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    古詩(shī)詞賞析

    時(shí)間:2024-05-23 17:33:26 古詩(shī)大全 我要投稿

    古詩(shī)詞賞析

      在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中,大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧,狹義的古詩(shī),是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)(又名今體詩(shī))相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎?以下是小編為大家收集的古詩(shī)詞賞析 ,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

    古詩(shī)詞賞析

    古詩(shī)詞賞析 1

      1.綠樹村邊合.青山郭外斜。 ——孟浩然《過(guò)故人莊》

      【賞析】描繪了一幅優(yōu)美寧?kù)o 的農(nóng)村田園風(fēng)光:綠色的樹木在村邊環(huán)繞.青翠的遠(yuǎn)山在城外斜斜地伸展!熬G樹村邊合”,是近景;“青山郭外斜”,是遠(yuǎn)景。由近漸遠(yuǎn),景色越來(lái)越開(kāi)闊,一派清幽恬靜的氣氛.抒發(fā)了一種愉快的心情。

      2.采菊東籬下.悠然見(jiàn)南山。 ——陶潛《飲酒》

      【賞析】這兩句詩(shī)妙在自己無(wú) 心見(jiàn)山.遠(yuǎn)山自入雙目,心與物游, 達(dá)到物我兩忘的境界。 3.氣蒸云夢(mèng)澤.波撼岳陽(yáng)城. ——孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》

      【賞析】蒸騰的水汽把江南江北的云夢(mèng)澤都籠罩了.波濤的聲勢(shì)使岳陽(yáng)城都受到震動(dòng)。這兩句詩(shī)寫出了洞庭湖的壯闊景象和湖波的聲勢(shì)。

      4.但愿人長(zhǎng)久.千里共嬋娟。 ——蘇軾《水調(diào)歌頭》

      【賞析】只希望兩人平平安安,雖然相隔千里,也能共享這美好的月光。這兩句詩(shī)可用來(lái)向離別親友表達(dá)誠(chéng)摯的慰問(wèn)及祝愿。

      5.大漠孤煙直.長(zhǎng)河落日?qǐng)A。——王維《使至塞上》

      【賞析】大漠無(wú)邊,長(zhǎng)天空闊,兩相對(duì)應(yīng),壯闊而單調(diào)。在這廣闊的背景上,一 縷輕煙直上青天.滾滾的黃河呼嘯著奔騰而去.在河的盡頭,是一輪又紅又大的 圓圓的落日.好~幅蒼涼壯觀的大漠黃昏圖!“孤”字顯出人煙的稀少、境界的開(kāi) 闊:“直”字表現(xiàn)初到邊塞的詩(shī)人對(duì)塞上景色的驚異!伴L(zhǎng)河”的形象橫亙?cè)诋嬅?之中,把畫面分割為兩段,又增加了構(gòu)圖的活潑感。而“落日?qǐng)A”則把分割的畫面 涂上統(tǒng)一的色調(diào).顯出渾然一體的氣勢(shì)。

      6.山隨平野盡.江入大荒流!畎住抖汕G門送別》

      【賞析】這兩句詩(shī)緊承起句,寫出渡過(guò)荊門進(jìn)入楚地的壯闊景色。兩句中的` 二字煉得好。“隨”字將群山與平野的位置逐漸變換、推移直接地表現(xiàn)出來(lái),寫 得活了,給人以空間感和流動(dòng)感。

      7.感時(shí)花濺淚。恨別鳥驚心。——杜甫《春望》

      【賞析】濤人睹物傷情,仿佛開(kāi)放的鮮花也禁不住悲傷濺淚,鳥兒也因人世間的離別而驚心.

      8.潮平兩岸闊.風(fēng)正一帆懸!鯙场洞伪惫躺较隆

      【賞析】??闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果,寫得恢弘闊大;下一句是“以小景傳大景之神”.把平野開(kāi)闊、大江直流、波平浪靜等大景象表現(xiàn)出來(lái)了。

      9.造化鐘神秀.陰陽(yáng)割昏曉!鸥Α锻馈

      【賞析】這是說(shuō)大自然集中靈秀之氣在此山,自然有無(wú)限神妙。這兩句講山色的變幻。寫出了泰山的宏偉。

      10.曲徑通幽處,禪房花木深!=ā额}破山寺后禪院》

      【賞析】“曲”、“幽”、“深”三字準(zhǔn)確、形象地寫出了景物的特點(diǎn),表現(xiàn)了禪院花木扶疏、幽深清靜

      的環(huán)境。這兩句詩(shī)不僅再現(xiàn)了詩(shī)人踏過(guò)曲徑、穿過(guò)深幽的花草樹木走到禪院的情景.而且道出了某種審美體驗(yàn),藝術(shù)地表現(xiàn)了華夏文化對(duì)曲折美、搖曳美的追求。

      11.會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。——杜甫《望岳》

      【賞析】從詩(shī)中可以看到杜甫不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。這兩句詩(shī)至今還被人們廣泛引用。以勉勵(lì)自己——人生如登山,只有不畏艱難險(xiǎn)阻,奮力登上“絕頂”。才能享受“一覽眾山小”的勝利的喜悅。

      12.晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。——陶淵明《歸園田居》

      【賞析】這兩句詩(shī)描寫出一種月下回歸的美妙意境。為了不使豆田荒蕪,詩(shī)人一大早就下地了.到了晚上才披著月光回來(lái)。種豆早出晚歸是多么艱辛、多么苦累.然而詩(shī)人并不抱怨。

      13.無(wú)言獨(dú)上西樓。月如鉤!铎稀断嘁(jiàn)歡》

      【賞析】“無(wú)言”而又“獨(dú)上”,使人看到一個(gè)孑然一身、“斯人獨(dú)憔悴”的孤影。連月也不是圓月.而是殘缺之月,這是仰望之景、天空之景,是使人愁上添愁的景.意境凄清。

      14.剪不斷,理還亂,是離愁。——李煜《相見(jiàn)歡》

      【賞析】以絲喻離愁,以千絲萬(wàn)縷之無(wú)法剪斷、無(wú)法理出頭緒,形容愁思之紛繁和難解。

      15.莫道不消魂,簾巷西風(fēng),人比黃花瘦!钋逭铡蹲砘帯

      【賞析】“莫道不消魂”,意思是此時(shí)此地怎么能不令人傷感呢?運(yùn)用發(fā)問(wèn)法,醒人耳目!昂熅砦黠L(fēng)”。既寫人又寫景.創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋境界。“人比黃花瘦”,既摹形又傳神,具有深入人心的力量。

    古詩(shī)詞賞析 2

      《夏至日作》

      唐朝·權(quán)德輿

      樞無(wú)停運(yùn),四序相錯(cuò)行。

      寄言赫曦景,今日一陰生。

      《夏至避暑北池》

      唐代·韋應(yīng)物

      晝晷已云極,宵漏自此長(zhǎng)。

      未及施政教,所憂變炎涼。

      公門日多暇,是月農(nóng)稍忙。

      高居念田里,苦熱安可當(dāng)。

      亭午息群物,獨(dú)游愛(ài)方塘。

      門閉陰寂寂,城高樹蒼蒼。

      綠筠尚含粉,圓荷始散芳。

      于焉灑煩抱,可以對(duì)華觴。

      《竹枝詞》

      唐朝·劉禹錫

      楊柳青青江水平,聞郎岸上踏歌聲。

      東邊日出西邊雨,道是無(wú)晴卻有晴。

      《夏至》

      宋朝·張耒

      長(zhǎng)養(yǎng)功已極,大運(yùn)忽云遷。

      人間漫未知,微陰生九原。

      殺生忽更柄,寒暑將成年。

      崔巍干云樹,安得保芳鮮。

      幾微物所忽,漸進(jìn)理必然。

      韙哉觀化子,默坐付忘言。

    古詩(shī)詞賞析 3

      《送別》(又名《送楊子》)(李白,一說(shuō)岑參作)

      斗酒渭城邊,壚頭醉不眠。梨花千樹雪,楊葉萬(wàn)條煙。

      惜別傾壺醑,臨分贈(zèng)馬鞭?淳凉}上去,新月到應(yīng)圓。

      首聯(lián)“斗酒渭城邊,壚頭醉不眠”描寫的是送別的地點(diǎn)以及送別酒宴的熱鬧場(chǎng)景。詩(shī)人以被送行人的目的地起興,宕開(kāi)一筆,鋪陳敘述。李白在送別友人的宴席上喝得是酩酊大醉,這是李白對(duì)朋友的不舍,也是李白個(gè)性的寫照。酒是李白詩(shī)文的一大母題,詩(shī)人感情或是因酒而生或是借酒澆愁,酒早已成為了李白詩(shī)的象征!盎ㄩg一壺酒,獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月,對(duì)影成三人”,又或是“烹羊宰牛且為樂(lè),會(huì)須一飲三百杯。岑夫子,丹丘生,將進(jìn)酒,杯莫!,甚至有直接以酒肆之名為詩(shī)題的《金陵酒肆留別》,“白門柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來(lái)相送,欲行不行各盡觴。請(qǐng)君問(wèn)取東流水,別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”,酒的意象在李白詩(shī)中大量出現(xiàn)。

      頷聯(lián)“梨花千樹雪,楊葉萬(wàn)條煙”,此聯(lián)運(yùn)用了比喻的修辭手法,梨花喻雪,在古代詩(shī)文中多有出現(xiàn),同樣出名的還有岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)”。頷聯(lián)對(duì)仗工整,使詩(shī)文具有形式、音韻之美。而“梨花”、“楊葉”的意象又具有唐詩(shī)典型的形象美的特點(diǎn),給人以無(wú)盡的想象。千樹梨花競(jìng)相開(kāi)放,柳葉新芽迎風(fēng)搖曳。然而這美好的`春景中卻蘊(yùn)藏著對(duì)友人即將遠(yuǎn)行的不舍之情,“以樂(lè)景襯哀情”,美好的春日風(fēng)光卻無(wú)人陪伴自己欣賞。此外,“楊葉”即柳葉,“柳”“留”諧音,古人折柳相送的傳統(tǒng)由來(lái)已久,漢樂(lè)府有古曲《折楊柳歌》:“上馬不捉鞭,反折楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛,愁殺行客兒”。 李白送別詩(shī)歌與眾不同,往往能夠?qū)⒎謩e之情寫成普遍化的集體感受。在這首《送別》中,沒(méi)有提到送別的友人到底是誰(shuí),卻把自己的深情厚誼寄托在“梨花”“楊葉”這些意象中,使讀者產(chǎn)生共鳴。

      頸聯(lián)“惜別傾壺醑,臨分增馬鞭”這句是全詩(shī)的點(diǎn)題之句,詩(shī)文明確地交代了舉行酒宴的目的——送別友人。在送別友人的宴席上,詩(shī)人“傾壺”一飲,這是男人之間的送別方式,沒(méi)有溫婉的語(yǔ)言,也沒(méi)有依依惜別的柔情,只是把對(duì)友人的不舍之情寄于酒中,一飲而盡。待到真的要分別之時(shí),“馬上贈(zèng)鞭”,以示紀(jì)念。同樣也是男人的贈(zèng)別,盡管舍不得卻故作豪邁。

      尾聯(lián)“看君潁上去,新月到應(yīng)圓”,回味無(wú)窮,“三月不知肉味”。送君千里,終須一別,目送友人“潁上去”,想象著友人的路途,這在李白詩(shī)文中同樣也是很常見(jiàn)的,“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”。 詩(shī)人寫目的地之景而浮想聯(lián)翩,因景生情,因景結(jié)情,等到友人到達(dá)目的地應(yīng)該是在月圓之日吧,從缺到圓的明月都是詩(shī)人依依惜別之情的寄托。而無(wú)論何時(shí)何地的人們?cè)谒蛣e之時(shí),都會(huì)產(chǎn)生“云帆望遠(yuǎn)不相見(jiàn),日暮長(zhǎng)江空自流”“揮手再三別,臨歧空斷腸”的共鳴。我想,詩(shī)人也會(huì)擔(dān)憂友人旅途的勞頓吧!

      中國(guó)古代文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),這是五千年的積淀,一言概括則為“雅”。無(wú)論是送別,還是思念,古人都將自己的濃情蜜意寄于詩(shī)文中。古典詩(shī)歌是一顆璀璨的明珠,送別詩(shī)在這顆顆明珠上閃爍著一縷縷的光芒。在交通發(fā)達(dá),通訊便捷的今天,沒(méi)有“勞勞亭、長(zhǎng)亭”這些專門為送別而建造的場(chǎng)所,離別之情已顯彌足珍貴,不用鴻雁傳書,也沒(méi)有古人的離愁別恨。現(xiàn)在的我們也許只有從古詩(shī)詞中才能感受到離別的傷感了吧!

    古詩(shī)詞賞析 4

      內(nèi)容預(yù)覽:

      二、初中古詩(shī)詞賞析分冊(cè)復(fù)習(xí)卷

      七年級(jí)(上冊(cè))

      觀滄海?曹操

      東臨碣石,以觀滄海。水何澹澹,山島竦峙。樹木從生,百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,

      洪波涌起。日月之行,若出其中。星漢燦爛,若出其里。幸甚至哉,歌以詠志。

      [評(píng)析]:曹操的詩(shī)詞大都?xì)馄切鄞、情調(diào)悲壯。該詩(shī)亦如此。寫海景有遠(yuǎn)有近,虛實(shí)相交。日月之行,若出其中。星漢燦爛,若出其里。在豐富的聯(lián)想中表現(xiàn)出博大的胸懷。暗含一種要像大海容納萬(wàn)物一樣把天下納入自己掌中的胸襟。

      1、①詩(shī)中統(tǒng)領(lǐng)全篇的一個(gè)字是:觀 ;從寫景的虛實(shí)上看,這首詩(shī)前八句寫實(shí)景,后四句寫虛景。②寫大海無(wú)風(fēng)時(shí)波浪的一句是水何澹澹,寫大風(fēng)大浪的一句是:洪波涌起③最能表現(xiàn)作者 博大胸襟的詩(shī)句是:日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里

      2、詩(shī)中描寫實(shí)景的句子是:水何澹澹,山島聳峙。樹木叢生,百草豐茂,秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起(1)、詩(shī)中抒寫想象的句子是:日月之行,若出其中。星漢燦爛,若出其里 (2)、本詩(shī)的感情基調(diào)是:蒼涼慷慨

      3、從本詩(shī)所寫之景可以看出詩(shī)人怎樣的胸懷?博大

      4.結(jié)合本課以及你所學(xué)的歷史和課外閱讀,談?wù)勀銈(gè)人對(duì)作者曹操的認(rèn)識(shí)。

      6、澹澹是形容 的樣子,竦峙是寫 的形象。叢生、豐茂給人以 的感受。

      7、日月之行,若出其中; 星漢燦爛,若出其里的意思是(日月星辰好像從滄海中升起,最后又落入滄海。)

      8、賞析秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起

      秋風(fēng)刮過(guò),平靜的海面頓時(shí)化作洶涌的怒濤。洪波涌起,大海有著掀起揭天巨浪的無(wú)窮威力,這句詩(shī)句有著明顯的旬征意義。這兩句,體物形象,場(chǎng)景壯大,格調(diào)激揚(yáng)亢奮,表現(xiàn)了一世梟雄的廣大胸襟。

      9、賞析日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里

      日月仿佛是從大海里出來(lái)的;燦爛的銀河,仿佛也是從海里出來(lái)的!在大海的懷抱中,巨大的日、月、星辰只是它的寵兒而已。這四句淺顯明白,但意境闊大,氣勢(shì)豪邁。真是上下天光,一碧萬(wàn)頃,仿佛大海孕育了宇宙天地,締造了世界萬(wàn)物,生發(fā)出氣吞山河,囊括宇宙的豪邁氣概。所以沈德潛說(shuō):有吞吐宇宙氣象。此評(píng)確當(dāng),洵非過(guò)譽(yù)。

