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雉帶箭古詩賞析
在日復一日的學習、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編整理的雉帶箭古詩賞析，歡迎大家分享。
雉帶箭
韓愈
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復沒。
將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百馀尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
注：
�、呕穑韩C火。
�、弃棧韩C鷹。出復沒：一本作“伏欲沒”。
�、潜P馬：騎馬盤旋不進。
�、取暗匦巍倍洌好枥L狩獵的過程，用曹植《七啟》“人稠網密，地逼勢脅”句意。
⑸翎、鏃：箭羽和箭頭。
�、饰迳猴舻挠鹈�。
�。�1）詩歌的開頭兩句描寫一幅怎樣的場景？主要運用了什么描寫手法？（4分）
�。�2）詩歌描寫了一個怎樣的形象？請結合全詩分析。（4分）
參考答案：
�。�1）場景：開頭兩句描寫打獵前獵場的肅穆景象。原野上獵火熊熊燃燒，周圍一片寂靜，只有野雉時出時沒。（2分）
主要手法：動靜結合，以動襯靜。“火燒靜兀�！边@是射獵前的靜態(tài)；野雉“出復沒”是動態(tài)描寫，野雉被獵火驅出草叢，一見獵鷹，嚇得又躲藏起來。以動襯靜，突出原野的寂靜。（2分，答點面結合給1分）
�。▓鼍疤攸c2分；描寫手法2分，答襯托也可）
�。�2）詩歌描寫了一個躊躇滿志、技術精湛的將軍形象。 “盤馬彎弓”，將軍騎馬盤旋不進，這是一副躊躇滿志的神態(tài)�！肮瓭M勁箭”描寫將軍引弓勁射的一剎那，表現(xiàn)將軍射技不凡；野雉“沖人決起”在空中掙扎，軍吏圍觀“賀”聲一片，側面表現(xiàn)出將軍射技精湛。總之，一個得意的將軍形象躍然紙上。（形象概括2分，至少兩點，說自信、智慧、驕矜、技高也可；分析2分）
翻譯：
原野上火光沖天 ，火勢盛大，野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，又嚇得急忙躲藏起來。
將軍想當眾表演自己的神功巧技，故而，騎馬盤旋不進，拉滿勁弓，卻并不輕易發(fā)箭。
野雉受驚而飛，蓄滿待發(fā)的弓箭也同時射出，野雉應聲而中。
那只受傷的野雉帶著箭沖著人高高地飛起，一番掙扎之后，終于精疲力盡，染血的羽毛和雪亮的箭鏃隨著傾斜而下。
將軍仰天大笑，把射中的有著五色羽毛野雉掛在馬前，隨行軍吏都來向他祝賀。
賞析：
此詩作于徐州?。原題下有注：“此愈佐張仆射于徐從獵而作也。”公元799年（唐德宗貞元十五年），韓愈在徐州武寧軍節(jié)度使張建封幕中。是年秋，被辟為節(jié)度推官。此詩寫他隨從張建封射獵的情景。
首句寫獵場的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周圍靜悄悄的。一個“靜”字，傳出畫面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見從獵人員屏氣靜息，全神貫注地佇伺獵物的情態(tài)。這是獵射前的靜態(tài)，與下文獵射時和獵射后的動態(tài)，成強烈的對照。次句把讀者注意引向獵射的對象雉雞，筆墨簡捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，嚇得急忙又躲藏起來�！俺鰪蜎]”三字形容逼肖，活現(xiàn)出野雉驚惶逃竄的窘態(tài)，與下邊“惜不發(fā)”呼應。閣本李謝校改作“伏欲沒”，就索然無味了。兩句是獵射前的情景。
三、四句轉入獵射，寫將軍的心理活動和獵射時的風度、神采。將軍出獵自然不是單純?yōu)榱艘捜∫拔�，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤旋不進，拉滿強勁的弓，又舍不得輕易發(fā)箭。近人程學恂《韓詩臆說》評道：“二句寫射之妙處，全在未射時，是能于空際得神。”所謂空際得神，就是不在實處作窮形極相之語。詩人不寫將軍如何勇猛敢決，也不寫他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場中慣見的情景全部略去不提，而只選取了“盤馬彎弓”這一特定的鏡頭，以突出將軍矜持、自信、躊躇滿志的神態(tài)。這里的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫人的智謀，寫將軍運籌的巧妙。這位將軍不專恃武功取勝，他盤馬彎弓，審情度勢，選擇著最能表現(xiàn)自己精湛射技的時機。他要像漢朝飛將軍李廣那樣，“度不中不發(fā)，發(fā)必應弦而倒”，要一舉使眾人折服。一位有血有肉、有著鮮明性格特征的將軍形象，便顯現(xiàn)在讀者眼前。兩句筆勢頓挫，用意精深。
