電視劇寒夜觀后感
看了電視劇版的《寒夜》后，心情久久不能平靜，壓抑、迷茫、情緒低落，好長(zhǎng)時(shí)間都不能從劇情中走出來。能讓我久久不能放下劇中情節(jié)、人物命運(yùn)的。有這么幾點(diǎn)：
第一是感動(dòng)。
感動(dòng)的是汪文宣對(duì)曾樹生至死不渝的那份愛，為了心愛的女人能過上所謂的好日子，不顧自己身患重病，仍然放手讓自己心愛的女人干自己喜歡的事。特別要提到陳奉光，一個(gè)有著優(yōu)越物質(zhì)和積極精神的男人，為紅顏知己，常伴左右，不求回報(bào)的為她做任何事情，明知道曾樹生有家室，可她一直堅(jiān)守自己的愛，堅(jiān)守自己的等待，在那樣一個(gè)庸常失意的年代里，或許這也是一份感動(dòng)。
第二要說的是劇中的男主角汪文宣。
汪文宣是最大的主角，卻并非生就是小人物的命運(yùn)。他神識(shí)沉敏，風(fēng)雨條暢，蕓蕓眾生中，他不愿為亡國(guó)奴，力主牽校后方，不得；欲投身革命宣傳，錯(cuò)失；一路西行，輾轉(zhuǎn)周折，既爾到了重慶這座城市也只是陰霾籠罩下的和平，遠(yuǎn)不如荷槍實(shí)彈來得痛快！可他是文人，忠直的文人。一腔熱骨，灼灼其華，卻沒神悟中正書局“中正”二字的微妙�！皩�(duì)綠竹，得其虛心；對(duì)黃花，得其晚節(jié)；對(duì)松柏，得其本性；對(duì)幽蘭，得其芝芳。”抱著師友之心換來的是溜須拍馬廟堂上下，皆不容他。青青子衿，悠悠我心。賢才在盛世出人頭地，在亂世，得削尖了腦袋才得以立錐。命運(yùn)的糾葛若僅限于仕途上碰壁，矛盾也不至激化到覆水西流，不可收拾的地步。一邊是親情，一邊是愛情，不愿意放開任何一邊，甘愿自己在中間受盡折磨。母親沒有過錯(cuò)，老來無(wú)法安享天年，淪落成二等老媽子，都是自己的造化，相顧無(wú)言；妻子沒有過錯(cuò)，他愛的正是妻子的有理想，有熱情，有活力，至于婆媳的家長(zhǎng)里短，就是到今天也沒顛覆過，誰(shuí)來給出評(píng)判？惟有淚千行。處處小人物，處處卑微入骨，汪文宣，只能戲劇地在抗戰(zhàn)勝利的鑼鼓喧天里，黯然落幕。個(gè)性里注定是金銷玉碎，不能兩全，不管歲月如何疊加，他的靈魂始終銳利而潔凈。
第三要說的是陳奉光。
我很欣賞陳奉光這個(gè)人，首先從他的感情來說他追隨了曾樹生八年，愛慕了八年，且一旦愛了，一顆心就百轉(zhuǎn)千回衍出無(wú)盡的情愫。尤其聽到那句“八年了，愛上你，我已經(jīng)習(xí)慣了”，心中敬佩之情油然而生，敬佩他那種為了心愛的女人，不求回報(bào)仍然付出的感情。敬佩他不把愛或不愛掛在嘴邊，不在心中默念愛有多深.而是在任何時(shí)候都一如既往的站在曾樹生的左右為她排憂解難，讓愛成為了一種習(xí)慣。我欣賞這種默默奉獻(xiàn)不求回報(bào)的愛，談不上陳奉光和曾樹生是不是情人關(guān)系，或者更準(zhǔn)確地說陳奉光是單相思，可是他對(duì)曾樹生的這種愛叫人對(duì)愛的含義又加深了一層理解，不管能不能得到，那就是心中有愛就是幸福的，充實(shí)的。再一個(gè)從他的性格來說吧，可能有些人感覺這個(gè)人物過于深沉，但是這才是真正的男人，既有智慧又有血性，就算一時(shí)妥協(xié)也只是權(quán)宜之計(jì)，既有原則為人又靈活，對(duì)愛情即執(zhí)著又能尊重對(duì)方的選擇，表現(xiàn)的非常出彩，這才是真男人。這樣的男人不成功誰(shuí)成功。
第四要說的是劇中的女主角曾樹生。