      次北固山下?王灣

      客路青山外,行舟綠水前。潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。

      海日生殘夜,江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊。

      [評(píng)析]:次指旅船停泊。頸聯(lián):字面意思是當(dāng)殘夜還未消退之時(shí),一輪紅日已從海上升起;當(dāng)舊年尚未逝去,江上已呈露春意。詩(shī)人重在寫景,但景中卻蘊(yùn)含了一種自然的理趣,海日對(duì)比殘夜,江春對(duì)比舊年,都是新生事物孕育于舊事物之中,并將取代舊事物,日(旭日東升)、春(春回大地)都是新生的美好事物的象征,因此給人以樂(lè)觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。

      1、賞析王灣《次北固山下》并答題。

     、僬 、懸 點(diǎn)示出潮平而無(wú)浪,風(fēng)順而不猛,孤舟揚(yáng)帆,緩行江上。

     、谧髡邚臒捯庵,用生入字,使之?dāng)M人化,給人以樂(lè)觀、積極向上的力量,蘊(yùn)含哲理。

      2、品讀全詩(shī),發(fā)揮聯(lián)想和想象,描繪第二聯(lián)所展現(xiàn)的畫面。江水浩淼,春潮涌漲,放眼望去,江岸齊平,順和的江風(fēng)中,一頁(yè)白帆端端直直地高懸在開(kāi)闊無(wú)邊的江天上。

      3.潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。賞析:闊是表現(xiàn)潮平的結(jié)果,寫得恢弘闊大;下一句是以小景傳大景之神,把平野開(kāi)闊、大江直流、波平浪靜等的大景表現(xiàn)出來(lái)了。

      4.請(qǐng)寫出海日生殘夜,江春入舊年這兩句詩(shī)的大意。在殘夜未盡將盡之時(shí),一輪紅日正在從海上升起,舊年將盡未盡之時(shí),春天的氣息已經(jīng)來(lái)到江上。(海日升于殘夜將驅(qū)走黑暗,春意闖入舊年將驅(qū)走嚴(yán)冬。)(大意相近即可)

      5、本詩(shī)表達(dá)了漂泊在外的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人深切的思念之情。你認(rèn)為詩(shī)中的哪一處句子最能突出地表達(dá)這種思想感情?為什么?句子是:鄉(xiāng)書何處達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊(或江春人舊年")為什么:運(yùn)用了鴻雁傳書的典故(或以臨近春節(jié)這一家人團(tuán)聚的特定環(huán)境)突出表現(xiàn)了游子之思.

      6、這首詩(shī)中海日生殘夜,江春入舊年。歷來(lái)得到人們的好評(píng),請(qǐng)你選擇一個(gè)角度談?wù)剬?duì)這句詩(shī)的理解。示例:①詩(shī)句含義:這兩句詩(shī)在描寫景物、節(jié)令之中,蘊(yùn)含著一種時(shí)序交替的自然理趣,生動(dòng)形象地寫出了夜退日出,冬去春來(lái)的變化。 ②內(nèi)容:表現(xiàn)了時(shí)光匆匆,光陰荏苒,身在他鄉(xiāng)的游子頓生思鄉(xiāng)之情。③表現(xiàn)手法:日春象征新生的美好事物,表現(xiàn)了作者樂(lè)觀進(jìn)取、積極向上的思想感情。④修辭方法:生與入用了擬人的手法,富有情趣。⑤修辭方法:這兩句詩(shī)用了對(duì)偶的修辭方法,海日對(duì)江春生對(duì)入殘夜對(duì)舊年,詞性相同,互相對(duì)應(yīng),句式工整,形象生動(dòng),瑯瑯上口。

      7、中國(guó)古典詩(shī)詞意蘊(yùn)豐富,字字珠璣。你認(rèn)為潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。中哪幾個(gè)詞用得最好?請(qǐng)說(shuō)出理由。闊用得好,因?yàn)樗笔阈匾獾乇磉_(dá)了春潮把江岸變得渺遠(yuǎn)無(wú)際,造成視野十分開(kāi)闊的強(qiáng)烈感受,生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出平野開(kāi)闊,大江直流,波平浪靜的美景,且讀起來(lái)與懸字相對(duì)應(yīng),聲調(diào)也更為響亮。懸用得好,懸字是高高直直掛著的樣子。風(fēng)順風(fēng)和,帆兒高懸,傳神地表現(xiàn)出平野開(kāi)闊,大江直流,波平浪靜的美景。

      8、解釋第三聯(lián)的意思,并分析其情與景的關(guān)系。示例:紅日緊貼尚未退盡的夜色在江面升起,舊年還沒(méi)有過(guò)完而已經(jīng)春意盎然。此聯(lián)看是寫景,然而晝夜輪回,季節(jié)更替,時(shí)光流逝,游人未歸的情思已經(jīng)暗寓其中。

      9、賞析客路青山外,行舟綠水前羈旅天涯的漫漫征途遠(yuǎn)在青山之外,我乘船在碧綠的江水中逐浪向前。此兩句寫旅途所見(jiàn)的大江兩岸景色。青山綠水互文見(jiàn)義。

      10、賞析海日生殘夜,江春入舊年此聯(lián)在描寫景物、節(jié)令之中,蘊(yùn)含著一種自然的理趣,海日生于殘夜,將驅(qū)盡黑暗;江上景物所表現(xiàn)的春意,闖入舊年,將趕走嚴(yán)冬。美景中雖有缺憾,卻能表現(xiàn)具有普遍意義的生活真理,給人以樂(lè)觀、積極、向上的鼓舞力量。

      11、賞析《渡荊門送別》之隨、入、下、飛、生、結(jié)等詞

      頷聯(lián)隨字,將靜止的山嶺和原野摹狀出活動(dòng)的趨向,給人以連續(xù)的流動(dòng)感和空間感。入字,寫出了江水奔騰直瀉的氣勢(shì),仿佛流入了遼遠(yuǎn)的原野,境界高遠(yuǎn),力透紙背,蘊(yùn)含了詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣。頸聯(lián)下、飛、和生、結(jié)字的配合使用,不僅寫活了水中月影的變化和江上云彩變幻成海市蜃樓的過(guò)程,而且所寫的動(dòng)態(tài)景象更瑰麗奇妙,更有飛動(dòng)的氣勢(shì)和迷人的情趣。

      12、賞析月下飛天鏡,云生結(jié)海樓一句比喻手法的妙用

      此句為神來(lái)之筆,寫出了天空中的云月瞬時(shí)變幻的奇景,富有浪漫之思。作者把月亮倒映在水中的樣子比做是天上飛來(lái)的一面明鏡(夜晚,近景),把天上堆疊的彩云比做是海樓(白天,遠(yuǎn)景),寫出了平原高空中和平靜的江面所觀賞到的奇妙美景。變幻莫測(cè)的江水、月光、云彩,讓詩(shī)人目不暇接。

      13、賞析渡遠(yuǎn)荊門外,來(lái)從楚國(guó)游之從字妙用

      全句意為:長(zhǎng)江水遠(yuǎn)遠(yuǎn)渡出荊門山外,伴隨著自己來(lái)到楚地游覽。一個(gè)從字,凸顯了詩(shī)人的大氣魄。本是詩(shī)人乘船順江東下,可在詩(shī)人眼里,意是長(zhǎng)江跟著自己游覽。

      14、賞析山隨平野盡,江入大荒流

      這一名句展現(xiàn)了一幅雄偉壯闊的`景象:蒼莽起伏的山巒隨著平原曠野的延伸,漸漸消失得無(wú)影無(wú)蹤;一瀉千里的長(zhǎng)江奔赴茫茫無(wú)際的遼闊平原,依然滔滔不絕。白天行舟,天開(kāi)地闊,詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟、舒暢的心情,都流露在字里行間,這正是詩(shī)人開(kāi)闊的胸懷、開(kāi)朗的心境和蓬勃朝氣的形象寫照。

      15、詩(shī)人已為荊門外的美景所陶醉,為什么卻仍憐故鄉(xiāng)水?

      作者雖然難以掩飾自己見(jiàn)到楚地美景的興奮和激動(dòng),但也忘不了曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)自己的故鄉(xiāng)。初次離別故鄉(xiāng),他怎能不無(wú)限留戀、依依難舍呢?仍憐二字飽含游子的思鄉(xiāng)之情。

      16、賞析萬(wàn)里送行舟的妙處

      詩(shī)句成功地運(yùn)用了擬人手法,以故鄉(xiāng)的戀子情來(lái)烘托詩(shī)人的思鄉(xiāng)情。詩(shī)人把故鄉(xiāng)看作送別游子離鄉(xiāng)的母親,其構(gòu)思之獨(dú)到令人稱嘆。

      17、山隨平野盡,江入大荒流。描寫渡過(guò)荊門進(jìn)入楚地的壯闊景色,畫出一幅氣勢(shì)磅礴地萬(wàn)里長(zhǎng)江圖,寫的是遠(yuǎn)景。 這一聯(lián)中的隨、盡、入三個(gè)字用得好,想一想好在何處。 隨字將群山與原野的位置逐漸變換、推移,真切的表現(xiàn)出來(lái),寫活了,給人以空間感和流動(dòng)感。 盡字表達(dá)了剛從三峽中出來(lái)的詩(shī)人頓時(shí)喜悅開(kāi)朗的心情。 入字用得貼切,是對(duì)前途的展望,大江無(wú)阻擋地流向遠(yuǎn)方,空間廣闊,打開(kāi)了詩(shī)人眼界,奔騰著詩(shī)人的想像,洋溢著詩(shī)人青春蓬勃的朝氣。

      錢塘湖春行?白居易

      孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥。

      亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。

      [評(píng)析]:妙處:善抓住具有春色春意的景物(水面初平、早鶯、新燕、亂花、淺草)描寫西湖早春景色。漸字寫出了詩(shī)人是騎在馬上邊走邊看漸入佳境的。

      1、亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄這兩句詩(shī)把春的情態(tài)描摹得嫵媚動(dòng)人,生機(jī)勃勃,試品一品其妙處。答:例:這兩句詩(shī)作者抓住了亂花、淺草寫出了花的繁多、草的柔嫩,突出了春的嫵媚動(dòng)人;又以淺欲、才能描繪了春的發(fā)展變化,突出了春的勃勃生機(jī)。①詩(shī)中最能表現(xiàn)早春特點(diǎn)的景物有 早鶯 新燕 淺草 等。②一個(gè)爭(zhēng)字,妙在形象地寫出了黃鶯爭(zhēng)著擠上向陽(yáng)之樹的情景,準(zhǔn)確地描繪出了初春的獨(dú)有風(fēng)貌;生動(dòng)地展示了初春的蓬勃生氣;一個(gè)啄字,美在寫出燕啄泥銜草,營(yíng)造新巢的情景,從而使得全詩(shī)洋溢著春的活力與生機(jī),準(zhǔn)確傳達(dá)出春的消息的同時(shí),也傳達(dá)出人們乍見(jiàn)新燕的愉悅之情。③湖面初平寫的是怎樣的景象?(春水初生,湖面水位上升,與堤平。)為什么說(shuō)云腳低?(云腳,指下垂的云,水位上升,湖面上的云自然顯得低了,這是早春景象。)

      2.詩(shī)中能夠突出表達(dá)詩(shī)人情感的一個(gè)詞語(yǔ)是:最愛(ài)(愛(ài)) 直接抒發(fā)了作者對(duì)錢塘湖春天美景的喜愛(ài)之情

      3.幾處早鶯爭(zhēng)暖樹.誰(shuí)家新燕啄春泥這兩句是如何表現(xiàn)初春的特點(diǎn)的?請(qǐng)作具體分析。(2分) (描寫的景物和表現(xiàn)出的春的特點(diǎn)各1分)這兩句詩(shī)寫鶯和燕.是詩(shī)人所見(jiàn)。鶯是春的歌手,都爭(zhēng)著飛到向陽(yáng)的樹上去歌唱;燕是春的信使,已開(kāi)始銜泥筑巢,幾處誰(shuí)家早新突出了初春季節(jié)生機(jī)勃勃、充滿活力的特點(diǎn)。

      4.亂花漸欲迷人跟,淺草才能沒(méi)馬蹄這兩句詩(shī)把春的情態(tài)描摹得嫵媚動(dòng)人,生機(jī)勃勃,請(qǐng)你從具有表現(xiàn)力的用詞上加以品析。(2分)這兩句詩(shī)作者抓住了亂花淺草寫出了花的繁多、草的柔嫩,突出了春的嫵媚動(dòng)人;又以漸欲才能描繪了春的發(fā)展變化,突出了春的勃勃生機(jī)。(只要能分析出其中一點(diǎn)即可)

      5. 詩(shī)中的錢塘湖指的就是現(xiàn)在的西湖,詩(shī)人通過(guò)對(duì)水面、云腳、早鶯、 暖樹、 新燕、 亂花 、 淺草、綠楊、白沙堤等景物的描寫來(lái)表現(xiàn)其美麗的早春景色。

      6、詩(shī)歌第二聯(lián)中幾處誰(shuí)家用得極其精妙,換作處處家家就沒(méi)有這種效果。聯(lián)系全詩(shī),說(shuō)說(shuō)為什么。(2分)回答:幾處誰(shuí)家照應(yīng)早鶯新燕,說(shuō)明早鶯尚少,新燕不多,表達(dá)了錢塘湖初春季節(jié)的特點(diǎn)和作者的欣喜之情。如果改為處處家家,就沒(méi)有這種表達(dá)效果.

      7、詩(shī)的頷聯(lián)幾處早鶯爭(zhēng)曖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥非常精美,請(qǐng)你任選角度(或內(nèi)容,或煉字,或修辭,或情感)對(duì)此聯(lián)進(jìn)行賞析。示例一:內(nèi)容:從動(dòng)物的變化,寫出了早春景色。示例二:煉字:A、爭(zhēng)、啄:用擬人的手法,寫出了春天的活力。B、幾處不是處處,誰(shuí)家不是家家,準(zhǔn)確地表明季節(jié)是早春。C、早、新:準(zhǔn)確地表明季節(jié)是早春。示例三:修辭方法:A、擬人:這兩句詩(shī)中的爭(zhēng)、啄,用擬人的修辭法法,寫出了春天的活力。B、對(duì)偶:這兩句詩(shī)用了對(duì)偶的修辭方法,幾處對(duì)誰(shuí)家早鶯對(duì)新燕爭(zhēng)對(duì)啄 曖樹對(duì)春泥,詞性相同,互相對(duì)應(yīng),句式工整,形象生動(dòng),瑯瑯上口。示例4:情感:通過(guò)描繪早鶯、新燕在早春的爭(zhēng)春活動(dòng),表達(dá)了對(duì)早春景色的喜愛(ài)之情。(2分)

      8、找出詩(shī)中體現(xiàn)初春特點(diǎn)的詞語(yǔ)(任選兩個(gè)),并加以品析。(2分)

      初平,寫出了春水新漲,幾與岸平的情景。幾處誰(shuí)家表現(xiàn)了飛鳥不多,候鳥還未都從南方返回。早鶯新燕說(shuō)明剛剛從南方飛回。漸寫出了野花漸開(kāi)漸多的情態(tài)。淺草才能表現(xiàn)了草剛萌發(fā)的情形。

      9、展開(kāi)聯(lián)想和想象,用簡(jiǎn)明形象的語(yǔ)言描繪出幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥所展現(xiàn)的畫面。(2分)鶯是春的歌手。在明媚的春光中,幾只早鶯爭(zhēng)先恐后地飛到向陽(yáng)的樹上去歌唱;燕是春的信使。不知誰(shuí)家的新燕已開(kāi)始啄泥銜草,筑建新巢。

      10、賞析幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥

      鶯爭(zhēng)暖樹、燕啄春泥寫出了一種充滿活力的動(dòng)態(tài)美,詩(shī)人所創(chuàng)造出的美好的意境給人留下了充分的想像空間,把春天的美寫活了。因?yàn)榇禾煺寒,所以鶯鳥們爭(zhēng)著落向向陽(yáng)的樹枝,為的是一展春天的歌喉;新燕啄春泥剛剛飛來(lái)的燕子忙著銜泥筑巢。一只只鶯鳥落上枝頭,一群群燕子飛來(lái)飛去,一幅多么美好的春景圖!

