蘇軾寫(xiě)夏天景色的古詩(shī)
雖然說(shuō)古人都喜歡春天，但是對(duì)于夏天的景物詩(shī)詞也有不少。接下來(lái)小編搜集了蘇軾寫(xiě)夏天景色的古詩(shī)，僅供大家參考，希望幫助到大家。
蘇軾寫(xiě)夏天景色的古詩(shī)1
一、《飲湖上初晴后雨》
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
注釋
1、瀲滟：波光閃動(dòng)的樣子。
2、空蒙：云霧迷茫的樣子。
3、奇：奇妙。
4、西子：即西施，春秋時(shí)代越國(guó)著名的美女。
賞析
這是一首贊美西湖美景的詩(shī)，寫(xiě)于蘇軾任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首詩(shī)。
第一句“水光瀲滟晴方好”描寫(xiě)西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫(xiě)雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周?chē)娜荷�，迷迷茫茫，若有若無(wú)，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩(shī)人在西湖游宴，起初陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。在善于領(lǐng)略自然美景的詩(shī)人眼中，西湖的晴姿雨態(tài)都是美好奇妙的�！扒绶胶谩薄坝暌嗥妗�，是詩(shī)人對(duì)西湖美景的贊譽(yù)。
“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”兩句，詩(shī)人用一個(gè)奇妙而又貼切的比喻，寫(xiě)出了西湖的神韻。詩(shī)人之所以拿西施來(lái)比西湖，不僅是因?yàn)槎咄谠降�，同有一個(gè)“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質(zhì)，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時(shí)都能展現(xiàn)美的風(fēng)致。西施無(wú)論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風(fēng)姿綽約的；西湖不管晴姿雨態(tài)還是花朝月夕，都美妙無(wú)比，令人神往。這個(gè)比喻得到后世的公認(rèn)，從此，“西子湖”就成了西湖的別稱。
這一首詩(shī)概括性很強(qiáng)，它不是描寫(xiě)西湖的一處之景、一時(shí)之景，而是對(duì)西湖美景的全面評(píng)價(jià)。這一首詩(shī)的流傳，使得西湖的景色增添了光彩。
二、《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。
注釋
1、望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢(qián)弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。
3、醉書(shū)：飲酒醉時(shí)寫(xiě)下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的.襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空一般開(kāi)闊而且平靜。
8、跳珠：跳動(dòng)的珍珠，形容雨大勢(shì)急。
9、卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。又如，韓退之《雙鳥(niǎo)》詩(shī)：“春風(fēng)卷地起，百鳥(niǎo)皆飄浮�！�
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
賞析
這首詩(shī)描繪的是望湖樓的夏天美麗雨景。詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，本詩(shī)的靈感可謂突現(xiàn)于一個(gè)“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進(jìn)而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。第二，蘇軾用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫(xiě)云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開(kāi)。
三、《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。（水沈一作水沉）
微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
注釋
�、湃罾蓺w：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’。”雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。
�、妻癸L(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)，指初夏時(shí)的東南風(fēng)�！秴问洗呵铩び惺肌罚骸皷|南曰薰風(fēng)�！碧瓢拙右住妒紫哪铣鬲�(dú)酌》詩(shī)：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林�！�
�、撬颍杭础八痢保举|(zhì)香料，又名沉水香。
�、热唬和叭肌保稳莼t如火。
�、捎衽瑁褐负扇~。纖手：女性嬌小柔嫩的手。
�、虱傊椋盒稳菟呐菽�。
賞析
這一首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。
上闕寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊�！熬G槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境�！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮。”據(jù)《禮記·樂(lè)記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》�！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”，是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)（綠槐、高柳）、聽(tīng)覺(jué)（咽新蟬）和觸覺(jué)（熏風(fēng)），使初夏的到來(lái)具有一種立體感，鮮明而真切�！氨碳喆跋滤翢煟迓曮@晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來(lái)棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩(shī)，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之。”詩(shī)句有云：“不聞人聲，時(shí)聞落子。”這一首詞和這一首詩(shī)一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒。醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消，心中沒(méi)有不快，可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人。
下闕寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。歇拍二句，寫(xiě)弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺(jué)清新可愛(ài)。“微雨過(guò)、小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長(zhǎng)成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過(guò)去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機(jī)，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮�？梢韵胍�(jiàn)，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。
在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞，總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無(wú)憂無(wú)慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。她熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。
描寫(xiě)是這一首詞的主要表現(xiàn)方法。注意景物的描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上闕由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫(xiě)，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下闕又以微雨、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)結(jié)合，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見(jiàn)它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對(duì)活躍氣氛，豐富畫(huà)面無(wú)疑起了有益的作用。這首詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。蘇軾善于抓住細(xì)微的心理感受并在無(wú)形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比，通過(guò)景物描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛(ài)。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息，給人以耳目一新的感覺(jué)。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返。
蘇軾寫(xiě)夏天景色的古詩(shī)2
綠槐高柳咽新蟬�！K軾《阮郎歸·初夏》
玉盆纖手弄清泉�！K軾《阮郎歸·初夏》
曲港跳魚(yú)，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)�！K軾《永遇樂(lè)·彭城夜宿燕子樓》
若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸�！K軾《賀新郎·夏景》
石榴半吐紅巾蹙�！K軾《賀新郎·夏景》
秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束�！K軾《賀新郎·夏景》
柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳�！K軾《菩薩蠻·回文夏閨怨》
郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎�！K軾《菩薩蠻·回文夏閨怨》
簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲�！K軾《賀新郎·夏景》
碧紗窗下水沈煙�！K軾《阮郎歸·初夏》
蘇軾寫(xiě)夏天景色的古詩(shī)3
1、農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食�！鲝�(fù)古《大熱》
2、首夏猶清和，芳草亦未歇�！x靈運(yùn)游赤石進(jìn)帆�！�
3、連雨不知春去，一晴方覺(jué)夏深�！冻纱蟆断睬纭�
4、力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)�！拙右住队^刈麥》
5、清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽�！鸥Α督濉�
6、江南孟夏天，慈竹筍如編。——蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。——賈弇《孟夏》
7、晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)�！醢彩冻跸募词隆�
8、紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新�！懹巍冻跸慕^句》
9、首夏猶清和，芳草亦未歇�！x靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆�！�
10、深居俯夾城，春去夏猶清。——李商隱《晚晴》
11、芳菲歇去何須恨，夏木陽(yáng)陰正可人�！赜^《三月晦日偶題》
12、麥隨風(fēng)里熟，梅逐雨中黃�！仔拧斗詈拖娜諔�(yīng)令》
13、麗景燭春余，清陰澄夏首�！跎濉妒萄纭�
14、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。——趙師秀《有約》
15、墻頭雨細(xì)垂纖草，水面風(fēng)回聚落花。——張蠙《夏日題老將林亭》
16、夏潭蔭修竹，高岸坐長(zhǎng)楓�！獥顝V《夏日臨江》
17、孟夏草木長(zhǎng)，繞屋樹(shù)扶疏�！諟Y明《讀山海經(jīng)》
18、仲夏苦夜短，開(kāi)軒納微涼�！鸥Α断囊箛@》
19、綠陰生晝靜，孤花表春余�！f應(yīng)物《游開(kāi)元精舍》
20、人皆苦炎熱，我愛(ài)夏日長(zhǎng)�！畎骸断娜章�(lián)句》
21、殘?jiān)剖障氖�，新雨帶秋嵐�！瘏ⅰ端に腿A陰王少府還縣》
22、謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長(zhǎng)�！焓缯妗都淳啊�
23、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。——秦觀《三月晦日偶題》
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