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古詩(shī)《臨江仙》全文賞析
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。還苦于找不到好的古詩(shī)？以下是小編精心整理的古詩(shī)《臨江仙》全文賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
古詩(shī)《臨江仙》全文賞析 1
《臨江仙》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
賞析
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞？自跋》里說(shuō)：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè)”晏幾道寫的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見(jiàn)晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦，今年老去年�？梢�(jiàn)，這首《臨江仙 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái)，這首《臨江仙 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》更有其獨(dú)到之處。
《臨江仙》共四層：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到？嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的'深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開(kāi)生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。那么“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了�；貞泬�(mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐?lè)》：幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽(tīng)疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒(méi)有寫出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢(mèng)境呀！以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來(lái)卻見(jiàn)原來(lái)居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
古詩(shī)《臨江仙》全文賞析 2
原文
愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋。舊游簾幕記揚(yáng)州。一燈人著夢(mèng)，雙燕月當(dāng)樓。羅帶鴛鴦塵暗澹，更須整頓風(fēng)流。天涯萬(wàn)一見(jiàn)溫柔。瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞。
注釋：
注釋
�、馘＃骸暗钡漠愺w字。
②風(fēng)流：這里指風(fēng)韻。
評(píng)解
這是一首閨中懷人詞。上片寫年年清秋，愁與西風(fēng)俱來(lái)。
“一燈人著夢(mèng)，雙燕月當(dāng)樓”，寫出了閨中人孤獨(dú)寂寞的境況。
下片言“羅帶鴛鴦，塵灰暗淡。”睹物思人，不勝感懷�！笆輵�(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞”，寫盡閨中相思之苦。全詞抒情委婉，工麗別致。
集評(píng)
姜夔《梅溪詞序》（《中興以來(lái)絕妙詞選》卷七引）：梅溪詞奇秀清逸，有李長(zhǎng)吉之韻，蓋能融情景于一家，會(huì)句意于兩得。
王士禛《花草蒙拾》：宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、夢(mèng)窗諸子，極妍盡態(tài)，反有秦、李未列者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉賓客、杜京兆，妙處反進(jìn)青蓮、龍標(biāo)一塵。
史達(dá)祖的這首《臨江仙》一詞選自《歷代詩(shī)余》卷三十八，這是一首借景詠人的詞。上片寫秋士善懷，因秋懷人；下片緊承雙燕，從對(duì)方著筆，是男方想象中的情景。從對(duì)方對(duì)自己的相思，寫出自己對(duì)對(duì)方的深情厚意。
頭兩句造語(yǔ)極為雋永巧妙。不說(shuō)因秋生愁，而說(shuō)西風(fēng)約愁赴秋。皇甫冉“暝色赴春愁”（《歸渡洛水》），杜甫“群山萬(wàn)壑赴荊門”（《詠懷古跡》）皆善用“赴”字。這兩句說(shuō)愁與西風(fēng)就象有了心靈感應(yīng)一樣，一年一度如約趕到秋天去。這樣來(lái)表現(xiàn)“秋士悲”這一傳統(tǒng)主題，不僅標(biāo)新立異，給人以獨(dú)特的感受，而且語(yǔ)言樸實(shí)，不流于纖巧，達(dá)到了格高意新的境界。