      11、賞析亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄

      此聯(lián)寫初春的花草也充分寫出了春天的特色。亂花寫出了春花盛開(kāi)的景象。迷人眼則寫出了春天的鮮艷美麗。寫初長(zhǎng)的野草,作者不是直接去寫草的碧綠,而是用淺草才能沒(méi)馬蹄,以形象的筆墨寫出了春草剛剛高過(guò)馬蹄,使人聯(lián)想到馬踏春草的景象,是不是人們紛紛騎馬踏春來(lái)了?

      秋 詞 天凈沙 秋思

      劉禹錫 馬致遠(yuǎn)

      自古逢秋悲寂寥, 枯藤老樹昏鴉

      我言秋日勝春朝。 小橋流水人家,

      晴空一鶴排云上, 古道西風(fēng)瘦馬。

      便引詩(shī)情到碧霄。 夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。

      [評(píng)析]:秋思秋天的愁思之意。開(kāi)頭四句寫景極力渲染冷清凄涼的氣氛,為下文作鋪墊,景中帶有悲秋色彩。以斷腸人在天涯點(diǎn)題,表明游子思鄉(xiāng)之情。

      【甲】 鄉(xiāng)愁(節(jié)選)

      后來(lái)啊/鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭/母親在里頭/而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭/

      【乙】 天凈沙秋思(見(jiàn)前面)

      1、鄉(xiāng)愁本是一種抽象的情感,但甲、乙兩詩(shī)都把它轉(zhuǎn)化成了具體可感的物象。甲詩(shī)寄托在郵票、船票、 墳?zāi)、海峽 等對(duì)應(yīng)物上,乙詩(shī)則寄托在枯藤、老樹等對(duì)應(yīng)物上。甲、乙兩首詩(shī)都抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情,但甲詩(shī)已將個(gè)人的故鄉(xiāng)之思上升到了 家國(guó)之思。

      2、品讀甲、乙兩詩(shī),找出自己最欣賞的詩(shī)句,并談?wù)勑蕾p的理由。

      最欣賞的句子:(示例):鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽。

      欣賞的理由:理由:淺淺的海峽和人們渴望早日?qǐng)F(tuán)聚的愿望形成強(qiáng)烈的反差,抒發(fā)了濃濃的思鄉(xiāng)思國(guó)之情

      3、放飛思緒,想像甲詩(shī)中的我,跪在母親的墳前會(huì)想些什么?乙詩(shī)中的斷腸人,一旦與親人相聚會(huì)說(shuō)些什么?我的心理活動(dòng): 示例:媽媽,原諒不孝的兒子,我回來(lái)遲了,我多么想念你呀! 斷腸人的傾訴:示例:回家的感覺(jué)真好!

      4、賞析馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》并答題。①天凈沙是曲牌名,秋思是曲名(曲的題目)。點(diǎn)明全篇主旨的句子是斷腸人在天涯.②前三句在寫景抒情上的突出特點(diǎn)是用九個(gè)細(xì)節(jié)(景物)構(gòu)成一幅畫面,極力渲染悲涼氣氛,表現(xiàn)天涯游子的惆悵之情。③.第1句的景物有什么特點(diǎn)?明確:此句3個(gè)名詞連用,點(diǎn)出一幅凄涼的秋景圖:天色黃昏,夕照下的枯藤攀附在老樹上,樹頭站立幾點(diǎn)寒鴉。秋天本來(lái)就容易使旅人產(chǎn)生悲涼之感,特別是在蒼然暮色中,更會(huì)惹動(dòng)旅人的思鄉(xiāng)之情。④.小橋流水人家,同思鄉(xiāng)之情有什么聯(lián)系? 明確:此句亦有3個(gè)名詞連用,勾畫出一幅略有溫馨氣息的家的情味,這更會(huì)令旅人觸景生情,產(chǎn)生思鄉(xiāng)之愁緒。⑤.體會(huì)篇末所寫的斷腸人應(yīng)是怎樣的人?明確:。斷腸人就是漂泊在天涯極度憂傷的旅人。

      5.這首小令在寫作上運(yùn)用了寓情于景 的寫法,能顯示全篇主旨的一個(gè)詞語(yǔ)是斷腸 。

      6.小令中枯藤老樹昏鴉西風(fēng)瘦馬夕陽(yáng)等詞語(yǔ)描繪了一幅什么樣的景象?深秋晚景圖

      7.這首小令表達(dá)了什么樣的思想感情?游子孤寂愁苦的心情

      8、賞析枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬九個(gè)名詞列出深秋的九種景物,構(gòu)成一幅深秋晚景圖,把漂泊游子的凄苦愁楚之情,通過(guò)自然景物的鮮明形象,濃重的深秋色彩,烘托得淋漓盡致。(此詩(shī)表現(xiàn)手法:寄情于物,被稱為秋思之祖)

      9、賞析夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯作者直抒胸臆,道出天涯游子之悲。夕陽(yáng)一句點(diǎn)出時(shí)間,并照應(yīng)上文的昏字。斷腸一句直抒胸臆:游子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),孤獨(dú)漂泊,秋景蒼涼,時(shí)近黃昏,怎不叫人痛斷肝腸呢?

      10、《鄉(xiāng)愁》語(yǔ)言品味小小的與下文中窄窄的矮矮的淺淺的四個(gè)形容詞正語(yǔ)反出,以一種輕描淡寫的形式,使鄉(xiāng)愁濃縮于面積小,程度輕的對(duì)象之上,反襯出濃烈的思鄉(xiāng)之情。

      11、《鄉(xiāng)愁》的結(jié)構(gòu)美;形式上:寓變化與統(tǒng)一,節(jié)與節(jié)、句與句均衡對(duì)稱;長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致,反復(fù)和重疊 交相輝映。內(nèi)容上:全詩(shī)共四節(jié),以時(shí)空的隔離與變化來(lái)層層推進(jìn)詩(shī)情的抒發(fā),如油畫的著色, 那色彩便是鄉(xiāng)愁,層層加深。

      12、《鄉(xiāng)愁》的音樂(lè)美

      主要表現(xiàn)在回旋往復(fù)、一唱三嘆的旋律,其中的鄉(xiāng)愁是與在這頭在那(里)頭的四次重復(fù),加之四段中的小小的窄窄的矮矮的淺淺的在同一位置上的疊詞運(yùn)用,使得全詩(shī)低回掩抑,如怨如訴。而一枚一張一方一灣的數(shù)量詞的運(yùn)用,不僅表現(xiàn)了詩(shī)人的語(yǔ)言功力,也增強(qiáng)了全詩(shī)的音韻之美。

      七年級(jí)(下冊(cè))

      《木蘭詩(shī)》(節(jié)選)

      東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。

      萬(wàn)里赴戎機(jī),關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。

      歸來(lái)見(jiàn)天子,天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強(qiáng)?珊箚(wèn)所欲,木蘭不用尚書郎;愿馳千里足,送兒還故鄉(xiāng)。

      1、第一段中主要寫了哪幾個(gè)方面的內(nèi)容?急切操辦 離別父母 走向征途

      2、木蘭在戰(zhàn)場(chǎng)上的一個(gè)特寫鏡頭是:朔氣傳金柝,寒光照鐵衣

      3、哪兩句詩(shī)寫木蘭不圖榮華富貴?可汗問(wèn)所欲,木蘭不用尚書郎

      4、用現(xiàn)代漢語(yǔ)翻譯朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。 北方的寒氣傳遞著打更的聲音,寒冷的月光照著鐵衣(戰(zhàn)衣)。

      5、根據(jù)詩(shī)意,揣摩畫線的句子。請(qǐng)從下面兩個(gè)問(wèn)題中選擇一個(gè)作答。

     、俚┺o爺娘去,暮宿黃河邊和旦辭黃河去,暮至黑山頭的敘述,讓你想到什么? 1)行軍時(shí)神速2)出征路線長(zhǎng)3)條件艱苦4)木蘭的義無(wú)反顧

     、诓宦劆斈飭九暸c但聞黃河流水鳴濺濺 但聞燕山胡騎鳴啾啾的敘述,讓你感受到了什么?1)木蘭的兒女情思2)條件艱苦3)軍情急迫

      6、雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌?――比喻事情錯(cuò)綜復(fù)雜,不易辨清真相。

      ......

    古詩(shī)詞賞析 5

      這首詩(shī)通過(guò)描繪泰山雄偉磅礴的景象,熱情贊美了泰山高大巍峨的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色,流露出了對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情,表達(dá)了詩(shī)人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概,以及卓然獨(dú)立、兼濟(jì)天下的豪情壯志。

      望岳賞析

      杜甫“望岳”詩(shī)共三首,這一首是寫望東岳泰山的。詩(shī)以“望”入題,贊嘆東岳,謳歌造化。希望凌頂而小天小,以抒雄心壯志。開(kāi)首兩句,寫泰山的高峻偉大,先寫對(duì)它的.仰慕,再寫它橫跨齊魯兩地的壯偉。三、四句寫近望,所見(jiàn)泰山的神奇秀麗和能分割日夜的巍峨形象。五、六句寫遙望,見(jiàn)山中云氣層出不窮,心胸為之蕩滌。最后兩句寫望岳而生登臨峰頂之意愿。表達(dá)了詩(shī)人不怕困難,敢于攀登之雄心,顯示出他堅(jiān)韌不拔的性格和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)!皶(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”千百年來(lái)為人們傳誦。

      望岳原詩(shī)

      岱宗夫如何,齊魯青未了。

      造化鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉。

      蕩胸生層云,決眥入歸鳥。

      會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。

      譯文

      五岳之首泰山的景象怎么樣?在齊魯大地上,那青翠的山色沒(méi)有盡頭。

      大自然把神奇秀麗的景象全都匯聚其中,山南山北陰陽(yáng)分解,晨昏不同。

      望層層云氣升騰,令人胸懷蕩滌;看歸鳥回旋入山,使人眼眶欲碎。

      一定要登上泰山頂峰,俯瞰顯得渺小的群山。

    古詩(shī)詞賞析 6

      長(zhǎng)相思,在長(zhǎng)安。

      絡(luò)緯秋啼金井闌,微霜凄凄簟色寒。

      孤燈不明思欲絕,卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

      美人如花隔云端!

      上有青冥之長(zhǎng)天,下有淥水之波瀾。

      天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦,夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

      長(zhǎng)相思,摧心肝!

      賞析

      這首詩(shī)是李白離開(kāi)長(zhǎng)安后回憶往日情緒時(shí)所作,豪放飄逸中兼有含蓄。詩(shī)人通過(guò)對(duì)秋蟲、秋霜、孤燈等景物的描寫抒發(fā)了感情。表現(xiàn)出相思的痛苦。美人如花隔云端是全詩(shī)的'中心句,其中含有托興意味。

      我國(guó)古代經(jīng)常用美人比喻所追求的理想。長(zhǎng)安這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示美人在這里是個(gè)政治托寓,表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情。詩(shī)人將意旨隱含在形象之中,隱而不露,自有一種含蓄的韻味。

    古詩(shī)詞賞析 7

      《餞別王十一南游》

      劉長(zhǎng)卿

      望君煙水闊,揮手淚沾巾。

      飛鳥沒(méi)何處,青山空向人。

      長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn),落日五湖春。

      誰(shuí)見(jiàn)汀洲上,相思愁白蘋。

      【簡(jiǎn)析】

      這首送別詩(shī),著重寫離情別意。其詩(shī)首尾相應(yīng),新穎而不落俗套。

      這首送別詩(shī),著意寫與友人離別時(shí)的心情。詩(shī)人借助眼前景物,通過(guò)遙望和凝思,來(lái)表達(dá)離愁別緒。手法新穎,不落俗套。

      詩(shī)題雖是“餞別”,但詩(shī)中看不到餞別的場(chǎng)面,甚至一句離別的話語(yǔ)也沒(méi)有提及。詩(shī)一開(kāi)始,他的朋友王十一(此人名字爵里不詳)已經(jīng)登舟遠(yuǎn)去,小船行駛在浩渺的長(zhǎng)江之中。詩(shī)人遠(yuǎn)望著煙水空茫的江面,頻頻揮手,表達(dá)自己依依之情。此時(shí),江岸上只留下詩(shī)人自己。友人此刻又如何,讀者已無(wú)從知道,但從詩(shī)人送別的舉動(dòng),卻可想象到江心小舟友人惜別的情景。筆墨集中凝煉,構(gòu)思巧妙。詩(shī)人以“望”、“揮手”、“淚沾巾”這一系列動(dòng)作,濃墨渲染了自己送別友人時(shí)的心情。他沒(méi)有直抒心中所想,而是借送別處長(zhǎng)江兩岸的壯闊景物入詩(shī),用一個(gè)“望”字,把眼前物和心中情融為一體,讓江中煙水、岸邊青山、天上飛鳥都來(lái)烘托自己的惆悵心情。

      第三句是實(shí)寫又是虛擬,詩(shī)中“飛鳥”隱喻友人的南游,寫出了友人的遠(yuǎn)行難以預(yù)料,傾注了自己的關(guān)切和憂慮!皼](méi)”字,暗扣“望”。“何處”則點(diǎn)明凝神遠(yuǎn)眺的詩(shī)人,目光久久地追隨著遠(yuǎn)去的友人,愁思綿綿,不絕如縷。真誠(chéng)的友情不同于一般的客套,它不在當(dāng)面應(yīng)酬,而在別后思念。詩(shī)人對(duì)朋友的一片真情,正集聚在這別后的獨(dú)自久久凝望上。這使人聯(lián)想到《三國(guó)演義》描寫劉備與徐庶分別時(shí)的情景。

      五六兩句,從字面上看,似乎只是交代了朋友遠(yuǎn)行的起止:友人的一葉風(fēng)帆沿江南去,漸漸遠(yuǎn)行,抵達(dá)五湖(當(dāng)指太湖)畔后休止。然而,詩(shī)句所包含的.意境卻不止于此。友人的行舟消逝在長(zhǎng)江盡頭,肉眼是看不到了,但是詩(shī)人的心卻追隨友人遠(yuǎn)去一直伴送他到達(dá)目的地。你看,在詩(shī)人的想象中,他的朋友不正在夕陽(yáng)燦照的太湖畔觀賞明媚的春色嗎!

      詩(shī)的最后,又從恍惚的神思中折回到送別的現(xiàn)場(chǎng)來(lái)。詩(shī)人站在汀洲之上,對(duì)著秋水蘋花出神,久久不忍歸去,心中充滿著無(wú)限愁思。情景交融,首尾相應(yīng),離思深情,悠然不盡。

    古詩(shī)詞賞析 8

      詠廿四氣詩(shī)·立秋七月節(jié)

      朝代:唐朝|作者:元稹

      不期朱夏盡,涼吹暗迎秋。

      天漢成橋鵲,星娥會(huì)玉樓。

      寒聲喧耳外,白露滴林頭。

      一葉驚心緒,如何得不愁?

      譯文

      沒(méi)有料到夏天就這樣走到盡頭,涼風(fēng)吹起偷偷地迎來(lái)了秋天。

      夜晚星河之上是誰(shuí)搭成了一座鵲橋,讓牛郎織女幽會(huì)在仙居。

      寒蟬鳴叫聲在耳畔喧鬧響起,晶瑩露珠在林間枝頭緩緩滴下。

      一片葉子驚起了心中的情思,怎樣才能夠不會(huì)再增添憂愁呢。

      注釋

      1.不期:不料、想不到、沒(méi)有約定。

      2.朱夏:夏季!稜栄拧め屘臁:“夏為朱明!

