影片精疲力盡觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，想必你有不少可以分享的東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫寫觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家收集的影片精疲力盡觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
戈達(dá)爾電影最為人討論處，莫過(guò)于其所開創(chuàng)的剪接技藝，這在《精疲力盡》中，已可見(jiàn)規(guī)模。整部片是以簡(jiǎn)單的情節(jié)推動(dòng)、構(gòu)成：竊車賊擦槍走火下，誤殺了盤查警官，在逃亡時(shí)想起曾經(jīng)邂逅的女子，一方面不斷在籌措潛逃的旅資，另一方面則是說(shuō)服女方同他離開，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
然而，你總是會(huì)感到畫面的流光運(yùn)行有某種傾軋與不協(xié)調(diào)感，像是阻礙了敘事進(jìn)行，剪接在此，已非過(guò)往配合敘事對(duì)象或觀點(diǎn)之移轉(zhuǎn)而移轉(zhuǎn)的工具，而成為介入敘事，進(jìn)一步成為敘事的本身；就像是立體畫派，對(duì)著同一個(gè)凝視下的人事、物件，重復(fù)捕捉、繪描，而成為纏繞交織的線條和色塊；你會(huì)困惑為什么在一段原可以流暢交待的對(duì)話場(chǎng)景，在看似無(wú)關(guān)乎意義表現(xiàn)下，插入了無(wú)數(shù)個(gè)跳接鏡頭？
在電影進(jìn)行中，不但感到種種阻礙敘事進(jìn)行的鏡頭裁切和拼貼，在這表層形式下，時(shí)間在此被打碎、壓縮，故事中時(shí)間快速于現(xiàn)實(shí)感知時(shí)間，一如調(diào)切為快轉(zhuǎn)模式，造成觀者心理壓迫，以致情節(jié)更跌起伏的推動(dòng)；此外，相對(duì)于，譬如，安哲羅普洛斯的長(zhǎng)鏡頭，一鏡到底，那些角色演繹情節(jié)的主動(dòng)性，正如同劇場(chǎng)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，戈達(dá)爾相對(duì)來(lái)說(shuō)將主導(dǎo)權(quán)轉(zhuǎn)移至導(dǎo)演的視覺(jué)和想像底下；另一層延伸的意義，如前述及，電影的藝術(shù)表現(xiàn)型式在戈達(dá)爾的電影中被呈現(xiàn)出來(lái)，那些剪接、那些映畫構(gòu)成，不再只是傳統(tǒng)文字?jǐn)⑹鲂问降?畫面化，而是專屬于電影的觀看和陳述的語(yǔ)言。
再來(lái)的問(wèn)題就變成，這樣的形式設(shè)計(jì)，對(duì)于我們理解其承載的題材，有什么新之意義，就像我們?nèi)绾卧忈尷啄卧凇赌暝隈R倫巴》（1961）中的重復(fù)剪接，或是在《穆里愛(ài)》（1963）中那一段映畫和口白剝離之狀態(tài)，戰(zhàn)事在觀者眼前上眼，聲音卻不斷傳來(lái)無(wú)涉殺戮與死亡的二三事。除了一個(gè)時(shí)間感的折疊所象征的心理狀態(tài)外，是不是也可以作為日常性的，包括感情在內(nèi)的，社會(huì)生活的瑣碎與破裂狀態(tài)的什么，存在情境不再是過(guò)往那種穩(wěn)定的線性向前，而會(huì)不斷被外部秩序（突如其來(lái)的路邊臨檢和意外槍擊）、媒體與隱匿群體之目光（報(bào)上通緝的巨幅肖像、高樓跑馬燈，與無(wú)處不在的密告者），或是金錢價(jià)值，所介入、所打斷、所崩解。在觀看之時(shí)，我一直感到戈達(dá)爾的畫面，有一種爵士樂(lè)的即興況味，在秩序制約外，對(duì)位拼貼賦格。