看完寒夜后對(duì)曾樹生甚是喜歡，先開始的時(shí)候我還以為是劉濤這個(gè)漂亮的女演員的緣故，先后就把劉濤演的其他電影電視劇又看了一遍，才確定下來我其實(shí)喜歡的是老舍筆下的曾樹生，喜歡她那那清秀的臉龐，螓首蛾眉，明眸善睞，窈窕難追，不祿于世，一顰一笑間，都溫婉憐麗。喜歡穿著旗袍的曾樹生，穿著旗袍的曾樹生有著上海女人特有的氣質(zhì)，妖嬈的身姿，半分嬌媚半分保守，半分世俗半分清高，真是恰到好處。還喜歡她那喝咖啡的小資情調(diào)。
曾樹生是一個(gè)有著新思想的女性，她和汪文宣一齊沖破封建阻礙，從上海到武漢到長(zhǎng)沙到重慶，一路上在炮火中涅盤升華的感情，到了重慶，已至巔峰。之后的年歲里，時(shí)間慢慢磨礪這積聚起來的情感，她的生活也隨著霧都的薄霧濃云走向與理想相悖的陰霾。不求奢華生活，不求功名利祿，可一面要做生活的強(qiáng)者，一面卻委屈于家庭生活的格格不入的受氣媳婦。站在“家”的門外，惘然若失，她變了。變成了一個(gè)自私的女人，拋下重病的丈夫去尋找自己的熱情。然而事與愿違，清醒了，平靜了，才后悔當(dāng)初，繼而天真的以為回到原來的自己，就什么都不會(huì)改變，空前欣喜渴求地回到那個(gè)家，然而物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。煙花跌落，在別人的歡呼里，才恍然真實(shí)的人生，寂寞已如白衣夜行。
以上種種是對(duì)劇中人物的初識(shí)。這部《寒夜》更讓我明白了自古至今社會(huì)都是一樣的，只不過我們沒有到了那個(gè)年齡沒有入那個(gè)圈子，接觸不到那些“事”。結(jié)合現(xiàn)在的社會(huì)，還不是跟那個(gè)年代是一樣的。汪文宣，這個(gè)忠厚老實(shí)的舊知識(shí)分子，在大學(xué)的時(shí)候，“滿腦子都是理想”，有不少救人濟(jì)世的宏愿�？墒撬谂f制度上工作了多年，地位越來越低，生活越來越苦，意氣越來越消沉，后來變成了一個(gè)膽小怕事、見人低頭、懦弱安分、甘受欺侮的小公務(wù)員。他的那份執(zhí)著，那份與世人俗人不能為伍的小知識(shí)分子，在書局里他是最有學(xué)問的一個(gè)，可是職位卻是最低的一位。汪文宣兩次辭職，都是因?yàn)槿穗H關(guān)系的緊張讓他無(wú)以面對(duì)。兩次被迫離職是因?yàn)樗膫�(gè)性棱角太過于鋒芒畢露，他雖然也是一位才子，但清高自許目無(wú)下塵固然可貴，可是在他面對(duì)家里負(fù)擔(dān)的重負(fù)，婆媳間的爭(zhēng)吵，他也是難以左右逢緣。出力而不討好！性格的直率讓他在職場(chǎng)上無(wú)法立足，辦公室的潛規(guī)則讓他無(wú)法招架，書呆子氣十足的他讓他在職場(chǎng)上處處碰壁！也正如同樹生和母親說的那樣，你為何不能靈活一點(diǎn)？！是呵，靈活，官場(chǎng)上需要靈活人物！人際關(guān)系的微妙與才能的被重用，也是相輔相成的！但是從汪文宣身上，我們不難看到，他人性上的弱點(diǎn)所在。正如劇中一位車夫所言：一個(gè)大學(xué)生，竟然長(zhǎng)時(shí)間找不到工作，是何道理？！是社會(huì)的怪象還是生不逢時(shí)還是其本人不能變通來適應(yīng)這個(gè)社會(huì)？人是需要適應(yīng)周邊環(huán)境的，適者生存這個(gè)道理對(duì)于當(dāng)今這個(gè)社會(huì)也是存在的。面對(duì)汪文宣的兩次被迫離職，面對(duì)家人的不堪重負(fù)，面對(duì)樹生的恩怨交加，面對(duì)旁人的冷眼冷語(yǔ)，汪文宣不寒而栗！他在自責(zé)也在反省，是哪里出錯(cuò)了？！
