鈞，一風(fēng)一雨萬(wàn)物春。
十分整頓春光了，收黃拾紫歸煤表。
天香染就山龍裳，余芬卻染水云鄉(xiāng)。
青原白鷺萬(wàn)松竹，被渠染作天上香。
人間何曾識(shí)姚魏，相公新移洛中裔。
呼灑撫招野客看，不醉花前為誰(shuí)醉
贊美牡丹花的詩(shī)句2
1、牡丹
五代?孫魴
意態(tài)天生異，轉(zhuǎn)看看轉(zhuǎn)新。
百花休放艷，三月始為春。
蝶死難離檻，鶯狂不避人。
其如豪貴地，清醒復(fù)何因。
2、牡丹
五代?唐彥謙
真宰多情巧思新，因?qū)⒛苁滤蜌埓骸?/p>
為云為雨徒虛話，傾國(guó)傾城不在人。
開(kāi)日綺霞應(yīng)失色，落時(shí)青帝合傷神。
帝娥婺女曾相送，留下?s黃作蕊塵。
3、看天王院牡丹
五代?王貞白
前年帝里探春時(shí)，寺寺名花我盡知。
今日長(zhǎng)安已灰燼，忍隨南國(guó)對(duì)芳枝。
4、看牡丹
五代?殷益
擁毳對(duì)芳叢，由來(lái)趣不同。
鬢從今日白，花是去年紅。
艷色隨朝露，馨香逐晚風(fēng)。
何須待零落，然后始知空
5、牡丹
五代?裴悅
數(shù)朵欲傾城，安同桃李榮。
未嘗貧處見(jiàn)，不似地中生。
此物疑無(wú)價(jià)，當(dāng)春獨(dú)有名。
游蜂與蝴蝶，來(lái)往自多情。
6、再看光福寺牡丹
五代?劉兼
去年曾看牡丹花，蛺蝶迎人傍彩霞。
今日再游光福寺，春風(fēng)吹我入仙家。
當(dāng)筵芬馥歌唇動(dòng)，倚檻妖羞醉眼斜。
來(lái)歲未朝金闕去，依前和露載歸衙。
7、胡武平遺牡丹一盤(pán)
宋?梅堯臣
疇昔居洛陽(yáng)，看盡名園花。
臨水復(fù)蔭竹，艷色照彤霞。
良好相與至，竟飲歡無(wú)涯。
而今猶老翁，鬢發(fā)但未華。
昨日到湖上，碧水涵蒲芽。
此情頗已愜，薄宦非初嗟。
況乃蒙見(jiàn)憐，帶雨摘春葩。
雖無(wú)向時(shí)樂(lè)，蕙好仍有知。
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