那也令我聯(lián)想起楚浮的《槍殺鋼琴師》（1960）一部，然后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這些作品中有一個(gè)共同的部分在于，推動(dòng)情節(jié)的動(dòng)機(jī)總是突如其來(lái)地籠罩住劇中角色，且都以死亡作為代價(jià)，像無(wú)法抗衡卻擺布微小生命發(fā)展的那一個(gè)支點(diǎn)，在影片才剛開始就被抽離，而后就是連串地，傾斜與抵抗傾斜的作為；一如米歇因?yàn)樾懈`之車內(nèi)剛好有把槍，而誤殺員警，后半段就不斷地在各個(gè)地點(diǎn)找一位他口中向他借貸的人討錢，連情感都是極其隨機(jī)，漂浮在感官和欲望的表層，再藉由戀人的絮語(yǔ)浮現(xiàn)。附帶一提，與戈達(dá)爾同為《電影筆記》另外一員的楚浮，在前年也拍出他的第一部代表作《四百擊》，一人以形式顛覆，一人以藝術(shù)通俗的跨界，開啟其后的法國(guó)新浪潮的第一個(gè)cut。
劇情簡(jiǎn)介
米歇爾是一名玩世不恭又不受法律規(guī)范的義大利人，生活哲學(xué)是無(wú)所不偷，無(wú)所不取。他在一個(gè)城市內(nèi)偷了一部車開往巴黎大城途中，因警察追緝，遂取出車中的槍擊斃警察后逃逸。
米歇爾找一名認(rèn)識(shí)不久的女孩，表面上說(shuō)要向她借錢，卻將她手提包內(nèi)的錢全部偷走。然后又到街上找一名叫帕蒂的美國(guó)女孩。
帕蒂在街上賣報(bào)紙，希望能受記者青睞，有朝一日能寫專欄并成為一名專業(yè)的記者。米歇爾告訴帕蒂他是來(lái)找一名欠他錢的安東尼，只要拿到錢，米歇爾愿意帶她到義大利玩。
為了討帕蒂歡心，米歇爾不時(shí)在街道偷車，并送她出席各種記者會(huì)。在每次尋找安東尼后，都會(huì)有法國(guó)警探前來(lái)查詢，但米歇爾都正巧早一步離。
米歇爾送帕蒂見(jiàn)一名記者，卻見(jiàn)她與那名記者擁吻，米歇爾只好偷了帕蒂的公寓鑰匙，先入內(nèi)等她。帕蒂回家后雖然驚訝，卻也不拒絕與米歇爾同床，甚至告訴米歇爾說(shuō)她懷孕了，而孩子正是米歇爾的。然而米歇爾似乎也沒(méi)有特別高興。
終于警方找到了帕蒂，并問(wèn)她認(rèn)不認(rèn)識(shí)襲警的兇手米歇爾，原先帕蒂否認(rèn)，但在警方逼迫下，這才承認(rèn)兩人認(rèn)識(shí)不久。警方要帕蒂一有消息立刻打電話給警方。雖然如此，警方還是派人暗中跟蹤。這一切卻被躲在對(duì)街的米歇爾看得一清二楚。
帕蒂利用進(jìn)入電影院而逃過(guò)警方跟蹤，在與米歇爾會(huì)合后，立刻開車找另一名朋友。幾乎同時(shí)米歇爾找到了安東尼，并向他索取欠他的那筆錢。安東尼答應(yīng)第二天將錢送達(dá)。
第二天早上，帕蒂利用外出買牛奶的機(jī)會(huì)偷偷打電話報(bào)了警。然后又坦言告知米歇爾。米歇爾卻也不逃；當(dāng)安東尼送錢來(lái)給他時(shí)，米歇爾還是堅(jiān)定地表示不愿再 逃，因?yàn)樗丫ＡΡM。安東尼丟了一把槍給米歇爾后逃逸，但也迫使警方朝米歇爾開槍，米歇爾中槍后掙扎往前跑，終于倒地而亡，臨死前他對(duì)帕蒂說(shuō)她是個(gè)寄生 蟲…。
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