古代文人的寫作怪癖

　　不僅國(guó)外的大文豪如此，中國(guó)古代的作家與詩(shī)人寫作時(shí)也有很多怪癖，翻閱古籍和野史，那些作家與詩(shī)人的怪癖絲毫不比國(guó)外文豪看起來(lái)正常。有人一生苦悶，絕不放縱，把苦難作為創(chuàng)作的源頭，有人一生放肆，飲酒作樂(lè)，將才氣狂妄肆意地?fù)]霍，有人勤奮努力，嘔心瀝血不眠不休只為一句好詩(shī)，有人貪睡享受，吃喝玩樂(lè)之間也能吟出驚人之句。他們的怪癖，無(wú)論放在古今中外，也都是令人難以理解和值得玩味的。

　　在中國(guó)古代，有苦吟詩(shī)人這一說(shuō)法，用來(lái)形容生活拮據(jù)、一貧如洗、以苦為樂(lè)的詩(shī)人。例如有“詩(shī)囚”之稱的孟郊，是苦吟詩(shī)人的代表人物之一，他甚至在去世時(shí)身無(wú)分文，慘到連棺材錢都出不起，若不是韓愈等友人湊了些錢，買了口薄薄的棺材安葬了這位苦吟詩(shī)人，才讓他不至于尸橫荒野。孟郊早年生活窮困潦倒，46歲才考中進(jìn)士，50歲勉強(qiáng)當(dāng)上個(gè)管治安的小官。他在任時(shí)可以為作詩(shī)忘記吃飯，以作詩(shī)為樂(lè)，進(jìn)入忘我境界，一旦作詩(shī)，便不出門，甚至?xí)�放任手頭事務(wù)于不顧，閉門謝客。有時(shí)候，他則外出飲酒作詩(shī)，一天不歸。他這種不負(fù)責(zé)任的做法，最終被人舉報(bào)，縣令大怒，罰他半俸薪資，且花錢雇人解決他留下的爛攤子。屋漏偏逢連夜雨，孟郊生活在此打擊下更為清貧，他咽不下這口氣，一怒之下，一不做二不休辭了職，才會(huì)淪落到死時(shí)連棺材都買不起的地步。

　　苦吟詩(shī)人可不止孟郊一個(gè)，以苦為樂(lè)的詩(shī)人大有人在，例如賈島、姚合都是苦吟詩(shī)人中的代表人物，他們一生兩袖清風(fēng)，窮酸清貧，以此為榮，認(rèn)為苦難值得歌頌，不過(guò)比起孟郊來(lái)，宋代詩(shī)人陳師道的行為則更可以被稱之為怪癖了，他在為人方面絕對(duì)值得稱贊，一生清貧自守，高度自律，很有節(jié)操，才華上也毋庸置疑，在江西詩(shī)派里是僅次于黃庭堅(jiān)的人物，不過(guò)，他寫詩(shī)雖以苦吟著稱，但陳師道的苦吟不僅要自己苦，只要是他身邊活著的一切生物都要跟著受苦，家人乃至雞犬都跟著他遭罪，發(fā)展到最后，以至于家人一聽(tīng)說(shuō)他要寫作時(shí)，雞鴨狗貓全部趕走，吵鬧的孩子就更是要趕得遠(yuǎn)遠(yuǎn)了，可不能影響父親創(chuàng)作�？嘁髟�(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，態(tài)度極其嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對(duì)每一詞每一句都要反復(fù)推敲，這與要喝得濫醉后再一次性完稿的王勃可謂截然不同。

　　大家都知道李白愛(ài)豪飲后詩(shī)興大發(fā)作詩(shī)，熱愛(ài)美酒的文人可不止他一個(gè)。據(jù)《新唐書(shū)·王勃傳》記載，王勃“屬文初不精思，先磨墨數(shù)升，則酣飲，引被覆面臥。及，緩筆而成，不易一字。時(shí)人謂勃為腹稿。”王勃是書(shū)香門第之后，年少時(shí)便揚(yáng)名天下，被美譽(yù)為神童，據(jù)《舊唐書(shū)》本傳記載：“六歲解屬文，構(gòu)思無(wú)滯，詞情英邁。”王勃作詩(shī)前要先磨墨，后飲酒，他深惡痛絕作詩(shī)前冥思苦想，才氣過(guò)人的他反感匠氣過(guò)重的詩(shī)。他性格豪爽，不愛(ài)文雅地飲酒，竟是拿壺直接大口大口往口中灌，不醉不歸。酩酊大醉后，他搖晃著隨時(shí)會(huì)摔倒的身體，重重倒在床上，用厚被子捂著頭，呼呼大睡，酒醒后一躍而起，直奔書(shū)桌，筆墨伺候，奮筆疾書(shū)，一氣呵成，成詩(shī)一字不改，他寫下的傳世經(jīng)典《送杜少府之任蜀州》，也是如此一氣呵成絕不修改而來(lái)的，這與文人奉承的“好文章是仔細(xì)推敲反復(fù)修改而來(lái)”大相徑庭。