第三句至上片末，用逆筆追寫愁的由來(lái)。舊游揚(yáng)州，牽人魂夢(mèng)。揚(yáng)州，風(fēng)月之地。杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)云：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如�！碧K軾《和趙郎中見(jiàn)戲》詩(shī)：“燕子人亡三百秋，卷簾那復(fù)似揚(yáng)州？”簾幕，成了揚(yáng)州的象征。著夢(mèng)，猶言入夢(mèng)。燈光引人入夢(mèng)。一覺(jué)醒來(lái)，皓月當(dāng)空，看到的是乳燕雙棲，想到的是燕雙人獨(dú)，心里徒生悲傷�！耙粺簟倍洌瑐鬟_(dá)出秋夜獨(dú)處、醒夢(mèng)無(wú)時(shí)、對(duì)月懷人的愁苦神情。晏幾道《臨江仙》：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”同是夢(mèng)后醒來(lái)突見(jiàn)雙燕最難為懷的愁苦之情，彼言春恨，此寫秋愁，共以境界傳意，可稱珠連璧合。
下片就上片撲朔迷離的夢(mèng)境和夢(mèng)覺(jué)所見(jiàn)的月中雙燕，展開(kāi)聯(lián)想的翅膀，轉(zhuǎn)入遐思。羅帶鴛鴦，即鴛鴦繡帶，一種繡有鴛鴦圖案的合歡帶。江總《雜曲》：“合歡錦帶鴛鴦鳥(niǎo)，同心綺袖連理枝�！笨匆�(jiàn)繡帶上的鴛鴦，自然會(huì)引起閨思，從而發(fā)出“更須整頓風(fēng)流”這句心靈深處的獨(dú)白�！罢D”，猶言修飾，是承上句“塵暗淡”說(shuō)的。羅帶生塵，可見(jiàn)久不整頓了，這里有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的感慨�！案殹笔蔷拖戮洹叭f(wàn)一重見(jiàn)”說(shuō)的。萬(wàn)一重見(jiàn)，引起了更須整頓的心理活動(dòng)，這里有“女為悅己者容”的`意思。由羅帶引起的內(nèi)心活動(dòng)是復(fù)雜的：無(wú)法重見(jiàn)，卻又希望重見(jiàn)，直到萬(wàn)一重見(jiàn)的各種想法，一齊涌上心來(lái)。這就非常細(xì)膩地刻畫出了閨情。結(jié)尾二句，尤為纏綿悱惻。元稹《鶯鶯傳》載鶯鶯詩(shī)云：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”“瘦”是由羅帶感到的，“瘦應(yīng)緣此瘦”，寫出了相愛(ài)之深，不惜為郎憔悴，表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求�！靶摺笔怯扇f(wàn)一見(jiàn)想起的，“羞亦為郎羞”，這里既有對(duì)青衫憔悴的同情，也有對(duì)紅袖飄零的自責(zé)，反映了作者內(nèi)心世界的復(fù)雜，表現(xiàn)了對(duì)不幸身世的感慨。下片結(jié)構(gòu)巧妙，脈絡(luò)細(xì)密，句句關(guān)聯(lián)，字字映帶，一環(huán)扣一環(huán)，使言情達(dá)到出神入化的境地。
前人論白石、梅溪、碧山、玉田四家詞，曾以味厚、情深、品高、氣靜評(píng)說(shuō)他們?cè)谒囆g(shù)上的共同造詣（陳廷焯《白雨齋詞話》卷八）。這首小令，“節(jié)短韻長(zhǎng)，其情乃深”的藝術(shù)特色，尤為突出。寫自己，則顛倒夢(mèng)魂，棲情雙燕；寫對(duì)方，則綿綿情思，化為癡想�；蚪柰馕镌亼眩蛑碧叫撵`的奧秘，感情真摯強(qiáng)烈，蘊(yùn)藉含蓄，發(fā)展了五代、北宋以來(lái)婉約詞風(fēng)，很有深度。而深情又是通過(guò)千錘百煉的語(yǔ)言來(lái)完成的，這正是張镃在《梅溪詞序》里說(shuō)的“辭情俱到”的意境。
古詩(shī)《臨江仙》全文賞析 3
[宋]晏幾道
斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢。
羅裙香露玉釵風(fēng)。
靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。
流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同。
酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。
相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。
注釋：
【1】臨江仙：原唐教坊曲名，五十八字，上下片各五句，三平韻。
【2】斗草：古代春夏間的一種游戲。梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》載：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戲。”但宋代在春社、清明之際已開(kāi)始斗草。
【3】穿針：指七月七日七巧節(jié)�！段骶╇s記》載：“漢宮女以七月七日登開(kāi)襟樓，寄七子針”，以示向天上織女乞求織錦技巧，稱之為“七巧節(jié)”。