      3.涼吹:涼風(fēng)吹起。

      4.迎秋:古代祭禮之一。這里指迎接秋季到來(lái)。

      5.天漢:古時(shí)指銀河。泛指浩瀚星空或宇宙。

      6.橋鵲:源見(jiàn)“烏鵲填橋”。指喜鵲。

      7.星娥:中國(guó)神話傳說(shuō)中的織女。天上的仙子。

      8.玉樓:傳說(shuō)中天帝或仙人的居所。

      9.寒聲:寒蟬的鳴叫聲。

      10.白露:晶瑩剔透的露水。

      11.林頭:林間枝頭。

      12.一葉:一片葉子。

      13.心緒:心思,心情(多就安寧或紊亂說(shuō))。

      賞析

      不經(jīng)意間,炎熱的夏天就走到了時(shí)間的盡頭,有不舍,有留戀,還有懷念。夏天帶給我們的,總是熱烈、肆意、激情與希望,于是當(dāng)一縷涼風(fēng)吹至,便會(huì)有時(shí)光偷換流年之感。秋天來(lái)了,心底才會(huì)突生感嘆,時(shí)間不等人。首聯(lián),不期朱夏盡,涼吹暗迎秋。正是帶著時(shí)間轉(zhuǎn)換的一種無(wú)可奈何的心理去描寫的。

      頷聯(lián),天漢成橋鵲,星娥會(huì)玉樓。天漢,指銀河。遙遠(yuǎn)的夜空,銀河橫亙天空,仿佛搭成了一座鵲橋。牛郎織女幽會(huì)在美麗的玉樓仙境。如果第一聯(lián)是感嘆“涼風(fēng)至”,那么第二聯(lián)則是期待“鵲橋會(huì)”。秋天,也有令人神往的日子,美麗的七夕節(jié)就在七月七,即今年的8月25日。這里詩(shī)人是由牛郎織女的愛(ài)情,想起人間的愛(ài)情,繼而想起自己的愛(ài)情。失去另一半伴侶的詩(shī)人,在此為尾聯(lián)的“如何得不愁”埋下了伏筆。

      頸聯(lián),寒聲喧耳外,白露滴林頭。這里的“寒聲”理解是全詩(shī)的關(guān)鍵。許多不了解節(jié)氣物候的人,很簡(jiǎn)單的將“寒聲”,理解為寒冷的秋聲,這其實(shí)是不對(duì)的。寒冷的秋聲怎么能夠喧鬧呢,顯然與“喧耳外”不符合。再結(jié)合立秋三候:涼風(fēng)至;白露生;寒蟬鳴。這個(gè)問(wèn)題就迎刃而解了。這里的`“寒聲”指代寒蟬的鳴叫聲,與下句“白露”形成工穩(wěn)對(duì)仗。如此巧妙將立秋二候編織進(jìn)一聯(lián)中,不得不贊嘆元稹處理語(yǔ)句的高妙。第三候“涼風(fēng)至”,則在首聯(lián)下句出現(xiàn)。

      “寒聲”對(duì)“白露”,比“寒蟬”對(duì)“白露”要更含蓄,更完整。寒蟬的鳴叫聲,才能在耳畔喧鬧,正好對(duì)應(yīng),晶瑩剔透的露珠在林間枝頭滴下!靶狻,其實(shí)是“耳外喧”;“滴林頭”,其實(shí)是“林頭滴”,倒裝之后,使人感受到“喧”與“滴”帶來(lái)的動(dòng)感沖擊,與上兩句的靜態(tài)形成鮮明對(duì)比。同時(shí),也使人感受到詩(shī)人觀察自然的細(xì)致入微,連白露輕輕滴下的畫面也能夠捕捉到。

      尾聯(lián),一葉驚心緒,如何得不愁?芍^立秋的名句。一葉知秋,一葉驚心。秋天,就在那一片片變黃的葉子里,悄然而至。當(dāng)人們面對(duì)肅殺的秋天,面對(duì)陣陣涼意,心中怎能不想起去年的秋天,人生的秋天,以及疾駛而去的半年光景。秋天是美麗的,秋天也是令人傷感的,因?yàn)榍锖,好多?dòng)物和植物都將離開(kāi)這個(gè)世間,包括上面的寒蟬。面對(duì)即將凋零的萬(wàn)物,人們心中自然會(huì)感應(yīng)萬(wàn)物的變化,生出同樣的悲傷情緒!饵S帝內(nèi)經(jīng)》勸我們秋天要使志安寧,不要過(guò)分悲秋,否則會(huì)對(duì)身體造成傷害。

      “如何得不愁”呢?千古以來(lái)沒(méi)有答案。不過(guò),毛主席的“看萬(wàn)山紅遍,層林盡染;漫江碧透,百舸爭(zhēng)流”的氣勢(shì),不妨可以學(xué)一學(xué)。毛主席在面對(duì)秋天肅殺表現(xiàn)出來(lái)的不愁且更加豪邁的精神,值得我們學(xué)習(xí)。

    古詩(shī)詞賞析 9

      1、對(duì)陶淵明《歸園田居》的理解不恰當(dāng)?shù)囊痪洌╟)

      A、“種豆南山下,草盛豆苗稀”交代了勞動(dòng)的地點(diǎn)、內(nèi)容和豆苗的生長(zhǎng)情況!胺N豆南山下”是平淡之語(yǔ),“帶月荷鋤歸”是幽美的,兩者相互襯托,完美而又和諧。

      B、“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”二句,寫早出晚歸,辛勤勞動(dòng);姆x,指各種野草。

      C、“道狹草木長(zhǎng),夕露沾我衣”承“荷鋤歸”,寫回家途中穿草而行,露沾衣濕!胺N豆南山下”和“夕露沾我衣”,用語(yǔ)雖平淡自然,卻將歸隱的艱難寫得極為具體。

      D、“衣沾不足惜,但使原無(wú)違”二句,抒發(fā)感情。表明避開(kāi)官場(chǎng)的志趣,抒發(fā)作者不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。

      2、對(duì)《錢塘湖春行》詩(shī)句的解說(shuō)不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(c)

      A、“孤山寺北賈亭西”寫詩(shī)人的行蹤;“水面初平云腳低”寫遠(yuǎn)望湖水平堤,朵朵白云重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片。

      B、“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥!睂懺(shī)人一路行來(lái),偶爾可以見(jiàn)到早來(lái)的黃鶯爭(zhēng)著飛上向陽(yáng)的枝頭;不知是新到誰(shuí)家的燕子銜了泥去筑巢。

      C、“亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。”寫詩(shī)人看到路畔的野花已經(jīng)開(kāi)得五彩繽紛,使人眼花繚亂;矮矮的草地,騎馬走過(guò),馬蹄剛能夠被它埋沒(méi)起來(lái)。

      D、“最愛(ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。”寫詩(shī)人來(lái)到綠楊成陰的白沙堤上,這里的景色更是美不勝收,看也看不夠,于是贊嘆道:這才是我最喜愛(ài)的地方!

      3、王灣《次北固山下》的分析理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(b)

      A、“客路青山外,行舟綠水前!睂(duì)偶,寫“客路”、“行舟”,字里行間已有人在江南、神馳故里的飄泊之感,與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書”、“歸雁”遙相呼應(yīng)。

      B、“潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸!薄皟砂堕煛迸c“潮平”,“一帆懸”與“風(fēng)正”均有因果關(guān)系。“風(fēng)正”是風(fēng)大之意。

      C、“海日生殘夜,江春入舊年。”表明詩(shī)人到江南正是冬末。詩(shī)人感到江南不光太陽(yáng)來(lái)得早,好像春天也來(lái)得早!昂H丈鷼堃,江春入舊年”兩句歷來(lái)膾灸人口。

      D、“鄉(xiāng)書何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊!迸c首聯(lián)呼應(yīng),表達(dá)了詩(shī)人觸景生情,懷有無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情。

      4、對(duì)《送杜少府之任蜀州》(王勃)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(b)

      A、這是一首送別詩(shī)。“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津”寫出了送行的地點(diǎn)和友人要赴任的地方。寫景氣勢(shì)宏偉,寓不必傷別之意。

      B、“與君離別意,同是宦游人!睂憣(duì)友人的安慰:彼此處境相同,感情一致。一股悲傷之情油然而生。

      C、“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,全句一掃離情別緒,把纏綿的兒女之情一筆撇開(kāi),代之以豁達(dá)樂(lè)觀的感情,表現(xiàn)了他不平凡的胸懷和抱負(fù),給人以莫大的鼓舞和安慰。

      D、“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”,這兩句承上作結(jié):同為宦游,雖別而如此為鄰,別時(shí)則不應(yīng)有兒女之態(tài)。

      5、對(duì)《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》(劉禹錫)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(a)

      A、“巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身!北砻髯髡咧喚由畹钠D苦和遭遇貶居的痛苦,給全詩(shī)定下了感情的基調(diào)。

      B、“懷舊空吟聞迪賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人!,后一句用王質(zhì)爛柯的典故,既暗示了自己謫居時(shí)間的長(zhǎng)久,又表明了世態(tài)的變遷,以及回歸之后生疏而悵惘的心情。

      C、“沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春!弊髡咭猿林邸⒉浔扔髯约,既感到惆悵,卻又相當(dāng)達(dá)觀。

      D、“今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神!北憩F(xiàn)出堅(jiān)忍不拔的意志,與常人所用的“借酒消愁”形成鮮明對(duì)比。

      6、對(duì)《相見(jiàn)歡》(李煜)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(c)

      A、這首詩(shī)對(duì)“離愁”做了真切、深刻的描寫,如“剪不斷、理還亂”這個(gè)比喻,如“別是一番滋味”等,情深切自然,語(yǔ)言樸實(shí),成為千古傳誦的名篇。

      B、“無(wú)言獨(dú)上西樓”讓我們看到了一個(gè)孑然一身“斯人獨(dú)憔悴”的孤影?上胍(jiàn)其人處境之孤寂,心境之蕭條,為整首詞渲染了凄涼暗淡的感情。

      C、“寂寞梧桐深院鎖清秋”點(diǎn)名季節(jié)是秋天,“寂寞”者是“梧桐深院”,被“鎖”者是“清秋”,使人愁而更愁。

      D、“剪不斷、理還亂”用來(lái)形容人內(nèi)心的煩亂,或形容某些事難以處理解決!皠e是一番滋味”等用來(lái)形容只有自己內(nèi)心知曉的那種難以言說(shuō)的感受。

      7、杜牧《赤壁》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(b)

      折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。

      東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。

      A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果,而是反說(shuō)其事,并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。

      B、“折戟沉沙鐵未銷”,是說(shuō)折斷的兵器埋沒(méi)在沙土中還沒(méi)有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪,時(shí)間不長(zhǎng)。

      C、“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”,是用假設(shè)的口氣說(shuō)的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便,赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝,那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。

      D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方,在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸,但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處,而是湖北黃岡的赤鼻磯,故說(shuō)此詩(shī)雖為詠史詩(shī),其實(shí)也是借題發(fā)揮。

      1、對(duì)陶淵明《歸園田居》的理解不恰當(dāng)?shù)囊痪洌╟)

      A、“種豆南山下,草盛豆苗稀”交代了勞動(dòng)的地點(diǎn)、內(nèi)容和豆苗的生長(zhǎng)情況!胺N豆南山下”是平淡之語(yǔ),“帶月荷鋤歸”是幽美的,兩者相互襯托,完美而又和諧。

      B、“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”二句,寫早出晚歸,辛勤勞動(dòng);姆x,指各種野草。

      C、“道狹草木長(zhǎng),夕露沾我衣”承“荷鋤歸”,寫回家途中穿草而行,露沾衣濕!胺N豆南山下”和“夕露沾我衣”,用語(yǔ)雖平淡自然,卻將歸隱的艱難寫得極為具體。

      D、“衣沾不足惜,但使原無(wú)違”二句,抒發(fā)感情。表明避開(kāi)官場(chǎng)的志趣,抒發(fā)作者不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。

      2、對(duì)《錢塘湖春行》詩(shī)句的解說(shuō)不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(c)

      A、“孤山寺北賈亭西”寫詩(shī)人的行蹤;“水面初平云腳低”寫遠(yuǎn)望湖水平堤,朵朵白云重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片。

      B、“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥!睂懺(shī)人一路行來(lái),偶爾可以見(jiàn)到早來(lái)的黃鶯爭(zhēng)著飛上向陽(yáng)的枝頭;不知是新到誰(shuí)家的燕子銜了泥去筑巢。

      C、“亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄!睂懺(shī)人看到路畔的野花已經(jīng)開(kāi)得五彩繽紛,使人眼花繚亂;矮矮的草地,騎馬走過(guò),馬蹄剛能夠被它埋沒(méi)起來(lái)。

      D、“最愛(ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤!睂懺(shī)人來(lái)到綠楊成陰的白沙堤上,這里的景色更是美不勝收,看也看不夠,于是贊嘆道:這才是我最喜愛(ài)的地方!

      3、王灣《次北固山下》的分析理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(b)

      A、“客路青山外,行舟綠水前!睂(duì)偶,寫“客路”、“行舟”,字里行間已有人在江南、神馳故里的飄泊之感,與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書”、“歸雁”遙相呼應(yīng)。

      B、“潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。”“兩岸闊”與“潮平”,“一帆懸”與“風(fēng)正”均有因果關(guān)系!帮L(fēng)正”是風(fēng)大之意。

      C、“海日生殘夜,江春入舊年!北砻髟(shī)人到江南正是冬末。詩(shī)人感到江南不光太陽(yáng)來(lái)得早,好像春天也來(lái)得早!昂H丈鷼堃,江春入舊年”兩句歷來(lái)膾灸人口。

      D、“鄉(xiāng)書何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊!迸c首聯(lián)呼應(yīng),表達(dá)了詩(shī)人觸景生情,懷有無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情。

      4、對(duì)《送杜少府之任蜀州》(王勃)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(b)

      A、這是一首送別詩(shī)!俺顷I輔三秦,風(fēng)煙望五津”寫出了送行的地點(diǎn)和友人要赴任的地方。寫景氣勢(shì)宏偉,寓不必傷別之意。

      B、“與君離別意,同是宦游人!睂憣(duì)友人的`安慰:彼此處境相同,感情一致。一股悲傷之情油然而生。

      C、“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,全句一掃離情別緒,把纏綿的兒女之情一筆撇開(kāi),代之以豁達(dá)樂(lè)觀的感情,表現(xiàn)了他不平凡的胸懷和抱負(fù),給人以莫大的鼓舞和安慰。

      D、“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”,這兩句承上作結(jié):同為宦游,雖別而如此為鄰,別時(shí)則不應(yīng)有兒女之態(tài)。

      5、對(duì)《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》(劉禹錫)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(a)

      A、“巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身!北砻髯髡咧喚由畹钠D苦和遭遇貶居的痛苦,給全詩(shī)定下了感情的基調(diào)。

      B、“懷舊空吟聞迪賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。”,后一句用王質(zhì)爛柯的典故,既暗示了自己謫居時(shí)間的長(zhǎng)久,又表明了世態(tài)的變遷,以及回歸之后生疏而悵惘的心情。

      C、“沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春。”作者以沉舟、病樹比喻自己,既感到惆悵,卻又相當(dāng)達(dá)觀。

      D、“今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神!北憩F(xiàn)出堅(jiān)忍不拔的意志,與常人所用的“借酒消愁”形成鮮明對(duì)比。

      6、對(duì)《相見(jiàn)歡》(李煜)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(c)

      A、這首詩(shī)對(duì)“離愁”做了真切、深刻的描寫,如“剪不斷、理還亂”這個(gè)比喻,如“別是一番滋味”等,情深切自然,語(yǔ)言樸實(shí),成為千古傳誦的名篇。

      B、“無(wú)言獨(dú)上西樓”讓我們看到了一個(gè)孑然一身“斯人獨(dú)憔悴”的孤影。可想見(jiàn)其人處境之孤寂,心境之蕭條,為整首詞渲染了凄涼暗淡的感情。