由此我想到了一本書，丁遠(yuǎn)峙的《方與圓》！是呵，外柔內(nèi)剛，外圓內(nèi)方。在職場(chǎng)上，你不能太過于鋒芒畢露也不能太過于圓滑世故，汪文宣呢，面對(duì)自已的觀點(diǎn)他是從不屈服的！一個(gè)倔字，是同事上司對(duì)他的評(píng)價(jià)，作人作事不夠圓滑老道的他在職場(chǎng)上如履薄冰，生性善良正直的他總是遇到別人的算計(jì)！于是他那種出污泥而不染誓可殺不可辱的斗志讓他在職場(chǎng)上屢受挫敗。好不容易當(dāng)上副主任的汪文宣竟被一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)的張某人所替代。職場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，一切的.一切都不會(huì)象汪文宣那般如此完美無(wú)缺，社會(huì)畢竟有他陰暗的一面，適者不能生存，面對(duì)一家人的生存重壓，面對(duì)樹生哀怨的眼神，他也只能如此了！我想，如果象書呆子氣十足的汪文宣活在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，他的這種作派及為人處事也是很難的。才華才氣對(duì)于一個(gè)人的成功不是百分百的，良好的人脈關(guān)系與處世原則也是每個(gè)職場(chǎng)人員的法寶！
每個(gè)從校門走向社會(huì)的學(xué)子都是一樣，開始是絢麗的夢(mèng)想在腦中閃現(xiàn)�？墒敲鎸�(duì)社會(huì)的紛雜與陰暗面，他們會(huì)無(wú)所適從。職場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，學(xué)歷不等于能力！高學(xué)歷出身的學(xué)子不一定在職場(chǎng)上能出類拔萃。而相反一些出于學(xué)歷低的人反而能在社會(huì)立足而逐步強(qiáng)大起來！人是需要社會(huì)閱歷的，工作的經(jīng)驗(yàn)，職場(chǎng)上的變化、上司面前的處事、同仁間的竟?fàn)幎际菬o(wú)法避免的。方與圓讓一些走出校門的學(xué)子逐步明白了一些為人處世的道理，有的則青云直上有的則是屢受挫敗！由此讓我想到了《紅樓夢(mèng)》中的黛玉與寶釵，兩個(gè)才女都是紅樓中的名人，可是周邊人物對(duì)這兩位美女的評(píng)價(jià)卻是不同的。黛玉孤高自許說話尖酸直白，而寶釵為人變通世故懂得方與圓的把握。所以她們周邊的人物以及下人對(duì)她們一個(gè)厭一個(gè)喜。畢竟，一個(gè)人生活在社會(huì)中，只有你來逐步適應(yīng)這個(gè)圈子而不是讓環(huán)境來適應(yīng)你！其實(shí)，論學(xué)歷和才識(shí)這兩個(gè)男人是不分上下的。那為何陳奉光在職場(chǎng)上能如魚得水，步步為贏呢？而我們的文宣先生卻是在職上屢屢受挫呢？原因很簡(jiǎn)單，兩個(gè)有才華的男人，都深愛著曾樹生。一個(gè)深知社會(huì)的繁雜能有效地與他人周旋，良好的學(xué)識(shí)與膽識(shí)讓他在職場(chǎng)上更有見樹，見人說人話見鬼說話，能良好的把握職場(chǎng)潛規(guī)則的陳先生自然是一路風(fēng)光無(wú)限好！他也深愛樹生，明知她下嫁文宣可是癡心不改！如果用現(xiàn)在的這種觀點(diǎn)來看，樹生應(yīng)當(dāng)選誰(shuí)對(duì)呢？是文宣還是奉光？答案不得而知！