【4】玉釵風(fēng)：指女子頭上的玉釵在風(fēng)中抖動(dòng)。
【5】靚（jìng）妝：秾麗的打扮。
【6】眉沁綠：黛石描眉所顯現(xiàn)的青綠色。
【7】“流水”句：從李煜“流水落花春去也，天上人間”句化來(lái)，此處指女子去遠(yuǎn)，無(wú)處尋覓。
【8】行云：這里用“巫山云雨”的典故。喻指女子如行云一樣飄忽不定。
【9】錦屏：內(nèi)室的屏風(fēng)，此指內(nèi)寢。
【10】飛雨：微雨。
作品賞析：
此詞系作者為思念一個(gè)自己曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的女子而作，全詞寫情婉轉(zhuǎn)而含蓄。作者正面寫了與女子的初見(jiàn)與重逢，而對(duì)于兩人關(guān)系更為接近后的.錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。
夢(mèng)中相尋一節(jié)也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內(nèi)涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。
上片敘寫與女子初見(jiàn)及其后交往，通過(guò)描寫穿戴、刻畫神態(tài)表現(xiàn)女子之美。
起首一句，寫有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時(shí)候，詞人第一次看見(jiàn)了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青”，則春日亦有此游戲。“穿針樓上曾逢”，轉(zhuǎn)眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對(duì)著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧�！段骶╇s記》說(shuō)：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開(kāi)襟樓”。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來(lái)。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了。“羅裙香露玉釵風(fēng)”以下三句，是補(bǔ)敘兩次見(jiàn)面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫。
她“靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t”，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細(xì)膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。
過(guò)片“流水”一聯(lián)說(shuō)隨著時(shí)光的流逝，共同生活結(jié)束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他們的歡聚，可惜不能長(zhǎng)久�！靶性平K與誰(shuí)同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見(jiàn)《高唐賦》）的典故，說(shuō)她像傳說(shuō)中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰(shuí)人了�！熬菩验L(zhǎng)恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來(lái)了。可是，那情感卻一直留了下來(lái)。每當(dāng)夜闌酒醒的時(shí)候，總覺(jué)得圍屏是空蕩蕩的，他永遠(yuǎn)也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因?yàn)樗笮性屏魉恢ハ�，所以只好在�?mèng)里相尋了。“相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中”，在春雨飛花中，他獨(dú)個(gè)兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢(mèng)里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢(mèng)境相尋表現(xiàn)了詞人對(duì)自己深愛(ài)過(guò)的女子深沉的愛(ài)戀和思念。
晏幾道是一位沒(méi)落的貴公子。然而，他與絕大多數(shù)玩弄、侮辱女性、不把女性當(dāng)人看的封建士大夫不同，在許多作品中能以同情的、嚴(yán)肅的態(tài)度塑造底層女子的形象。此詞便表現(xiàn)出詞人不能自己的真情實(shí)感，有意無(wú)意地揭示出他心中有一種對(duì)美好事物執(zhí)著追求的崇高情操。
古詩(shī)《臨江仙》全文賞析 4
白玉堂前春解舞，
東風(fēng)卷得均勻。
蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛：
幾曾隨逝水？