      C、“寂寞梧桐深院鎖清秋”點(diǎn)名季節(jié)是秋天,“寂寞”者是“梧桐深院”,被“鎖”者是“清秋”,使人愁而更愁。

      D、“剪不斷、理還亂”用來(lái)形容人內(nèi)心的煩亂,或形容某些事難以處理解決!皠e是一番滋味”等用來(lái)形容只有自己內(nèi)心知曉的那種難以言說(shuō)的感受。

      7、杜牧《赤壁》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(b)

      折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。

      東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。

      A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果,而是反說(shuō)其事,并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。

      B、“折戟沉沙鐵未銷”,是說(shuō)折斷的兵器埋沒(méi)在沙土中還沒(méi)有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪,時(shí)間不長(zhǎng)。

      C、“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”,是用假設(shè)的口氣說(shuō)的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便,赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝,那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。

      D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方,在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸,但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處,而是湖北黃岡的赤鼻磯,故說(shuō)此詩(shī)雖為詠史詩(shī),其實(shí)也是借題發(fā)揮。

      1、對(duì)陶淵明《歸園田居》的理解不恰當(dāng)?shù)囊痪洌╟)

      A、“種豆南山下,草盛豆苗稀”交代了勞動(dòng)的地點(diǎn)、內(nèi)容和豆苗的生長(zhǎng)情況。“種豆南山下”是平淡之語(yǔ),“帶月荷鋤歸”是幽美的,兩者相互襯托,完美而又和諧。

      B、“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”二句,寫早出晚歸,辛勤勞動(dòng);姆x,指各種野草。

      C、“道狹草木長(zhǎng),夕露沾我衣”承“荷鋤歸”,寫回家途中穿草而行,露沾衣濕!胺N豆南山下”和“夕露沾我衣”,用語(yǔ)雖平淡自然,卻將歸隱的艱難寫得極為具體。

      D、“衣沾不足惜,但使原無(wú)違”二句,抒發(fā)感情。表明避開(kāi)官場(chǎng)的志趣,抒發(fā)作者不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。

      2、對(duì)《錢塘湖春行》詩(shī)句的解說(shuō)不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(c)

      A、“孤山寺北賈亭西”寫詩(shī)人的行蹤;“水面初平云腳低”寫遠(yuǎn)望湖水平堤,朵朵白云重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片。

      B、“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥!睂懺(shī)人一路行來(lái),偶爾可以見(jiàn)到早來(lái)的黃鶯爭(zhēng)著飛上向陽(yáng)的枝頭;不知是新到誰(shuí)家的燕子銜了泥去筑巢。

      C、“亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。”寫詩(shī)人看到路畔的野花已經(jīng)開(kāi)得五彩繽紛,使人眼花繚亂;矮矮的草地,騎馬走過(guò),馬蹄剛能夠被它埋沒(méi)起來(lái)。

      D、“最愛(ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤!睂懺(shī)人來(lái)到綠楊成陰的白沙堤上,這里的景色更是美不勝收,看也看不夠,于是贊嘆道:這才是我最喜愛(ài)的地方!

      3、王灣《次北固山下》的分析理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(b)

      A、“客路青山外,行舟綠水前!睂(duì)偶,寫“客路”、“行舟”,字里行間已有人在江南、神馳故里的飄泊之感,與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書”、“歸雁”遙相呼應(yīng)。

      B、“潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸!薄皟砂堕煛迸c“潮平”,“一帆懸”與“風(fēng)正”均有因果關(guān)系!帮L(fēng)正”是風(fēng)大之意。

      C、“海日生殘夜,江春入舊年!北砻髟(shī)人到江南正是冬末。詩(shī)人感到江南不光太陽(yáng)來(lái)得早,好像春天也來(lái)得早!昂H丈鷼堃梗喝肱f年”兩句歷來(lái)膾灸人口。

      D、“鄉(xiāng)書何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊。”與首聯(lián)呼應(yīng),表達(dá)了詩(shī)人觸景生情,懷有無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情。

      4、對(duì)《送杜少府之任蜀州》(王勃)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(b)

      A、這是一首送別詩(shī)。“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津”寫出了送行的地點(diǎn)和友人要赴任的地方。寫景氣勢(shì)宏偉,寓不必傷別之意。

      B、“與君離別意,同是宦游人。”寫對(duì)友人的安慰:彼此處境相同,感情一致。一股悲傷之情油然而生。

      C、“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,全句一掃離情別緒,把纏綿的兒女之情一筆撇開(kāi),代之以豁達(dá)樂(lè)觀的感情,表現(xiàn)了他不平凡的胸懷和抱負(fù),給人以莫大的鼓舞和安慰。

      D、“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”,這兩句承上作結(jié):同為宦游,雖別而如此為鄰,別時(shí)則不應(yīng)有兒女之態(tài)。

      5、對(duì)《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》(劉禹錫)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(a)

      A、“巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身!北砻髯髡咧喚由畹钠D苦和遭遇貶居的痛苦,給全詩(shī)定下了感情的基調(diào)。

      B、“懷舊空吟聞迪賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。”,后一句用王質(zhì)爛柯的典故,既暗示了自己謫居時(shí)間的長(zhǎng)久,又表明了世態(tài)的變遷,以及回歸之后生疏而悵惘的心情。

      C、“沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春!弊髡咭猿林、病樹比喻自己,既感到惆悵,卻又相當(dāng)達(dá)觀。

      D、“今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神!北憩F(xiàn)出堅(jiān)忍不拔的意志,與常人所用的“借酒消愁”形成鮮明對(duì)比。

      6、對(duì)《相見(jiàn)歡》(李煜)鑒賞不正確的一項(xiàng)是(c)

      A、這首詩(shī)對(duì)“離愁”做了真切、深刻的描寫,如“剪不斷、理還亂”這個(gè)比喻,如“別是一番滋味”等,情深切自然,語(yǔ)言樸實(shí),成為千古傳誦的名篇。

      B、“無(wú)言獨(dú)上西樓”讓我們看到了一個(gè)孑然一身“斯人獨(dú)憔悴”的孤影。可想見(jiàn)其人處境之孤寂,心境之蕭條,為整首詞渲染了凄涼暗淡的感情。

      C、“寂寞梧桐深院鎖清秋”點(diǎn)名季節(jié)是秋天,“寂寞”者是“梧桐深院”,被“鎖”者是“清秋”,使人愁而更愁。

      D、“剪不斷、理還亂”用來(lái)形容人內(nèi)心的煩亂,或形容某些事難以處理解決!皠e是一番滋味”等用來(lái)形容只有自己內(nèi)心知曉的那種難以言說(shuō)的感受。

      7、杜牧《赤壁》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(b)

      折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。

      東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。

      A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果,而是反說(shuō)其事,并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。

      B、“折戟沉沙鐵未銷”,是說(shuō)折斷的兵器埋沒(méi)在沙土中還沒(méi)有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪茫瑫r(shí)間不長(zhǎng)。

      C、“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”,是用假設(shè)的口氣說(shuō)的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便,赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝,那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。

      D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方,在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸,但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處,而是湖北黃岡的赤鼻磯,故說(shuō)此詩(shī)雖為詠史詩(shī),其實(shí)也是借題發(fā)揮。

      8、文天祥《過(guò)零丁洋》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(c)

      辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星。

      山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍。

      惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁。

      人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。

      A、首聯(lián)寫了個(gè)人和國(guó)家的兩件事:一是在他21歲時(shí),明經(jīng)入仕,因科舉而走入仕途;二是在國(guó)家危急存亡關(guān)頭,起兵勤王抗元。

      B、頷聯(lián)把個(gè)人命運(yùn)與山河命運(yùn)緊密相連,個(gè)人浮沉緊系著祖國(guó)的安危。

      C、頸聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí),憂念國(guó)事的心情,下句寫目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)

      歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名,寫出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的?,抒發(fā)陷入絕境的沉痛心情。

      D、尾聯(lián)直抒胸臆,表明自已以死明志的決心,是千古傳誦的名句。

      9、對(duì)《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》韓愈)理解不正確的一項(xiàng)是:(d)

      A、“一封朝秦九重天,夕貶潮州路八千。”首聯(lián)直寫自己獲罪被貶的原因!俺迸c“夕”,“九重天”與“路八千”,讓人深切感受到詩(shī)人命運(yùn)變化的急劇。

      B、“欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年!边M(jìn)而表明自己的心跡!笆ッ鳌倍小氨资隆保鄬(duì)成趣。

      C、“云橫秦嶺家何在,雪擁藍(lán)關(guān)馬不前!奔淳笆闱椋楸覊!榜R不前”流露出英雄失路之悲!皺M”“擁”兩字形容物態(tài)都不得很精當(dāng),且有氣勢(shì)。

      D、“知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意,好收吾骨癉江邊!背镣炊鴱娜。詩(shī)人向侄孫交待后事,語(yǔ)義緊扣第四句,進(jìn)而吐露出積極向上的情懷。

      10、下面對(duì)《夢(mèng)江南》賞析有誤的一項(xiàng)是(a)

      A、“梳洗罷”才“獨(dú)倚望江樓”,表明她精心打扮,是為了時(shí)刻準(zhǔn)備心上人的歸來(lái),“女為悅已者容”,一個(gè)“獨(dú)”字,寫出了婦女只希望一個(gè)人靜靜等待思念的人歸來(lái)的心態(tài)。

      B、“斜暉脈脈水悠悠”表面上是寫水,實(shí)際上也是喻望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦地注目的眼神。

      C、這首詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺,盼望歸人的情景,表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。

      D、溫庭筠的這首小詞一洗常見(jiàn)的濃艷風(fēng)格,寫得清新淡雅,空靈秀麗,而又樸實(shí)自然。后人評(píng)價(jià)說(shuō):“絕不著力,而款款深深,低徘不盡”。

      11、選出對(duì)陶淵明《飲酒》賞析有誤的一項(xiàng)是(b)

      結(jié)廬在人境,而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾,心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辨已忘言。

      A、開(kāi)頭四句道出了自己的心境和生活的真諦。其中“心遠(yuǎn)”二字是這首詩(shī)的思想內(nèi)容之關(guān)鍵,它表明一切自然樂(lè)趣都是由于自己的心靈超脫世俗才能感受到的。

      B、“此中有真意,欲辨已忘言”,實(shí)際上是說(shuō),由于詩(shī)人眼中的景色是如此的美麗,因此讓人只顧得上去細(xì)細(xì)觀賞,卻忘記了用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。

      C、“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”,一句中的“悠然”寫出了作者那種恬淡、閑適。對(duì)生活無(wú)所求的心情。而“望”字則很好地體現(xiàn)出詩(shī)人看到山不是有為之,而是在采菊之間無(wú)意中山的形象映入眼簾。

      D、《飲酒》是一首五言律詩(shī),共二十首,本詩(shī)是其中最有名的第五首,寫出了詩(shī)人在欣賞自然景物中所體會(huì)到的一種特有的生活情趣與美的享受。

      12、選出對(duì)《行路難》賞析有誤的一項(xiàng)是(a)

      A、“停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然!敝小巴、投、拔、顧”四個(gè)連續(xù)動(dòng)作,形象地表現(xiàn)出了詩(shī)人在酒宴時(shí),即將離開(kāi)朋友而產(chǎn)生的無(wú)限依戀之情,連平時(shí)號(hào)稱“酒仙”的他難以豪飲而醉。

      B、“閑來(lái)垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊”,詩(shī)人巧用典故“呂尚垂釣”“伊尹乘舟日邊”表明自己雖然有著決意和無(wú)奈,但并沒(méi)有就此消沉,想到政治上也曾盡坎坷的呂尚和伊尹,他們的經(jīng)歷又增強(qiáng)了詩(shī)人的信心和信念。

      C、“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海”,詩(shī)人相信盡管前路障礙重重,但總有一天會(huì)乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪,掛上云帆,橫渡滄海,到達(dá)理想彼岸,實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。

      D、李白這首詩(shī)跳蕩縱橫,一波三折,強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人苦悶彷徨,抑郁不安,但又不甘寂寞,通往直前的起伏變化的思想歷程,讓人們強(qiáng)烈地感受到詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信,執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量。

      13、下面是杜甫的《戲?yàn)榱^句》之一,對(duì)這首詩(shī)分析不正確的一項(xiàng)是(d)

      王楊盧駱當(dāng)時(shí)體,輕薄為文哂未休。

      爾曹身與名俱滅,不廢江河萬(wàn)古流。

      A、這首詩(shī)中的“王楊盧駱”,即指初唐“四杰”。

      B、這首詩(shī)評(píng)價(jià)了“王楊盧駱”在詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中的作用。

      C、這首詩(shī)否定了對(duì)“王楊盧駱“哂未休”的態(tài)度和做法。

      D、這首詩(shī)就“王楊盧駱“身與名俱滅”的結(jié)局抒發(fā)了嘆惋之情。

      19、對(duì)宋代詞人王觀《卜算子送鮑浩然之浙東》一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是:(a)

      水是眼波橫,山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去哪邊?眉眼盈盈處。

      才始送春歸,又送君歸去。若到江南趕上春,千萬(wàn)和春住。

      A、上闕一、二句用擬人手法,以山水寄寓了送行人的深情,同時(shí)點(diǎn)明了送別的地點(diǎn)。

      B、“盈盈”,美好的樣子。上闕三、四句說(shuō)行人將去的地方,山清水秀,風(fēng)景很美。

      C、下闕借惜春表達(dá)了惜別之情,同時(shí)也表達(dá)了王觀對(duì)友人美好的祝愿,含蓄而別致。

      D、全詞充滿奇麗的想象,情景交融。筆下之景,與柳永的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆币粯樱皇切闹兄啊?/p>

      1、下列對(duì)這首詩(shī)解說(shuō)有誤的一項(xiàng)是()

      涼州詞王之渙

      黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山。

      羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。

      A、這首《涼州詞》寫的是邊塞將士的生活,描繪邊地的生活環(huán)境,反映戍邊將士的復(fù)雜感情,是宋代邊塞詩(shī)的名篇之一。

      B、第三句中的“怨楊柳”有兩層意思:一層意思是吹奏哀怨的《折楊柳》曲,另一層意思是說(shuō),因?yàn)榕c家人離別而怨恨的戌卒抱怨邊塞楊柳不青,連折柳寄情的愿望也難以表達(dá)。

      C、“春風(fēng)不度玉門關(guān)”這句詩(shī)采用了比喻的修辭,喻指朝廷對(duì)戍邊將士不關(guān)心,恩澤不能到達(dá)邊塞。

      D、這首詩(shī)格調(diào)雄奇,語(yǔ)句流暢,雖抒哀怨之情,但悲中有壯,不失慷慨、豪放的風(fēng)格。

      2、選出對(duì)此詩(shī)理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()

      鄉(xiāng)村四月翁卷

      綠遍山原白滿川,子規(guī)聲里雨如煙。

      鄉(xiāng)村四月閑人少,才了蠶桑又插田。

      A、此詩(shī)第二句寫雨景,運(yùn)用“如煙”的比喻,繪出了雨的形態(tài)。

      B、第三、四句寫農(nóng)事繁忙,“才”、“又”兩字的搭配使用,不說(shuō)“忙”而讀者已感受到忙的氣氛、忙的節(jié)奏。

      C、《鄉(xiāng)村四月》寫江南農(nóng)村初春的風(fēng)光及繁忙的農(nóng)事,表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)之情。

      D、這首詩(shī)寫景、敘事相結(jié)合,語(yǔ)言質(zhì)樸、清新。

      3、選出理解有誤的一項(xiàng)是()

      渭城曲

      渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。

      勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

      A、這是唐代詩(shī)人王維作的一首七言律詩(shī),又名《送六二使安西》。

      B、這里的“渭城”指秦故都咸陽(yáng)城,“故人”是老朋友的意思。

      C、詩(shī)的一、二兩句寫景,寫出了送別的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氣氛。

      D、詩(shī)的三、四兩句敘事抒情,抒發(fā)了強(qiáng)烈、真摯的惜別之情。

      4、選出解說(shuō)有誤的一項(xiàng)是()