從這部電視劇[寒夜]也的確讓我們看到一個(gè)男人的處世態(tài)度是多么的重要。尤其是對(duì)于一個(gè)已經(jīng)成家立業(yè)的男人如何在職場(chǎng)立于不敗之地，如何化被動(dòng)挨打?yàn)橹鲃?dòng)出擊，在看了這部片子也會(huì)讓所有的職場(chǎng)男人了解和獲得一些啟示與答案！
[寒夜]的歷史背景固然有一定的說服力，但作為一個(gè)男人，一個(gè)成家立業(yè)的男人，如何在職場(chǎng)游刃有余的生存與應(yīng)變，在看了這部片子后一定會(huì)得到一些啟迪作用的！因此我覺得[寒夜]對(duì)于當(dāng)代的職場(chǎng)男人也有一定的說教和啟蒙作用！尤其是那種書呆子氣十足的大學(xué)生更有特效！
還讓我明白了再就是有著五千年悠久文化的中國(guó)，“道德”的含義。曾樹生為了追求自己的理想、自由。離開了她那身患重病的丈夫，年邁的婆婆以及還未成年的兒子。從法律的角度來看，她和汪文宣并沒有結(jié)婚，正如她的婆婆總是說她是她兒子的“姘頭”，那么她離開他們也是無(wú)可厚非的。即使他們結(jié)婚了，也可以離婚追求自己的幸福有什么不對(duì)的嗎？小說中有這么一段描寫：我真的必須離開他嗎？那么犧牲幸福來陪伴他嗎？他不肯治病，他完結(jié)了，我能夠救他，能夠使他母親不恨我嗎？她想了一會(huì)兒，說“不能”。她接著想：“沒有用，我必須救出自己”。我又沒有犯罪為什么要懲罰自己。從這段的描寫中可以看出曾樹生離開愛的人也是經(jīng)過反復(fù)考慮痛苦掙扎的，她在這種矛盾中最終還是選擇了離開�？墒撬陔x開一年后，終于明白了文宣的偉大之處。趕回了重慶，得知文宣去世，而婆婆和兒子已不知去向。她只能孤獨(dú)地步入遠(yuǎn)處茫茫的寒霧之中。她為什么要回來呢，實(shí)際上她還是沒有從傳統(tǒng)的道德觀念中對(duì)女人的定位上脫離出來。她一方面知道追求自由后能幸福，一方面又受不了拋棄丈夫婆婆兒子的這個(gè)事實(shí)，總是在譴責(zé)自己，在她的的潛意識(shí)里就覺得我是他的妻子，我應(yīng)該做好一個(gè)妻子做的事，我應(yīng)該照顧病重的丈夫。我怎么能離開他，他那么愛我，我怎么就負(fù)了他。我的孩子還小，我沒有盡到一個(gè)做母親的責(zé)任，我不是一個(gè)好女人。她總是很矛盾，最終道德的觀念征服了她，那么她必須回來，必須回來盡一個(gè)妻子母親應(yīng)盡的義務(wù)�？墒堑人貋淼臅r(shí)候已經(jīng)物是人非了。
每個(gè)名著都是有一定的隱含意義的。象魯迅筆下的祥林嫂、孔憶已；曹愚[雷雨]筆下的周樸園、周平；老舍[駱駝祥子]中的男主角祥子；曹雪芹[紅樓夢(mèng)]中的賈雨村等，這當(dāng)中無(wú)論是社會(huì)低層的貧下中農(nóng)還是處于書香門第的知識(shí)分子，都是有一定的社會(huì)喻議哲理性！
透過名著可以讓我們明白很多，之所以稱之為名著，是因?yàn)樽髌繁旧砭哂械倪@種特性，以小見大的人物側(cè)面來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)政局都是值得觀眾去反思和回味的！
一部《寒夜》讓我想到了許多人生哲理和處世之道，這樣的好影片太有社會(huì)意義和說教意義啦！值得回味細(xì)品！