中國書法的根本在何

　　對于中國書法來說，近二十年無疑是中國歷史上書法藝術(shù)發(fā)展、變化極其重要的時(shí)期，也是書法創(chuàng)作觀念、思想極為活躍，書法活動(dòng)、展示最為頻繁的時(shí)期，文化之多元使得書法從內(nèi)容到形式等諸多方面都發(fā)生了相當(dāng)大的變化。隨著書法作為獨(dú)立藝術(shù)學(xué)科地位的確立、書法入選“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，我們欣喜地看到，人們對書法的關(guān)注和認(rèn)識逐漸進(jìn)入一個(gè)全新的階段。

　　一直以來，人們對書法的認(rèn)識有很大的偏見和缺失，普通意義的毛筆“寫字”還被大多數(shù)人誤認(rèn)為是書法，對書法傳統(tǒng)的審視、取法也存在很多片面的觀念。中國書法的傳統(tǒng)可謂厚矣，而藝術(shù)的魅力恰恰在于對深厚傳統(tǒng)最大程度的化解。認(rèn)識傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，以藝術(shù)的眼光不斷發(fā)現(xiàn)前人藝術(shù)實(shí)踐中閃現(xiàn)出的創(chuàng)造性的光輝，站在藝術(shù)的立場上來審視書法，以藝術(shù)第一的理念來判斷書法，以藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律來創(chuàng)作書法，這已經(jīng)成為我們對書法的普遍共識。

　　書法是一種藝術(shù)創(chuàng)造，是“借筆墨而淘泳乎我”，從而達(dá)到書我兩忘、人書俱一的諧境。《東方藝術(shù)·書法》提名的“全國書法二十家”，皆書名籍甚，書法意象各不相同，或清雅俊逸、或疾昂沉闊、或平實(shí)稚拙、或幽婉暢達(dá)……，我們從中不難看出他們對書法傳統(tǒng)的解讀，感受到他們的鮮明氣質(zhì)和獨(dú)立品格。

　　“萬籟雖參差，適我無非新”。在當(dāng)代文化大背景下，書法傳統(tǒng)的承繼和發(fā)揚(yáng)，仍然面臨一定程度上的尷尬：書法認(rèn)識的普遍性問題、書法創(chuàng)作的觀念性問題、書法藝術(shù)的獨(dú)立性問題、書法賞鑒的普及性問題，依舊是擺在中國書法人面前的一個(gè)沉重話題。可喜的是，我們看到，一大批人為書法藝術(shù)表現(xiàn)之可能所做的探索和努力，值得欣慰和肯定。

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