經(jīng)典古詩詞賞析：暮江吟

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大多數(shù)人肯定都接觸過古詩詞鑒賞，古詩詞鑒賞，通常是體會(huì)詩詞中的字詞、意境、句意、語言特色、主旨、技巧、結(jié)構(gòu)思路等更深層次的內(nèi)容。大家知道怎樣去完成古詩詞鑒賞嗎？以下是小編為大家整理的經(jīng)典古詩詞賞析：暮江吟，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　原文

　　暮江吟[1]

　　白居易

　　一道殘陽鋪[2]水中，

　　半江瑟瑟[3]半江紅。

　　可憐[4]九月初三夜，

　　露似珍珠月似弓。

　　【注釋】

　　[1]暮江吟：黃昏時(shí)分在江邊所作的詩；吟：古代詩歌的一種形式。

　　[2]殘陽：快落山的太陽的光，也指晚霞。

　　[3]瑟瑟：原意為碧色的珍寶，此處指碧綠色。

　　[4]可憐：可愛。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　白居易（772—846），字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，河南鄭州新鄭人，是我國唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，唐代三大詩人之一，他的詩歌平易通俗，有詩魔和詩王之稱。

　　【譯文】

　　一道殘陽倒映在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半呈現(xiàn)出紅色。更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛是一張精巧的弓。

　　詩作背景

　　此詩大約是長慶二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中寫的。當(dāng)時(shí)朝廷政治昏暗，牛李黨爭(zhēng)激烈，詩人品盡了朝官的滋味，自求外任。作者離開朝廷后心情輕松暢快，因作此詩。通過此詩表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處的情思和對(duì)大自然的熱愛之情。

　　賞析

　　《暮江吟》是白居易雜律詩中的一首。全詩構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動(dòng)。由于這首詩滲透了詩人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。

　　前兩句寫夕陽落照中的江水。一道殘陽鋪水中，殘陽照射在江面上，不說照，卻說鋪，這是因?yàn)闅堦栆呀?jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像鋪在江上，很形象；這個(gè)鋪?zhàn)忠诧@得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺。半江瑟瑟半江紅，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片紅色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。

　　后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒真珠。用真珠作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的弓。詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里露似真珠月似弓。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時(shí)正是九月初三夜，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。

　　詩人通過露、月視覺形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、寧靜的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫卷。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而九月初三夜的夜無形中把時(shí)間連接起來，它上與暮接，下與露、月相連，這就意味著詩人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩人對(duì)大自然的喜愛、熱愛之情。明代楊慎《升庵詩話》評(píng)：詩有豐韻。言殘陽鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也�？芍^工微入畫。《唐宋詩醇》評(píng)：寫景奇麗，是一幅著色秋江圖。清代王士禎《唐人萬首絕句選》評(píng)：麗絕韻絕，令人神往。

　　另外，值得讀者注意的是這首詩中的時(shí)間問題。

　　其一，《暮江吟》并非始終寫暮色江景。如果只從《暮江吟》的標(biāo)題看，此詩似乎應(yīng)始終歌吟日落前后的暮色江景，但詩中可憐九月初三夜的夜字，以及露似真珠月似弓，則明顯地是在寫夜晚。按《辭�！防锏慕忉專郝妒强諝庵兴�汽因地面或地物表面散發(fā)熱量，使得地面或地物表面的溫度低于氣溫（但仍高于0℃），而凝結(jié)在其上的水珠。常見于晴朗無風(fēng)的夜間或清晨。由此可見，此詩標(biāo)題與內(nèi)容有不相吻合的地方，并非始終寫暮色江景。理解此詩時(shí)一定要把握住這個(gè)特點(diǎn)，不能機(jī)械地只從標(biāo)題去理解內(nèi)容。有人認(rèn)為，此詩的標(biāo)題與內(nèi)容中的時(shí)間不完全相符是作者的疏忽或失筆。其實(shí)，這種情況在唐詩中是很常見的，如杜甫的《日暮》就從黃昏時(shí)分一直寫到草露滴秋根；賈島的《暮過山村》也從日落寫到明月高懸。所以，不能完全用自然科學(xué)的研究方法去研究文學(xué)作品。

　　其二，《暮江吟》主要是寫暮色江景�！赌航�吟》全詩共四句。前兩句寫夕陽斜照在江面上的景色，這是最真實(shí)可信的暮色江景。后兩句寫詩人流連忘返，直到新月初升的場(chǎng)景。詩中九月初三與月似弓上下緊扣，寫的是黃昏時(shí)的自然景色。這里的九月初三，點(diǎn)明時(shí)間，月似弓則是詩人看到的景象。當(dāng)然，這種景象只能在日落后不久才能看到，因而這兩句主要還是寫暮色江景，而不像有些書上說的那樣是寫美麗的夜景。

　　說后兩句仍主要寫暮色江景，有其科學(xué)上的依據(jù)。根據(jù)天文學(xué)常識(shí)，九月初三日，月亮位于太陽以東約45°，形狀像個(gè)反C字形，即月似弓，日落后出現(xiàn)于西方、西南方低空中，可見時(shí)間局限于日落后2至3小時(shí)。從詩中看，作者看到月似弓之時(shí)，月亮的地平高度不會(huì)很低。太低了，由于樹木、建筑、霧氣等影響就不會(huì)看到。據(jù)此，讀者可以推測(cè)出，作者看到月似弓之時(shí)，當(dāng)在九月初三黃昏，即日落后不久。從民用時(shí)間看，仍屬于傍晚，即暮的范疇。

　　其三，《暮江吟》寫了三個(gè)不同的時(shí)間。通過以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句主要寫日落后（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了殘陽鋪照，又于日落后看到了月似弓，再于夜間看到了露似真珠。大多數(shù)資料都認(rèn)為，月似弓與露似真珠是作者于夜間同一時(shí)刻看到的，前寫天上，后寫地下。其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳�、氣象常識(shí)，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的時(shí)間差問題。如前所述，作者看到九月初三、月似弓之時(shí)，只能是在日落后不久。此時(shí)，由于太陽剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里露似真珠之時(shí)，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。

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