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《解連環(huán)·孤雁》詩(shī)詞
《解連環(huán)·孤雁》詩(shī)詞1
楚江空晚。悵離群萬(wàn)里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。誰(shuí)憐旅愁荏苒。謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見(jiàn)。未羞他、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。
作品賞析
《解連環(huán)·孤雁》是一篇的詠物詞。它構(gòu)思巧妙，體物較為細(xì)膩。在寫其外相的同時(shí)，又寄寓了深微的含意。這首詞可以透視出張炎詞深厚的藝術(shù)功力。
“楚江空晚。悵離群萬(wàn)里，恍然驚散�！币岳ьD惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來(lái)。用孤雁寫自身。楚江，指湖南地方。衡陽(yáng)有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽(yáng)皆楚地�！肮隆弊�，點(diǎn)出只雁離群萬(wàn)里。這三句寫出了孤雁之遭際，使人意識(shí)到了作者心緒之凄慘。南宋末年，國(guó)勢(shì)垂危，生于此時(shí)的詞人，對(duì)于時(shí)局自己深感無(wú)能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷。以寄托一腔幽怨。
“自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)�！鳖櫽埃硎居猩钭哉湎�。在驚魂未定之際，目光所到之處，只是枯草平沙，一片寂寥。來(lái)亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進(jìn)一步體味它的孤獨(dú)�！皩懖怀蓵�，古人常以雁為傳書使者。群雁飛行，常成一字排開(kāi)，但這只孤雁卻只能單飛，所以說(shuō)“只寄得、相思一點(diǎn)”。激起人們多少相思之苦與家國(guó)之苦，已無(wú)從分辨。
“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。”這是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說(shuō)孤雁誤了寄書，和蘇武托雁寄書的心事�！皻垰謸硌�，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之，數(shù)日不死”事表達(dá)心聲。
因“離群萬(wàn)里”，因而“誰(shuí)憐旅愁荏苒”�！败筌邸北磉_(dá)遷延的意思。有誰(shuí)憐念這與日俱增的孤獨(dú)的旅愁呢？“謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨�！闭f(shuō)長(zhǎng)門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長(zhǎng)門宮故事。這里提出“長(zhǎng)門燈暗”的宮廷，“謾”字，極度渲染孤雁的哀怨。這里講長(zhǎng)門的夜哭，錦箏的清怨，表達(dá)作者的思旅的心緒。
想念遠(yuǎn)方伴侶，是不是“猶宿蘆花�！薄耙苍畲呵�，去程應(yīng)轉(zhuǎn)�！被锇閭兇禾斓絹�(lái)之前，應(yīng)該回北方去了�！澳河晗嗪簦买嚨�、玉關(guān)重見(jiàn)”。隨即是個(gè)飄渺的幸福的'設(shè)想。玉關(guān)春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見(jiàn)呢？“怕”字含意深微�！拔葱咚�、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。”長(zhǎng)期的期待與渴望，一旦相見(jiàn)期近，反怕春期之驟至。雖能相見(jiàn)也無(wú)愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。
張炎詞善于詠物。從詠物詞的整個(gè)方法、風(fēng)格和寄意來(lái)說(shuō)，一首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。張炎因此詠孤雁詞人稱張孤雁。在詠物的方法上，這首《解連環(huán)》最為出色。通過(guò)對(duì)孤雁的描繪，把家國(guó)之痛和身世之感盡蘊(yùn)含在對(duì)孤雁這一形象的描繪中。
《解連環(huán)·孤雁》詩(shī)詞2
楚江空晚，悵離群萬(wàn)里，怳然驚散。自顧影欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。誰(shuí)憐旅愁荏苒？謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地玉關(guān)重見(jiàn)。未羞他、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。