豈必委芳?jí)m？
萬(wàn)縷千絲終不改，
任他隨聚隨分。
韶華休笑本無(wú)根：
好風(fēng)憑借力，
送我上青云。
作品賞析：
[評(píng)介]“柳絮詞”，是大觀園最后一次詩(shī)會(huì)的作品，描寫的是“三春事業(yè)付東風(fēng)”的暮春殘景，暗示著賈府這個(gè)“百年望族”即將覆滅的命運(yùn)。
在這五首柳絮詞中，除薛寶釵的《臨江仙》故作高調(diào)以外，蓁都是悼春傷感之作。史湘云的“莫使春光別去”，賈探春的“也難綰系也難羈”，薛寶琴的“三春事業(yè)付東風(fēng)”都同樣表現(xiàn)了她們對(duì)好景易逝的惋惜心情。作者在賈府由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)刻，安排這次詩(shī)會(huì)，寫出了這些詩(shī)詞，等于是為封建貴族階級(jí)所作的挽歌，哀悼它必然沒(méi)落、無(wú)法挽回的.歷史命運(yùn)。值得注意的是作者在這一組詞里，把林黛玉和薛寶釵這兩個(gè)對(duì)立的藝術(shù)形象放在一起，通過(guò)各自對(duì)飛絮的詠嘆，鮮明地表現(xiàn)了她們不同的思想和性格。
林黛玉的《唐多令》，處處以柳絮自況，明寫飛絮，暗嘆身世，落筆雙關(guān)，把自己繾綣風(fēng)流、薄命漂泊、愛(ài)情破滅的深切哀愁寄托于柳絮，發(fā)出了悲憤憂怨又無(wú)可奈何的嘆息。
薛寶釵的《臨江仙》，則春風(fēng)滿懷，自鳴得意。“幾曾隨逝水，豈必委芳?jí)m”，她對(duì)封建貴族階級(jí)必然同舟共濟(jì)的歷史命運(yùn)不僅不認(rèn)識(shí)，而且抱著幻想。“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，就表現(xiàn)了她依附封建勢(shì)力，妄想出人頭地的野心。作者褒貶之意，溢于言表。對(duì)我們分析研究《紅樓夢(mèng)》人物性格，頗有幫助。
古詩(shī)《臨江仙》全文賞析 5
披袍窣地紅宮錦，鶯語(yǔ)時(shí)囀輕音。
碧羅冠子穩(wěn)犀簪，鳳凰雙飐步搖金。
肌骨細(xì)勻紅玉軟，臉波微送春心。
嬌羞不肯入鴛衾，蘭膏光里兩情深。
注釋：
【1】披袍：長(zhǎng)衣。
【2】宮錦：宮庭中所用的高級(jí)綢料。
【3】碧羅冠子：鳳冠名。
【4】犀簪：用犀角制的簪。
【5】“鳳凰”句：鳳凰釵、金步搖，隨步抖動(dòng)，二者都是首飾。
【6】紅玉軟：膚色柔美�！段骶╇s記》：“趙飛燕與女弟昭儀，皆色如紅玉，為當(dāng)時(shí)第一，并寵后宮�！�
【7】蘭膏光：燈光。
作品賞析：
這首詞是寫閨中男女合歡之事。上片用了“紅宮錦”、“碧羅冠子”、“鳳凰”等詞，極力描寫女子穿著華麗，用“鶯語(yǔ)時(shí)囀”來(lái)比擬她嬌滴滴的.話音。
下片進(jìn)一步刻畫她的嫵媚之態(tài)，顏如紅玉，秋波含情。結(jié)尾兩句，出言率露，然情意未盡，實(shí)為情場(chǎng)老手之語(yǔ)。況周頤曾評(píng)此詞道：“奇艷絕倫，所謂古蕃錦也。嬌羞二句，尤能狀難狀之情景�！�
古詩(shī)《臨江仙》全文賞析 6
冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。
畫樓簾幕卷輕寒，酒馀人散去，獨(dú)自倚闌干。
夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫。
徘徊飛盡碧天云，鳳笙何處，明月照黃昏。
注釋：
【1】冷（cēng）紅：淡紅，這里指代桃花。
【2】闌（lān）珊（shān）：殘，將盡。
【3】畫樓：裝飾華美的樓房。
【4】萋（qī）萋：草木茂盛貌。
【5】王孫：王的子孫，后泛指貴族子弟。
【6】鳳笙（shēng）：即笙。本指四寸長(zhǎng)、十二簧的笙，因其像鳳之身，故稱為“鳳笙”。
作品賞析：
起句“冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊�！闭咽救藗円训搅四捍喝�，春天即將過(guò)去，象喻著南唐小朝廷的敗落已初露端倪。
“畫樓簾幕卷輕寒”，象喻富麗堂皇的宮室已包孕著難以擺脫的.令人寒心的隱患。酒余人散后，由喧鬧歸于寂靜，更增添了主人公孤寂的心緒，獨(dú)自憑欄以解愁憂。
“夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫�！本o承上片，敘寫遠(yuǎn)眺所見(jiàn)。
夕陽(yáng)下芳草綿綿，牽動(dòng)著主人公的愁緒。
最后兩句"鳳笙何處，明月照黃昏"點(diǎn)明時(shí)間已由夕陽(yáng)轉(zhuǎn)到了黃昏，主人公在欄前憑望的時(shí)間就可想而知了。溶溶月光下，主人公獨(dú)自一人憑欄憂傷。整個(gè)境界是那么的靜謐、孤凄、又帶著難以言說(shuō)的憂愁和感傷。
這首詞的最大特點(diǎn)是寫愁的不確定性和朦朧性。詞中的憂愁，寫來(lái)迷茫朦朧，含而不露。詞中的憂愁“閑情”，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，從而留給讀者更大的自由創(chuàng)造聯(lián)想的空間。《臨江仙·冷紅飄起桃花片》是言情之作，突破了詞人一己抒懷的跡象，開(kāi)始觸及人生的苦悶，詠嘆世事的坎坷，不期然地揭示出人生路上多困難，自己獨(dú)自面對(duì)需要?dú)w屬的人生哲理。