　　愛(ài)喝酒的可不止王勃一個(gè)，唐高宗時(shí)的秘書(shū)胡楚賓也是一個(gè)嗜酒如命的文人，好在高宗皇帝欣賞他的文筆非凡，酒量不俗，對(duì)他的癖好便也不怪罪，于是乎，每次令他寫公文時(shí)，不但慷慨賜酒，還送上金杯銀杯，盛上美酒，且不必他返還杯子。在如此厚待下，胡楚賓喝起酒來(lái)便絕不含糊，他每次受命起草公文時(shí)，必要喝個(gè)六七分醉才揮筆疾書(shū)，一篇漂亮的公文便如此誕生。美酒不僅讓他文思泉涌，更讓他無(wú)慮溫飽，既被賞識(shí)，又能痛快，實(shí)在瀟灑。

　　前文提到有些外國(guó)文豪喜靜，有些喜鬧，中國(guó)古代文人也是如此，關(guān)于創(chuàng)作環(huán)境的要求總是截然不同。隋文帝時(shí)，薛道衡擔(dān)任內(nèi)書(shū)侍郎，是寫作朝廷文書(shū)的主力，他是工作狂人，對(duì)于工作勞心焦慮，永遠(yuǎn)睡不了一個(gè)好覺(jué)，并且，他也是一個(gè)極度要求安靜環(huán)境的人，每當(dāng)他受命寫公文，他立刻收拾紙筆，躲到空房子里，一語(yǔ)不發(fā)，腳頂墻壁，躺著構(gòu)思，倘若外面?zhèn)鱽?lái)一絲聲響，便是攤上了大事，他必定暴跳如雷，怒發(fā)沖冠，冷嘲熱罵一番，當(dāng)他寫作時(shí)，經(jīng)過(guò)他書(shū)房的人都要選擇繞道而行，生怕壞了他思路，惹了這位喜靜的文人。

　　不過(guò)，世界如此大，無(wú)巧不成書(shū)，有喜歡在安靜環(huán)境里創(chuàng)作的人，必定也會(huì)有愛(ài)在吵鬧環(huán)境里寫作的人。宋真宗時(shí)，秘書(shū)楊億寫公文時(shí)可不像薛道衡那么怕吵。他寫作時(shí)，據(jù)《宋史·楊億傳》記載，他“才思敏捷，略不凝滯，對(duì)客談笑，揮翰不輟”，“每欲作文，則與門人賓客飲博、投壺、弈棋，談笑喧嘩，而不妨構(gòu)思”，“一幅婁千言，不加點(diǎn)綴”，很快就寫好。這引來(lái)不少文人爭(zhēng)相模仿，將他視為一代文宗。奇人妙事如此之多，既然有人能在喧鬧談笑中寫出一篇好文，那么文人的怪癖也就是見(jiàn)怪不怪了，正如張若虛僅憑一首《春江花月夜》確立不朽地位的，可謂是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。

　　張若虛絕不是一個(gè)勤奮的詩(shī)人，他嗜睡如命，他有一點(diǎn)和王勃相似，作詩(shī)前，喜歡先用厚被子捂著，隨后翻身而起，然后揮毫疾書(shū)，不打草稿，一氣呵成，一字不改。不過(guò)王勃是在被窩里一身酒氣后揮筆，張若虛是在一身大汗后疾書(shū)，有趣的是，天氣越熱，效果越好，他似乎享受大汗淋漓后創(chuàng)作的快感，《春江花月夜》就是這樣寫出來(lái)的，從這首詩(shī)來(lái)看，張若虛絕對(duì)是毋庸置疑的天才，對(duì)于他這類擁有天生才華的人來(lái)說(shuō)，才氣似乎是可以用來(lái)?yè)]霍的，當(dāng)然，他是天才，必然也有鬼才，李賀便有“詩(shī)鬼”之譽(yù)。

　　李賀仕途失意后，將全部精力用在寫詩(shī)上，李賀是個(gè)長(zhǎng)相可以用詭異形容的人，兩眉相連，體型消瘦，手指極長(zhǎng)，他有個(gè)令人瞠目結(jié)舌的怪癖--愛(ài)騎在他的小毛驢上寫詩(shī)，每日清晨，悠閑地背著錦囊外出郊游，腦中靈光一閃，寫下句子，投入錦囊，晚上再整理完篇。像“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”、“女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”這等名句，竟都是如此來(lái)的。

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