      惠崇《春江晚景》蘇軾

      竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。

      蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時(shí)。

      A、這是宋代詩(shī)人蘇軾在惠崇所作的畫上題寫的七言絕句。

      B、全詩(shī)通過(guò)對(duì)畫面景物的描寫,結(jié)合聯(lián)想,顯示了早春自然界的勃勃生機(jī),形象真實(shí),意境清新。

      C、第三、四句實(shí)寫了畫中的景物,如鮮嫩的蔞蒿、短壯的蘆芽、逆水上游的河豚。

      D、第一句中的“三兩枝”說(shuō)明時(shí)間是早春。

      望天門山李白

      天門中斷楚江開(kāi),碧水東流至此回。

      兩岸青山相對(duì)出,孤帆一片日邊來(lái)。

      A、一、二兩句寫江和山,以“斷”和“開(kāi)”兩個(gè)動(dòng)詞寫出了大江奔騰的壯闊氣勢(shì)。

      B、“兩岸青山相對(duì)出”中的“出”字,使靜止不動(dòng)的山富有動(dòng)態(tài)的美,也寫出了詩(shī)人獨(dú)特的感受。

      C、“孤帆一片日邊來(lái)”這句詩(shī)運(yùn)用了比喻的修辭,傳神地描繪出一葉輕舟乘風(fēng)破浪,越來(lái)越靠近天門山的情景。

      D、這首詩(shī)文字淺近,想象獨(dú)特,寫景逼真,展現(xiàn)了一幅雄偉壯麗的山水畫卷。

      6、選出理解有誤的一項(xiàng)是()

      漁歌子

      西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。

      青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

      A、‘漁歌子’是題目,這首詞的語(yǔ)言通俗流暢,清新自然,具有民歌風(fēng)味。

      B、“鱖魚肥”表明這是垂釣的大好季節(jié),“青箬笠,綠蓑衣”標(biāo)示了漁父的身份。

      C、這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)春汛時(shí)期的自然景物,刻畫了一位怡然自得的垂釣漁翁。

      D、這首詞托物言志,借漁翁的生活表達(dá)自己擺脫官場(chǎng)羈絆后,熱愛(ài)自然,追求閑適生活的情趣。

      7、對(duì)下面這首古詩(shī)賞析,有誤的一項(xiàng)是()

      破陣子辛棄疾

      陳同甫賦壯詞以寄

      醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

      馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名——可憐白發(fā)生。

      A、辛棄疾寫這首詞寄給陳亮,既是對(duì)好友不得志表示慰解,也是借此抒發(fā)自己失意的感慨。

      B、“五十弦翻塞外聲”中的“翻”意思是“彈奏”,這個(gè)詞準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出彈奏熱烈、樂(lè)聲響徹云霄的情景。

      C、“馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚”這兩詩(shī)句分別從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)兩個(gè)角度概括而生動(dòng)地寫出戰(zhàn)斗緊張激烈。

      D、這首詞借劍寄意,表現(xiàn)抗金救國(guó)的主題,即是壯詞又是悲歌,基調(diào)憤激。

      8、對(duì)下面這首古詩(shī)賞析,有誤的一項(xiàng)是()

      出塞王昌齡

      秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

      但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。

      A、《出塞》,古代一種軍歌的題目。塞,邊疆可作屏障的險(xiǎn)要地方。

      B、“龍城飛將”古人對(duì)漢朝防守邊疆大將李廣的美稱,詩(shī)中借來(lái)代稱英勇機(jī)智的統(tǒng)帥。

      C、“胡馬”指古代北方民族的軍隊(duì)。胡,古代對(duì)北方民族的通稱。

      D、這首詩(shī)表達(dá)了作者立志報(bào)國(guó),死而后已的思想感情。

      9、對(duì)下面這首古詩(shī)賞析,有誤的一項(xiàng)是()

      泊船瓜洲王安石

      京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山。

      春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還。

      A、這首詩(shī)是作者路過(guò)瓜洲,懷念金陵住所的詩(shī),一般認(rèn)為是作者第二次拜相,奉詔進(jìn)京時(shí)所作。

      B、“綠”意為“吹綠”,把看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)移為色彩鮮明的視覺(jué)形象,蘊(yùn)含更為豐富,也更富有表現(xiàn)力。

      C、“京口瓜洲一水間”中的“間”,音為jiān,中間。這句詩(shī)交代了兩個(gè)鎮(zhèn)所處的地理位置。

      D、這詩(shī)借春風(fēng)、明月來(lái)表達(dá)了詩(shī)人思念家鄉(xiāng)的思想感情。

      10、對(duì)下面一首詩(shī)賞析有誤的是()

      敕勒歌(北朝民歌)

      敕勒川,陰山下,天似穹廬,籠蓋四野。

      天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。

      A、這是一首北朝時(shí)敕勒族的民歌,描繪出我國(guó)北方草原的奇特風(fēng)光,全文意境清麗。

      B、敕勒川是敕勒族居住的地方,川意為平川、平原。

      C、末句中“見(jiàn)”同“現(xiàn)”,呈現(xiàn)露出來(lái),“見(jiàn)”字突出了北方草原的草長(zhǎng)勢(shì)茂盛。

      D、“穹廬”、“四野”、“蒼蒼”、“茫!钡仍~語(yǔ)勾勒出草原的遼闊蒼茫,也反映了游牧民族的生活環(huán)境。

      11、下面一首詩(shī)賞析有誤的是()

      石灰吟于謙

      千錘萬(wàn)鑿出深山,烈火焚燒若等閑。

      粉骨碎身渾不怕,要留青白在人間。

      A、這首詩(shī)為七言絕句,抒發(fā)了自己立志報(bào)國(guó),死而后已的思想情感。

      B、一、二句意為:石灰石從深山中被人們用多少次的錘敲鑿?fù)诓湃〕鰜?lái),經(jīng)過(guò)烈火焚燒后好像很清閑。

      C、三、四句意為:面對(duì)粉骨碎身石灰石完全不怕,只求得為人們留取青白,高度贊揚(yáng)了石灰的品格。

      D、全詩(shī)以“石灰”為意象,寫了石灰的品格,以石灰自喻,表達(dá)了自己的情感。

      12、下面一首詩(shī)賞析有誤的是()

      水調(diào)歌頭蘇軾

      丙辰中秋,歡飲達(dá)旦,大醉,作此篇,兼懷子由。

      明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間!轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全,但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。

      A、這是一首中秋詠月兼懷親人的抒情之作。作者于中秋賞月,作者歡飲達(dá)旦,在醉意朦朧中寫下此詞,抒發(fā)了人生感慨和懷念親人的深情。

      B、“轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠”,這三句寫月光的轉(zhuǎn)移,照著那些徹夜不眠的人,映襯出人間離別之苦,同時(shí)寄寓了懷念子由的手足深情。

      C、“此事古難全”一句中的“此事”指“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”,此句表示了與親人共賞人間美景的心愿,體現(xiàn)了詩(shī)人積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。

      D、全詞想象新奇,境界開(kāi)闊,融幻想與現(xiàn)實(shí)于一體,既有飄逸邈遠(yuǎn)的意境,又有耐人尋味的理趣,富有浪漫主義色彩。

      13、對(duì)下列詩(shī)句賞析有誤的一項(xiàng)是()

      欲渡黃沙冰塞川,將登太行雪滿山。

      閑來(lái)垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

      ……

      長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。

      A、這詩(shī)句選自李白的《行路難》,是詩(shī)人于天寶三載初離朝廷,離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)所作。詩(shī)歌表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自己被排濟(jì)出京的遭遇感到不平。

      B、所選詩(shī)句的前兩句比喻人生道路中的艱難險(xiǎn)阻。

      C、所選詩(shī)句的三四兩句,引用了兩個(gè)典故,表示對(duì)自己的前途失去了信心。

      D、所選詩(shī)句的最后兩句中“云帆”指航行在大海里的船只,因水天相連,船帆好像出沒(méi)在云霧之中。

      14、對(duì)下面詩(shī)歌賞析有誤的是()

      送杜少府之任蜀州王勃

      城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。

      海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。天為在歧路,兒女共沾巾。

      A、首聯(lián)敘將別之時(shí),氣勢(shì)宏偉,已寓傷別之意,為下文抒情奠定基礎(chǔ)。

      B、頷聯(lián)意似悲而曠達(dá)之胸襟可見(jiàn),以此慰勉友人。

      C、頸聯(lián)的意思是只要海內(nèi)有知音,則雖各處天涯,亦如同比鄰一般。道出了古今上下幾千年人們的共同心聲。

      D、尾聯(lián)系由前三層逼出——既是遠(yuǎn)別,又同為宦游,雖別而如比鄰,則自當(dāng)于別時(shí)不效兒女之態(tài)。以此作結(jié),恰當(dāng)好處。

      15、對(duì)下面詩(shī)句賞析有誤的一項(xiàng)是()

      中軍置灑飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

      紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻。

      輪臺(tái)車門送君去,去時(shí)雪滿天山路。

      山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。

      A、“胡琴琵琶與羌笛”句,并列三種樂(lè)器而不寫音樂(lè)本身,但仍能間接傳達(dá)出一種熱鬧的場(chǎng)面。

      B、“風(fēng)掣紅旗凍不翻”,雪大風(fēng)小,紅旗一動(dòng)也不動(dòng),這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)傳神地寫出了天氣的奇寒。

      C、“雪上空留馬行處”,既寫出了作者對(duì)行者的難舍而留戀,也表現(xiàn)了自己歸期未卜而惆悵的心情。

      D、詩(shī)歌主要寫雪景,而作者在那白雪的背景上設(shè)置鮮紅一點(diǎn),反襯得整個(gè)境界更潔白,更寒冷。那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象,又襯得整個(gè)畫面更加生動(dòng)。

      16、對(duì)這首詩(shī)歌賞析,不正確的一項(xiàng)是()

      小池楊萬(wàn)里

      泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹陰照水愛(ài)晴柔。

      小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。

      A、這首詩(shī)描繪了初春小池的清麗可愛(ài),表達(dá)了作者欣賞時(shí)的喜悅心情。

      B、“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流”中的“泉眼”指泉的出水口,“細(xì)流”指泉水流得細(xì)小、舒緩。

      C、“樹陰照水愛(ài)晴柔”描寫是晴光下小池澄澈柔美的景象。

      D、后兩句是佳句,也是名句,景物形象鮮明,一個(gè)“立”字極寫了小池的美麗。

      17、對(duì)這首詩(shī)歌賞析有誤的一項(xiàng)()

      飲湖上初晴后雨

      宋蘇軾

      水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

      欲把西湖比西子,淡汝濃抹總相宜。

      A、這是一首描寫、歌唱西湖的詩(shī),清代王文浩說(shuō):“此是名篇,可謂前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者。”

      B、一、二兩句描繪了晴天和雨天的西湖都是美麗的。

      C、第三句中的“西子”指春秋時(shí)期越國(guó)美女西施。

      D、“淡妝濃抹總相宜”這句運(yùn)用了擬人的修辭方法,形象的描寫了不管什么時(shí)候的西湖,總是合適好看。

      18、對(duì)這首詩(shī)歌賞析有誤的一項(xiàng)是()

      錢塘湖春行白居易

      孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。

      幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰(shuí)家新燕啄春泥。

      亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。

      最愛(ài)湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。

      A、開(kāi)頭兩句寫詩(shī)人行徑孤山寺和賈亭時(shí)所看到的天光水色,勾勒出西湖早春的輪廓。

      B、三、四句從鶯、燕的動(dòng)態(tài)中,把春天的活力,大自然從秋冬沉睡中蘇醒過(guò)來(lái)的春意生動(dòng)地描繪出來(lái)。

      C、五、六兩句寫騎馬游春的人們,包括詩(shī)人自己。以人們的感受寫西湖春景。

      D、結(jié)尾兩句詩(shī)詳寫湖東的白沙堤,在綠楊陰里,更是美不勝收。

      19、讀下面詩(shī)歌,做①—②題。

      春望杜甫

      國(guó)破山河地,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。

      烽火連三月,家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。

     、賹(duì)“國(guó)破山河地,城春草木深!眱删涞姆治,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()

      A、這兩句詩(shī)寫春望所見(jiàn)。一個(gè)“破”字,視野從城到山河,令人怵目驚心;一個(gè)“深”字,視野從滿城到花鳥,令人滿目凄然,詩(shī)人的感情由隱到顯,由弱到強(qiáng),步步推進(jìn)。

      B、這兩句詩(shī)對(duì)仗工巧,圓熟自然,詩(shī)意變化!皣(guó)破”對(duì)“城春”,兩意相反!皣(guó)破”的殘?jiān)珨啾谕挥猩鷻C(jī)的“城春”對(duì)舉,對(duì)照強(qiáng)烈。

      C、詩(shī)意變化的又一例為“國(guó)破”與“山河在”前寫國(guó)都淪陷,城池殘破,后寫山河依舊,意思相反;“城春”與“草木深”前寫明媚春景,后敘荒蕪之狀,前后相悖。這種詩(shī)意的變化,突出了山河破敗的景象。

      D、這兩句詩(shī)以寫景為主。句中的“國(guó)”、“山河”、“城”、“草木”都是詩(shī)人親眼所寫的景物。

      ②對(duì)這首詩(shī)的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()

      A、詩(shī)的開(kāi)篇即寫春望所見(jiàn),突出寫山河破碎、滿城荒蕪,寫長(zhǎng)安淪陷后的殘敗景象。

      B、“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”有兩種解釋。一種是觸景生情:因感時(shí)恨別,見(jiàn)到了本為娛人之物的花鳥反而流淚驚心;一種是移情于物:以花鳥擬人,感時(shí)傷別,花也濺淚,鳥也驚心。兩種解釋都符合詩(shī)意。

      C、“烽火連三月,家書抵萬(wàn)金”寫自安史叛亂以來(lái),戰(zhàn)火不斷,企盼親人消息,一封家信真是勝過(guò)“萬(wàn)金”!“家書抵萬(wàn)金”是說(shuō)一萬(wàn)兩金才能得到一封家信。

      D、“白頭搔更短,渾欲不勝簪”句中,“白發(fā)”為愁所致,“搔”為想要解愁的動(dòng)作,“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣,在國(guó)破家亡、離亂之傷痛之外,詩(shī)人又嘆息衰老,更增了一層悲哀。

      20、讀下面詩(shī)歌,選出賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)()

      過(guò)零丁洋文天祥

      辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星。

      山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍。

      惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零汀。

      人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。

      A、首聯(lián)追述往事,說(shuō)自己參加科舉考試而入仕做官,在頻繁的抗元戰(zhàn)爭(zhēng)中已度過(guò)四年。

      B、頷聯(lián)形象地抒發(fā)其關(guān)于世事人生的深沉慨嘆,國(guó)勢(shì)危亡如風(fēng)中柳絮,自己也如雨中浮萍漂泊不定,對(duì)世事人生失去信心。

      C、頸聯(lián)敘寫往日抗元遭遇的挫折和被囚押的孤苦處境。這兩句抒情與敘事融為一體,感染力極強(qiáng)。

      D、尾聯(lián)筆鋒陡轉(zhuǎn),表達(dá)作者身陷絕境時(shí)的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀。

      21、對(duì)這首詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是()

      游山西村宋陸游

      莫笑農(nóng)家臘酒渾,豐年留客足雞豚。

      山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。

      簫鼓追隨春社近,衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

      從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜扣門。

      A、這首詩(shī)描繪山西村美麗富饒,村民淳樸好客,表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)田園之樂(lè)的向往。

      B、三、四兩句,隱含詩(shī)人受挫不餒的精神,有不斷進(jìn)取的意趣。

      C、“簫鼓追隨春社近”的意思是:農(nóng)民擊著鼓,奏著樂(lè)一隊(duì)一隊(duì)地走過(guò),原來(lái)是在準(zhǔn)備迎接即將到來(lái)的社日盛會(huì)。