南宋詞壇的名家姜白石推崇前蜀詞人牛嶠的《望江南·銜泥燕》為詠物而不滯于物是說(shuō)詠物要切合物，但又不能停留在物上。假如詠物而只停留在物上的話，即使你寫得怎么維妙維肖，境界也不高，意義也不大。這個(gè)說(shuō)法是頗有道理的，歷代著名的詠物詞的確也大都如此。被張炎《詞源》推為“真是壓倒今古”的和韻詞，蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》，是通過(guò)詠楊花來(lái)寫愛(ài)情的；也是被張炎《詞源》評(píng)為“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱”的姜白石的《暗香》，是通過(guò)詠梅來(lái)懷舊的，《疏影》是通過(guò)詠梅來(lái)寫興亡之感的。這都是詠物而不滯于物的。張炎自己的這首《解連環(huán)·孤雁》也正是這樣的詠物詞。
這首詞上片的“楚江空晚”、“離群萬(wàn)里”、“自顧影”、“沙凈草枯”、“水平天遠(yuǎn)”極力描繪出一個(gè)空闊、黯淡的境界來(lái)襯托雁的孤單，緊接著用“寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)”，把失群的雁排不成雁陣和《漢書·蘇武傳》雁足傳書的故事巧妙地融化為一，進(jìn)一步點(diǎn)出雁的孤單。據(jù)孔行素《至正直記》說(shuō)：“張叔夏《孤雁》有‘寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)’，人皆稱之曰‘張孤雁’�！笨梢�(jiàn)這在當(dāng)時(shí)也是受稱贊的。
轉(zhuǎn)入下片，作者用重筆以綿綿不斷的旅愁，以漢武帝棄置陳皇后的寂寞凄涼的長(zhǎng)門冷宮，以桓伊撫箏歌“怨詩(shī)”的凄清聲調(diào)來(lái)渲染孤雁羈旅哀怨之情。水窮云起。在極端哀怨中，它想到失去的伴侶，想到失去的'伴侶的棲止，想到失去的伴侶的心情。從失去的伴侶的心情又幻想到有朝一日忽然重逢的驚喜和堅(jiān)貞的操守。描寫是那么的細(xì)致、曲折而又自然，沒(méi)有給人刻意為之的感覺(jué)。
張炎在《詞源》中說(shuō)：詞的“末句最當(dāng)留意，有有馀不盡之意始佳�！薄督膺B環(huán)·孤雁》這首詞的結(jié)尾，就是這種理論的實(shí)踐。這首詞的結(jié)尾仍然和它的前面部分一樣，沒(méi)有用“孤”、“獨(dú)”、“單”、“只”這類的字、詞來(lái)作結(jié)，卻是和史達(dá)祖《雙雙燕·詠燕》的結(jié)尾用美人獨(dú)憑畫欄反結(jié)“雙雙燕”本意一樣，用“未羞他雙燕歸來(lái)，畫簾半卷”作結(jié)，以雙燕反結(jié)孤雁。詞顯然宕開(kāi)，用了雙燕，但“未羞他”的還是孤雁，作者自始至終緊緊扣住的還是“孤雁”。而這樣反結(jié)，卻既有波折之妙，又給讀者留下了很寬廣的思索余地。
但是，張炎這首詞并不只是單純描摹孤雁的形、神及其境遇，而是把雁和人巧妙地融化為一，寫雁的孤單就是寫人的孤單，寫失群孤雁及其困苦是用來(lái)比喻他自己國(guó)破家亡后，南北奔走，羈旅漂泊，過(guò)著和過(guò)去“翩翩然飄阿錫之衣，乘纖纖之馬”（戴表元《送張叔夏西游敘》）顯然不同的、困苦、凄涼、孤獨(dú)的悲痛生活。這正是他在《清平樂(lè)》中寫的“去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家”，在《甘州》中寫的“零落一身秋”所表達(dá)的思想感情。
當(dāng)然，張炎這首詞也并不僅只是用失群孤雁來(lái)比喻自己的漂泊生涯，他在上片“寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)”之后，又重復(fù)用蘇武的故事：“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼�！鼻昂笸靡皇�，而詞意不顯得重復(fù)，這既說(shuō)明玉田文字技巧的驚人，更表現(xiàn)了他感情的沉痛。在這里，他顯然既是懷古，更是傷今。這時(shí)在大都還囚禁著被擄北去的那些堅(jiān)持民族氣節(jié)的愛(ài)國(guó)者，他非常懷念他們，崇敬他們，就像他懷念、崇敬蘇武一樣。其實(shí)不止于此，就是對(duì)那些隱居不仕的宋朝遺民，他也是懷念、崇敬的，在他自己說(shuō)“動(dòng)黍離之感”的《月下笛》中，他念念不忘的“猶倚梅花那樹(shù)”的“翠袖”佳人，就是這些遺民。詞下片末尾的“未羞他、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。”則又明顯地是指投降元蒙統(tǒng)治者而得到高官厚祿的南宋狀元宰相留夢(mèng)炎之流，在這些飛黃騰達(dá)的敗類面前，詞人雖困苦而“未羞”，這表現(xiàn)了他的堅(jiān)貞，也表現(xiàn)了他對(duì)堅(jiān)持民族氣節(jié)者的肯定，對(duì)屈膝投敵的敗類的鄙視，同時(shí)也表現(xiàn)了詞人對(duì)故國(guó)的感情，對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。
我們可以說(shuō)，張炎這首《解連環(huán)》詠的是孤雁，但它沒(méi)有拘于孤雁，而是曲折地表達(dá)了作者身世家國(guó)之感的。是詠雁也是詠人，是亦雁亦人，渾化無(wú)跡的佳作。
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