接著兩句寫“巧”。野雉隱沒之處，地勢漸漸狹窄，野雉處于“人稠網密，地迫勢脅”（曹植《七啟》）的窘境，要繼續(xù)竄伏已不可能；觀獵的人越來越多，大家都饒有興味地觀賞將軍獵射。這是將軍一顯身手的時機。正當野雉受驚乍飛的一剎那，將軍從容地引滿弓，“嗖”的一聲，強有力的箭，迅猛而準確地命中雉雞�！帮趔@弓滿箭加”，一“驚”一“滿”一“勁”一“加”，緊湊簡練，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
詩寫到這里，似乎意已盡了。然而詩中忽起波瀾，那只受傷的野雉帶箭“沖人決起百余尺”，向著人猛地沖起百多尺高，可見這是只勇猛的雉雞。側寫一筆，更顯出將軍的絕妙射技。“紅翎白鏃隨傾斜”，野雉強作掙扎之后，終于筋疲力盡，帶箭悠悠而墮，染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是樊汝霖所謂“讀之其狀如在目前，蓋寫物之妙者”，非親歷其境者不能道。詩寫到這里，才直接點題，真是一波三折，盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩，更覺豐神超邁，情趣橫生。
末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以“仰笑”二字，極為傳神地突現(xiàn)將軍個人的性格特征，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接著以“軍吏賀”照應前面“伏人”，寫出圍觀的軍吏敬服將軍絕妙的射技，為他的成功慶賀。末句接寫“雉帶箭”——一只五彩繽紛的野雉，毛羽散亂地墮向將軍的馬前。詩戛然而止，然余響不絕，韻味無窮。
名家點評
宋代洪邁《容齋五筆》：韓昌黎《雉帶箭》詩，東坡嘗大字書之，以為妙絕。予讀曹子建《七啟》論羽獵之美云：“人稠網密，地逼勢脅�！蹦酥n公用意所來處。
宋代黃震《黃氏日鈔》：《雉帶箭》，峻特有變態(tài)。
明代高棅《唐詩品匯》：樊澤之云：此詩佐張建封仆射于徐，從獵而作也。讀之其狀如在目前，蓋寫物之妙者。
明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：此處乃著一“靜”字，妙甚（首句下）。譚云：二語深，不是尋常弓馬中人說得（“將軍欲以”二句下）。
明末清初唐汝詢《匯編唐詩十集》：唐云：直賦實事，只宜如此鋪寫。
清代朱彝尊《批韓詩》：朱彝尊曰：只起一句，境已好（首句下）。句句實境，寫來絕妙，是昌黎極得意詩，亦正是昌黎本色。汪琬曰：短幅中有龍?zhí)⑴P之觀。張鴻田：描寫射雉，與“汴泗交流”之描寫擊毬，同樣工巧。
清代查慎行《初白庵詩評》：善于頓挫（“盤馬彎弓”句下）。恰好便住，多著一句不得（末句下）。查晚晴曰：看其形容處，以留取勢，以快取勝。
清代汪森《韓柳詩選》：層次極佳，可悟行文頓挫之妙。
清代何焯《義門讀書記》：“帶”字醒（“紅翎白鏃”句下）。
清代顧嗣立《昌黎先生詩集注》：顧嗣立曰：二句無限神情，無限頓挫。公蓋示人以運筆作文之法也（“將軍欲以”二句下）�！逗畯d詩話》：犀月謂昌黎詩“將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)”，此中機括，仿佛見作文用筆之妙。
清代沈德潛《唐詩別裁》：李將軍度不中不發(fā)，發(fā)必應弦而倒。審量于未彎弓之先，此矜惜于已彎弓之候，總不肯輕見其技也。作文作詩，亦須得此意。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：篇幅有限，而盤屈跳蕩，生氣遠出，故是神筆。顧嗣立曰：……至其全首，波瀾委曲，細微熨貼，王留耕所謂：“寫物之妙，其狀如在目前。”信然，信然。
清代宋宗元《網師園唐詩箋》：畫工也，化工也。
作者簡介
韓愈（768—824），唐代文學家、哲學家。字退之，河南南陽（今河南孟州）人。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎。貞元八年（792）進士。曾任國子博士、刑部侍郎等職，因諫阻憲宗奉迎佛骨，貶為潮州刺史。后官至吏部侍郎。卒謚“文”。倡導古文運動，其散文被列為“唐宋八大家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”。其詩力求新奇，有時流于險怪，對宋詩影響頗大。有《昌黎先生集》。
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