      D、這首詩(shī)寫于詩(shī)人因堅(jiān)持抗金復(fù)國(guó)的主張而被罷官回鄉(xiāng)時(shí),所以詩(shī)中含有悲觀失意的情調(diào)。

      22、對(duì)下面這首唐詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是()

      酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)劉禹錫

      巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。

      懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

      沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春。

      今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

      A、這首詩(shī)表現(xiàn)了作者長(zhǎng)期遭貶謫的悲涼、憤懣的心情,同時(shí)又袒露出作者豁達(dá)豪放的襟懷和堅(jiān)忍不拔的意志。

      B、一、二句寫出了作者被貶謫置于巴楚這荒遠(yuǎn)凄涼的地方,已有二十三年了。

      C、三、四句寫作者借吹笛來(lái)抒發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)的思念,以及回到家鄉(xiāng)后衣著破爛的落魄情景。

      D、五、六句作者雖以“沉舟”、“病樹”自比,但不消沉,寫出了新事物必將代替舊事物。

      參考答案

      1、A2、C3、A4、C5、C6、A7、C8、D9、C10、A11、B12、C

      13、C14、A15、B16、A17、D18、D19、D,C20、B21、D22、C

    古詩(shī)詞賞析 10

      詩(shī)人移情于景,以花鳥擬人,感時(shí)傷別;ㄒ矠R淚,鳥也驚心;其實(shí)都是詩(shī)人自己內(nèi)心感情的寫照,形象動(dòng)人。詩(shī)人睹物傷情,寫出了亡國(guó)之悲,離別之悲,體現(xiàn)出詩(shī)人的愛(ài)國(guó)之情。

      春望

      作者:杜甫

      國(guó)破山河在,城春草木深。

      感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。

      烽火連三月,家書抵萬(wàn)金。

      白頭搔更短,渾欲不勝簪。

      譯文

      長(zhǎng)安淪陷,國(guó)家破碎,只有山河依舊;春天來(lái)了,人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。

      感于戰(zhàn)敗的時(shí)局,看到花開(kāi)而潸然淚下,內(nèi)心惆悵怨恨,聽(tīng)到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。

      連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天,家書難得,一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

      愁緒纏繞,搔頭思考,白發(fā)越搔越短,簡(jiǎn)直要不能插簪了。

      賞析

      “感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心!被o(wú)情而有淚,鳥無(wú)恨而驚心,花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的.花兒原本嬌艷明媚,香氣迷人;春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍,唱著委婉悅耳的歌聲,給人以愉悅!案袝r(shí)”、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷,苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解:我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局,看到花開(kāi)而淚落潸然;我內(nèi)心惆悵怨恨,聽(tīng)到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。

      人內(nèi)心痛苦,遇到樂(lè)景,反而引發(fā)更多的痛苦,就如“昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法,并賦予更深厚的情感,獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨,越是美好的景象,越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫,借景生情,移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事,思念家人的深沉感情。

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      寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開(kāi)門

      “寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開(kāi)門”寫宮廷暮春寂寞之景。庭院空曠寂寞,春天景色行將逝盡;梨花飄落滿地,無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。...

      離恨遠(yuǎn)縈楊柳,夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花

      “離恨遠(yuǎn)縈楊柳,夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花”兩句寫作者對(duì)情人的深切眷戀之情。“楊柳”、“梨花”兩種意象比喻歌妓美麗的形象:楊柳扶風(fēng),裊裊婷婷,嫵媚多情。...

      梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)

      “梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)”描寫春夜之景。你是否記得,盛開(kāi)著梨花的小院里,似水的月光照著我們相逢;柳絮飛揚(yáng)的池塘邊,我們?cè)噘酥,在微風(fēng)里傾吐著情衷。...

      梨花最晚又凋零,何事歸期無(wú)定準(zhǔn)

      “梨花最晚又凋零,何事歸期無(wú)定準(zhǔn)”這兩句是閨中人的責(zé)問(wèn),表現(xiàn)了她的思?xì)w心切。梨花開(kāi)得最晚,如今又凋零了,你為什么歸期還沒(méi)有定下來(lái)?...

      柳絮風(fēng)輕,梨花雨細(xì)

      “柳絮風(fēng)輕,梨花雨細(xì)”起首這兩句是對(duì)環(huán)境和景色的描寫,用來(lái)襯托閨中之愁。春風(fēng)輕吹,柳絮飄飛,春雨細(xì)疏,打濕了梨花花瓣。...

      夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁,只在梨花風(fēng)雨處

      “夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁,只在梨花風(fēng)雨處”兩句借風(fēng)雨中的梨花,表達(dá)自己堅(jiān)貞高潔的胸懷,同時(shí)也抒發(fā)了命途坎坷的感慨及壯志未酬的悲嘆。...

      漠漠蕭蕭,香凍梨花雨

      “漠漠蕭蕭,香凍梨花雨”兩句描寫春雨瀟瀟,梨花盛開(kāi)的情景。...

      三更月,中庭恰照梨花雪

      “三更月,中庭恰照梨花雪”描寫深夜月照梨花的情景。夜已三更,月光照著庭中的梨花,那一樹的梨花如同冬日的白雪...

      樹頭蜂抱花須落,池面魚吹柳絮行

      “樹頭蜂抱花須落,池面魚吹柳絮行”描寫春紅凋落、柳絮飄飛的暮春之景。樹枝中蜂擁蝶舞花將落,水面上風(fēng)起柳絮飄飄行。...

      水晶簾外娟娟月,梨花枝上層層雪

      “水晶簾外娟娟月,梨花枝上層層雪”水晶簾外的月亮明媚皎潔,滿樹的梨花開(kāi)放,好像是枝上積滿了白雪。...

      尋常百種花齊發(fā),偏摘梨花與白人。

      “”詩(shī)以百花齊放起興,并以梨花與之對(duì)比,表達(dá)作者對(duì)梨花有著特殊的感情。當(dāng)時(shí)百花齊放,我卻偏偏摘了朵白色的梨花送給你這個(gè)皮膚潔白如玉的女子。...

      夜來(lái)能有幾多寒,已瘦了、梨花一半

      “夜來(lái)能有幾多寒,已瘦了、梨花一半”寫梨花凋謝的情景。夜里襲來(lái)多少寒意,使得梨花凋謝,落了一半。...

      一別如斯,落盡梨花月又西

      “一別如斯,落盡梨花月又西”描寫分別時(shí)梨花滿地、月亮西沉的情景。就這樣分離了,此時(shí)梨花落了滿地,回望天邊,月亮正緩緩西沉。...

      一樹梨花一溪月,不知今夜屬何人

      “一樹梨花一溪月,不知今夜屬何人”寫作者回憶中的家鄉(xiāng)美景。一樹的梨花與溪水中彎彎的月影,不知這樣美好的夜屬于誰(shuí)?...

      雨打梨花深閉門,忘了青春,誤了青春

      “雨打梨花深閉門,忘了青春,誤了青春”幾句描寫深閨愁緒。春雨打濕了梨花,閨門緊閉;青春被遺忘,也被耽誤。...

      雨打梨花深閉門

      “雨打梨花深閉門”一句,以景作結(jié),以梨花、春雨收束,無(wú)聲勝有聲。暮雨打得梨花凌落,深深閉緊閨門。...

      雨后寒輕,風(fēng)前香軟,春在梨花

      “雨后寒輕,風(fēng)前香軟,春在梨花”描寫雨后梨花盛開(kāi)的春景。一陣輕雨之后寒意淡淡,微風(fēng)過(guò)處芳香柔和,梨花上的水珠閃著亮光,楚楚動(dòng)人。原來(lái),春天就在這微潤(rùn)的梨花上。

    古詩(shī)詞賞析 12

      踏莎行·將歸

      數(shù)罷歸期,歸期又?jǐn)?shù),歸期暫定明中午。幾回夢(mèng)里見(jiàn)卿卿,知卿日夜思吾苦。

      短信難傳,聯(lián)通塞堵,山崩頻把歸期阻。者遭確認(rèn)是東風(fēng),先將消息栓鴻羽。

      滿庭芳·題梅圖寄意

      賸夢(mèng)姻緣,癡心圖畫,幾番旦暮曾經(jīng)。昨宵熙月,一霎絮云傾。瘦玉泠香簪雪,擔(dān)當(dāng)盡、萬(wàn)結(jié)愉情。三生算,羅浮共住,待福字修成。

      春明,猶寂寂,蟠煙廡院,鎖暝莼汀。欲素心相讬,分付飛翎。不那疏闌盡倚,終非肯、拋卻沉酲。苔枝滑,微吟數(shù)闋,顧影但私叮。

      金錯(cuò)刀·同題次韻梅兮若女史二首

      之一山居

      聽(tīng)澗曲,宴樵蘇,依山傍石醉瓜廬。一憑榻底流云轉(zhuǎn),共向風(fēng)前大字書。

      閑趣領(lǐng),俗緣疏,于中只合酒相呼。千嚀萬(wàn)囀黃鶯唱,管莫空名歇是無(wú)。

      之二遣思

      朝喚盞,夜呼廬,縱鷹走馬豈真途。原非浪子飄搖客,不識(shí)人間帶色書。

      心尚在,夢(mèng)偏無(wú),渾渾噩噩背元初。東村野市西街店,當(dāng)了毛裘綠醑沽。

      金縷曲沸氖濾能?

      心事誰(shuí)能領(lǐng)。正南風(fēng),吹云障日,卷花成病。一點(diǎn)浮埃推手過(guò),搔了指間清影?諊@識(shí)、林園悄靜。漫把微言相諍說(shuō),到頭來(lái)贏得斜陽(yáng)冷。流怨積,奔如井。

      天長(zhǎng)地闊從頭省。記當(dāng)初、高臺(tái)縱馬,若般豪興。半角城頭旌徽矗,欲要天狼射凈。無(wú)忖想、悉歸虛境。人事尚來(lái)從變化,況人心不古時(shí)非正。朝寂寞,夜嘶哽。

      浣溪沙反撾納蕭然涵子?

      甘苦人生一嘬茶,爽心豈用藉西瓜。居當(dāng)定所不須車。

      有子自然期出息,無(wú)根未必不番花。神仙活計(jì)是無(wú)涯。

      浣溪沙反偉材狂生?

      狂矣如何漫任狂,天然格調(diào)敢承當(dāng)。秋風(fēng)秋煞一除光。

      做事但知匡正義,吟詩(shī)向不喜寒霜。管他清澈與蒼茫。

      浣谿紗芬澇?

      入夜趨行手莫招,傳言魅影渡河橋。想來(lái)此事恐非謠。

      已見(jiàn)山頭風(fēng)亂轉(zhuǎn),還聽(tīng)溝側(cè)石狂飄。小心過(guò)得即良宵。

      浣溪沙反溫湟肚鋟繚?

      水鳥不啼山鳥啼,江天滿眼賦歸辭;仡^瞥見(jiàn)畫樓低。

      大抵游人思過(guò)往,每因觸境合當(dāng)時(shí)。開(kāi)心莫使雁聲迷。

      鷓鴣天凡叫旃嘶牟莩柯對(duì)?

      沾露秋風(fēng)寸許涼,天街小草尚青強(qiáng)。光輝歲月輕回首,寂寞昏晨欲染荒。

      天下事,趣無(wú)疆,憐他園菊又芬芳。何須更待桃花灼,夢(mèng)底寒梅味最長(zhǎng)。

      水調(diào)歌頭吩鋪ㄉ?

      山在修武,居太行南首。

      太行風(fēng)景異,最異數(shù)云臺(tái)。不獨(dú)云鬟霧繞,莫便問(wèn)蒼苔。十步九泉三瀑,百步萬(wàn)巖千壑,激水凈塵埃。流往甚邊去,進(jìn)自甚方來(lái)。

      子房洞,摩詰句,藥王骸。多少名賢勝跡,故事費(fèi)思猜。今我亦來(lái)尋住,可有詩(shī)人相伴,一釋古情懷。跂石睹長(zhǎng)峽,絕色是丹崖。

      菩薩蠻紛?

      閑愁無(wú)數(shù)花無(wú)數(shù),冰蟾微露欹墻處。淡淡酒詩(shī)心,西風(fēng)侵又侵。

      誰(shuí)人曾對(duì)詠,琴書漫記省。遙憶故鄉(xiāng)山,長(zhǎng)楊天外天。

      滿庭芳分星?

      又是中秋,憑添離恨,天涯浪跡頻年。欲歸無(wú)計(jì),獨(dú)坐惜冰蟾。把個(gè)當(dāng)頭月子,和心著,權(quán)作團(tuán)圓。無(wú)那也,個(gè)中情味,渾不似鄉(xiāng)關(guān)。

      堪憐。游子緒,無(wú)聊至甚,孜孜煎纏。更鄰家玉笛,隔葉吹傳。遙憶深閨瘦影,愁如我,遍倚闌干。西風(fēng)緊,宜歸蘭室,抱個(gè)夢(mèng)兒眠。

    古詩(shī)詞賞析 13

      長(zhǎng)相思二首·賞析·李白

      其一

      長(zhǎng)相思,在長(zhǎng)安。

      絡(luò)緯秋啼金井闌,微霜凄凄簟色寒。

      孤燈不明思欲絕,卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

      美人如花隔云端。

      上有青冥之長(zhǎng)天,下有淥水之波瀾。

      天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦,夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

      長(zhǎng)相思,摧心肝。

      其二

      日色欲盡花含煙,月明如素愁不眠。

      趙瑟初停鳳凰柱,蜀琴欲奏鴛鴦弦。

      此曲有意無(wú)人傳,愿隨春風(fēng)寄燕然。

      憶君迢迢隔青天。

      昔時(shí)橫波目,今作流淚泉。

      不信妾腸斷,歸來(lái)看取明鏡前。

      第一首賞析:“長(zhǎng)相思,在長(zhǎng)安”,第一句直接表白自己身居異地,思戀的人在長(zhǎng)安。

      接著詩(shī)人描寫景物,寄情于景!敖j(luò)緯秋啼金井闌,微霜凄凄簟色寒”,紡織娘在金井欄邊鳴叫著,微霜冷凄凄,落在竹席上,使竹席都透著一股寒意。這個(gè)深秋充滿寒意的景色,也透露出了詩(shī)人內(nèi)心也是和這景色一樣孤單寒冷。

      “孤燈不明思欲絕,卷帷望月空長(zhǎng)嘆”,在這個(gè)微寒的日子里,詩(shī)人在一盞昏暗的燈光下思念欲絕,卷起內(nèi)心煩躁,于是卷起窗簾對(duì)月長(zhǎng)嘆。“孤”字形象深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的孤寂!坝^”兩字極言思念之苦,痛徹心扉。

      詩(shī)人在前兩聯(lián)極力烘托那種凄涼的氛圍,體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的極度思念。那么詩(shī)人在思念著誰(shuí)呢?一句“美人如花隔云端”,讓我們知道,原來(lái)他在思念美人呢。

      “上有青冥之長(zhǎng)天,下有淥水之波瀾”,接著詩(shī)人轉(zhuǎn)筆將我們帶入了一個(gè)遼闊的空間范圍里,為下一句抒情做鋪墊。接著詩(shī)人承接上兩句寫到“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,夢(mèng)魂不到關(guān)山難”,天高地遠(yuǎn),兩人分隔這樣遙遠(yuǎn),連魂飛來(lái)飛去都很艱難,艱難還不能阻止我們相見(jiàn),就怕是魂魄飛不過(guò)高山,那兩人相見(jiàn)就更難了。這里詩(shī)人用豐富的想象,生動(dòng)鮮明地表現(xiàn)了思念之痛。

      “長(zhǎng)相思,摧心肝”,這樣相思,日日夜夜長(zhǎng)久下去,怎不摧折人心肝?詩(shī)人直抒胸臆,表達(dá)思念之情,表達(dá)直率,言盡而意無(wú)窮。

      這首詩(shī)語(yǔ)言樸素明朗,感情真摯,寄情于景,情景交融。

      第二首賞析:首句“日色欲盡花含煙,月明如素愁不眠”,詩(shī)人寫了在春日里的一個(gè)黃昏,夜幕降臨,花朵此時(shí)好像含著煙霧,變得朦朧。明月升起,皎潔的'月亮照得人愁悶得無(wú)法入眠。詩(shī)人在這里用“日色盡”、“花含煙”、“月”等景物勾勒出了一幅恬淡肅靜的環(huán)境,用筆細(xì)膩,讓人有如臨其境之感。

      “趙瑟初停鳳凰柱,蜀琴欲奏鴛鴦弦”,詩(shī)人用一個(gè)工整的對(duì)仗句,寫詩(shī)中女子剛剛彈過(guò)趙瑟,鳳凰形狀的瑟柱剛剛停下來(lái),接著她又拿起蜀琴,又準(zhǔn)備彈奏鴛鴦弦!傍P凰柱”和“鴛鴦弦”暗示了女子實(shí)在思念自己的愛(ài)人啊。女子內(nèi)心不能平靜,綿綿思念之情,就寄托在了趙瑟和蜀琴中了,樂(lè)聲不止,思念不停。

      接下來(lái)“此曲有意無(wú)人傳,愿隨春風(fēng)寄燕然”,女子希望春風(fēng)能把曲中之意寄送到愛(ài)人所在地嫣然。男人如火之熱情,女人則如水,她不怨恨,她只是把滿懷心事托與春風(fēng),希望春風(fēng)能把曲中意帶給愛(ài)人!凹难嗳弧秉c(diǎn)名了她的愛(ài)人是出征了。詩(shī)人將女子的思念之情寫得曲折委婉而又情感綿長(zhǎng)真摯。

      “憶君迢迢隔青天”,雖然詩(shī)人已經(jīng)讓春風(fēng)送給愛(ài)人自己的思念之情,但是,女子還是嘆道,和愛(ài)人像隔著青天那樣遙遠(yuǎn)?磥(lái)春風(fēng)也不能緩解女子的思念,女子依然是一片惆悵茫然。

      “昔日橫波目,今為流淚泉”,詩(shī)人在這里用了夸張的手法,真率地刻畫了女子往昔和現(xiàn)在不同的情態(tài)。曾經(jīng)的女子眉目清秀,眼神流動(dòng)生輝,而現(xiàn)在她總是淚流泉涌,愁容滿面。同樣的一個(gè)人,前后的表現(xiàn)差距這么大,這鮮明的對(duì)比深刻地體現(xiàn)了此時(shí)女子內(nèi)心的痛苦。

      最后,詩(shī)人以“不信妾腸斷,歸來(lái)看取明鏡前”結(jié)束全詩(shī)。這兩句是女子直接傾訴,說(shuō)如果你不相信我思念如肝腸寸斷,那么你回來(lái)的時(shí)候看看我這樣憔悴的臉就知道了,一個(gè)可憐又可愛(ài)的女子形象躍然紙上。這樣一個(gè)忠貞、善良的女孩日夜受相思之苦,讓人讀來(lái)更加心痛。

      這第二首比第一首的言語(yǔ)更樸素自然、委婉曲折,因?yàn)檫@首描寫的是女子的思念,所以在表達(dá)上明顯比第一首要委婉。詩(shī)人在這里靈活運(yùn)用想象、比喻等手法,將一個(gè)多情可愛(ài)的女子思念丈夫的心理描繪得惟妙惟肖、細(xì)膩生動(dòng)。

      【后人點(diǎn)評(píng)】

      明人桂天祥:音節(jié)哀苦,忠愛(ài)之意藹然。至“美人如花”之句,尤是驚艷。(《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》卷七)

    古詩(shī)詞賞析 14

      過(guò)零丁洋 文天祥

      辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星。

      山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍。

      惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁。

      人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。

      魚我所欲也(節(jié)選)孟子

      魚,我所欲也;熊掌,亦我所欲也。二者不可得兼,舍魚而取熊掌者也。生,亦我所欲也;義,亦我所欲也。二者不可得兼,舍生而取義者也。生亦我所欲,所欲有甚于生者,故不為茍得也;死亦我所惡,所惡有甚于死者,故患有所不辟也。如使人之所欲莫甚于生,則凡可以得生者何不用也?使人之所惡莫甚于死者,則凡可以辟患者何不為也?由是則生而有不用也,由是則可以辟患而有不為也。是故所欲有甚于生者,所惡有甚于死者。非獨(dú)賢者有是心也,人皆有之,賢者能勿喪耳。

      9.(2分)指出下面選項(xiàng)中兩個(gè)句子加點(diǎn)字用法相同的一項(xiàng)。

      A.如使人之所欲莫甚于生 人皆有之

      B. 則凡可以得生者何不用也 賢者能勿喪耳

      C. 所欲有甚于生者 萬(wàn)鐘于我何加焉

      D. 故患有所不辟也 故君子有不戰(zhàn)

      10. (2分)指出下列加點(diǎn)詞語(yǔ)解釋有誤的一項(xiàng)。

      A.寥落:荒涼冷落 B. 汗青:竹簡(jiǎn)

      C. 茍得:茍且偷生 D. 喪:丟掉

      11.(2分)請(qǐng)你賞析“惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁”的妙處。

      12.(2分)用現(xiàn)代漢語(yǔ)翻譯下列句子。

      是故所欲有甚于生者,所惡有甚于死者。

      13.(2分)誦讀下面句子,請(qǐng)分別用“/”把句中一處主要停頓處標(biāo)示出來(lái)。

     、偕嵘×x者也 ②人生自古誰(shuí)無(wú)死

      14. (2分)請(qǐng)你從《過(guò)零丁洋》中找到最能體現(xiàn)“舍身取義”的詩(shī)句。

      參考答案:

      9.(2分)D

      10.(2分)B

      11. (2分)巧借地名表現(xiàn)對(duì)艱難時(shí)局的憂懼和眼前處境的慨嘆(手法、內(nèi)容各1分)

      12.(2分)由此可見(jiàn),他們所喜愛(ài)的.有比生命更寶貴的,他們所厭惡的有比死亡更嚴(yán)重的(如未補(bǔ)充賓語(yǔ)“東西”“事情”意思通順的不扣分)

      13.(2分)①舍 生 /而 取 義 者 也 ②人 生 自 古 /誰(shuí) 無(wú) 死

      14.(2分)人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青

    古詩(shī)詞賞析 15

      擊鼓

      先秦佚名

      擊鼓其鏜,踴躍用兵。土國(guó)城漕,我獨(dú)南行。

      從孫子仲,平陳與宋。不我以歸,憂心有忡。

      爰居爰處?爰喪其馬?于以求之?于林之下。

      死生契闊,與子成說(shuō)。執(zhí)子之手,與子偕老。

      于嗟闊兮,不我活兮。于嗟洵兮,不我信兮。

      譯文

      擊鼓的聲音震響(耳旁),兵將奮勇操練。(人們)留在國(guó)內(nèi)筑漕城,只有我向南方行去。

      跟隨孫子仲,平定陳、宋(兩國(guó))。不允許我回家,(使我)憂心忡忡。

      于是人在哪里?于是馬跑失在哪里?到哪里去尋找它?在山間林下。

      生死聚散,我曾經(jīng)對(duì)你說(shuō)(過(guò))。拉著你的手,和你一起老去。

      唉,太久。讓我無(wú)法(與你)相會(huì)。唉,太遙遠(yuǎn),讓我的誓言不能履行。

      注釋

      鏜:鼓聲。其鏜,即“鏜鏜”。明陳繼儒《大司馬節(jié)寰袁公(袁可立)家廟記》:“喤喤考鐘,坎坎擊鼓。”

      踴躍:雙聲連綿詞,猶言鼓舞。兵:武器,刀槍之類。

      土國(guó):在國(guó)都服役。漕:地名。

      孫子仲:即公孫文仲,字子仲,邶國(guó)將領(lǐng)。

      平:和也,和二國(guó)之好。謂救陳以調(diào)和陳宋關(guān)系。陳、宋:諸侯國(guó)名。

      不我以歸:即不以我歸,有家不讓回。

      有忡:忡忡。

      爰(yuán):本發(fā)聲詞,猶言“于是”。喪:?jiǎn)适В颂幯耘苁。爰居爰處?爰喪其馬:有不還者,有亡其馬者。

      于以:于何。

      契闊:聚散。契,合;闊,離。

      成說(shuō):成言也猶言誓約。

      于嗟:即“吁嗟”,猶言今之哎喲。

      活:借為“佸”,相會(huì)。

      洵:遠(yuǎn)。

      信:一說(shuō)古伸字,志不得伸。一說(shuō)誓約有信。

      譯文

      擊起戰(zhàn)鼓咚咚響,士兵踴躍練武忙。有的修路筑城墻,我獨(dú)從軍到南方。

      跟隨統(tǒng)領(lǐng)孫子仲,聯(lián)合盟國(guó)陳與宋。不愿讓我回衛(wèi)國(guó),致使我心憂忡忡。

      何處可歇何處停?跑了戰(zhàn)馬何處尋?一路追蹤何處找?不料它已入森林。

      一同生死不分離,我們?cè)缫蚜⑹难浴W屛椅兆∧愕氖,同生共死上?zhàn)場(chǎng)。

      只怕你我此分離,沒(méi)有緣分相會(huì)和。只怕你我此分離,無(wú)法堅(jiān)定守信約。

      注釋

     、喷M:鼓聲。其鏜,即“鏜鏜”。

     、欺x躍:雙聲連綿詞,猶言鼓舞。兵:武器,刀槍之類。

      ⑶土國(guó)城漕:土:挖土。城:修城。國(guó):指都城。漕:衛(wèi)國(guó)的城市。

      ⑷孫子仲:即公孫文仲,字子仲,邶國(guó)將領(lǐng)。

     、善剑浩蕉▋蓢(guó)糾紛。謂救陳以調(diào)和陳宋關(guān)系。陳、宋:諸侯國(guó)名。

      ⑹不我以歸:是不以我歸的倒裝,有家不讓回。

     、擞锈纾衡玮,憂慮不安的樣子。

     、屉迹▂uán):哪里。喪:?jiǎn)适,此處言跑失。爰居爰處?爰喪其馬:哪里可以住,我的馬丟在那里。

     、陀谝裕涸谀睦。

      ⑽契闊:聚散、離合的意思。契,合;闊,離。

      ⑾成說(shuō)(yuè):約定、成議、盟約。

     、杏卩担簢@詞。

     、鸦睿航铻椤皝濉保鄷(huì)。

     、忆壕眠h(yuǎn)。

      ⒂信:守信,守約。

      鑒賞

      這是一篇典型的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)。詩(shī)人以袒露自身與主流意識(shí)的背離,宣泄自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抵觸情緒。作品在對(duì)人類戰(zhàn)爭(zhēng)本相的透視中,呼喚的是對(duì)個(gè)體生命具體存在的尊重和生活細(xì)節(jié)幸福的獲得。這種來(lái)自心靈深處真實(shí)而樸素的歌唱,是對(duì)人之存在的最具人文關(guān)懷的闡釋,是先民們?yōu)楹笫赖奈膶W(xué)作品樹立起的一座人性高標(biāo)。

      《毛詩(shī)序》云:“《擊鼓》,怨州吁也!编嵐{以《左傳·隱公四年》州吁伐鄭之事實(shí)之。姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》以為“與經(jīng)不合者六”,此實(shí)乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,衛(wèi)人救陳”之事,在衛(wèi)穆公時(shí)。今以為姚說(shuō)較《毛序》為合理,姑從姚氏。

      第一章總言衛(wèi)人救陳,平陳宋之難,敘衛(wèi)人之怨。結(jié)云“我獨(dú)南行”者,詩(shī)本以抒寫個(gè)人憤懣為主,這是全詩(shī)的線索。詩(shī)的第三句言“土國(guó)城漕”者,《鄘風(fēng)·定之方中》毛詩(shī)序云:“衛(wèi)為狄所滅,東徙渡河,野居漕邑,齊桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘,始建城市而營(yíng)宮室!蔽墓珷I(yíng)楚丘,這就是詩(shī)所謂“土國(guó)”,到了穆公,又為漕邑筑城,故詩(shī)又曰“城漕”。“土國(guó)城漕”雖然也是勞役,猶在國(guó)境以內(nèi),南行救陳,其艱苦就更甚了。

      第二章“從孫子仲,平陳與宋”,承“我獨(dú)南行”為說(shuō)。假使南行不久即返,猶之可也。詩(shī)之末兩句云“不我以歸,憂心有忡”,敘事更向前推進(jìn),如芭蕉剝心,使人酸鼻。

      第三章寫安家失馬,似乎是題外插曲,其實(shí)文心最細(xì)!肚f子》說(shuō):“猶系馬而馳也!焙民R是不受羈束、愛(ài)馳騁的';征人是不愿久役、想歸家的。這個(gè)細(xì)節(jié),真寫得映帶人情。毛傳解釋一二句為:“有不還者,有亡其馬者!卑选半肌苯忉尀椤盎颉保鳛榇~,則兩句通敘營(yíng)中他人。其實(shí)全詩(shī)皆抒詩(shī)人一己之情,所以四、五兩章文情哀苦,更為動(dòng)人。

      第四章“死生契闊”,毛傳以“契闊”為“勤苦”是錯(cuò)誤的。黃生《義府》以為“契,合也;闊,離也;與死生對(duì)言”是正確的。至于如何解釋全章詩(shī)義。四句為了把葉韻變成從AABB式,次序有顛倒,前人卻未嘗言及。今按此章的原意,次序應(yīng)該是:

      執(zhí)子之手,與子成說(shuō);死生契闊,與子偕老。

      這樣詩(shī)的韻腳,就成為ABBA式了。本來(lái)“死生契闊,與子偕老”,是“成說(shuō)”的內(nèi)容,是分手時(shí)的信誓。詩(shī)為了以“闊”與“說(shuō)”葉韻,“手”與“老”葉韻,韻腳更為緊湊,詩(shī)情更為激烈,所以作者把語(yǔ)句改為這一次序。

      第五章“于嗟闊兮”的“闊”,就是上章“契闊”的“闊”!安晃一钯狻钡摹盎睢,應(yīng)該是上章“契闊”的“契”。所以“活”是“佸”的假借,“佸,會(huì)也!薄坝卩典狻钡摹颁,應(yīng)該是“遠(yuǎn)”的假借,所以指的是“契闊”的“闊”。“不我信兮”的“信”,應(yīng)該是“信誓旦旦”的“信誓”,承上章“成說(shuō)”而言的。兩章互相緊扣,一絲不漏。

      “怨”是《擊鼓》一詩(shī)的總體格調(diào)與思想傾向。從正面言,詩(shī)人怨戰(zhàn)爭(zhēng)的降臨,怨征役無(wú)歸期,怨戰(zhàn)爭(zhēng)中與己息息相關(guān)的點(diǎn)滴幸福的缺失,甚至整個(gè)生命的丟失。從反面言,詩(shī)作在個(gè)體心理,行為與集體要求的不斷背離中,在個(gè)體生命存在與國(guó)家戰(zhàn)事的不斷抗衡中,在小我的真實(shí)幸福對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的不斷顛覆中,流顯出一份從心底而來(lái)的厭戰(zhàn)情緒。這一腔激烈的厭戰(zhàn)之言,要爭(zhēng)取的是對(duì)個(gè)體生命存在的尊重,是生活細(xì)節(jié)中的切實(shí)幸福。

      創(chuàng)作背景

      關(guān)于這首詩(shī)的背景有幾種不同的說(shuō)法。一種是魯隱公四年(公元前719年),衛(wèi)國(guó)公子州吁(前人亦稱“衛(wèi)州吁”)聯(lián)合宋、陳、蔡三國(guó)伐鄭。另一種是清代姚際恒認(rèn)為此實(shí)乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,衛(wèi)人救陳”而被晉所伐之事。今人多以為姚說(shuō)較為合理。

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