《夜行者》觀后感
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編精心整理的《夜行者》觀后感，希望對(duì)你有幫助!
《夜行者》觀后感 篇1
《夜行者》是由丹.吉爾羅伊執(zhí)導(dǎo)，杰克·吉倫哈爾等領(lǐng)銜主演的美國(guó)犯罪驚悚片。影片主要講述的是一個(gè)名叫盧.布魯姆的無(wú)業(yè)青年在渾渾噩噩地度過(guò)自己的一個(gè)又一個(gè)亡命的夜晚后，急切想找到一份穩(wěn)定的工作。但是小偷的身份烙下的痕跡卻讓他四處碰壁。在一次偶然的機(jī)會(huì)下，他接觸到了為電視臺(tái)拍攝事故新聞的攝影者們，并萌發(fā)了以此為業(yè)的念頭。從一個(gè)人的奔波再到兩個(gè)人的“戰(zhàn)斗”，從翔實(shí)地記錄事故現(xiàn)場(chǎng)到充滿邪念的鏡頭犯罪，布魯姆越陷越深，“如魚得水”地在讓人發(fā)指的犯罪現(xiàn)場(chǎng)“導(dǎo)演”著一幕幕的悲劇和恐慌，以獲得高收視率，并不惜以犧牲戰(zhàn)友的代價(jià)搶得一個(gè)又一個(gè)驚心動(dòng)魄的犯罪現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄。最終成為了自己鏡頭中故事里犯下罪惡的“明星”。
我想說(shuō)的是，何為記者的職業(yè)道德？是準(zhǔn)確，真實(shí)，及時(shí)地報(bào)道各種新聞，在事故現(xiàn)場(chǎng)一字一句地描述災(zāi)難的場(chǎng)景細(xì)節(jié)，發(fā)生的經(jīng)過(guò)。還是在鏡頭前為流血的亡者哭泣，棄報(bào)道于不顧，伸出援手幫助此時(shí)在呻吟的傷者。在我看來(lái)，前者顯然更符合職業(yè)道德的“職業(yè)”二字。記者這一特殊的職業(yè)本就與生俱來(lái)其具有的特殊的元素。電視機(jī)前的饑渴的觀眾扮演著食物鏈最高層的角色，而電視臺(tái)為了提高自己的收視率自然絞盡腦汁搜集各種能夠抓住觀眾眼球的素材。電影中電視臺(tái)的高管妮娜盡管給自己的作品冠以“HORRY HOUSE”“HORRY NIGHT”這種無(wú)比通俗的名字。但還是恰如其分地抓住了喜歡刺激，血腥的觀眾的心。我想，這也是影片所影射的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀吧。
那么，為什么會(huì)有人在看過(guò)這部影片之后給予主角職業(yè)素養(yǎng)缺失的罪名，更甚者會(huì)有人對(duì)記者的職業(yè)道德進(jìn)行抨擊呢？因?yàn)樵诶婷媲�，選擇的A面還是B面決定了他給自己的職業(yè)所帶來(lái)的不可撤銷的影響。人心是軟的，人心是向善的，但是主角在白人一家被槍殺現(xiàn)場(chǎng)的第一時(shí)間不是報(bào)警，也不是叫救護(hù)車，而是毫不遲疑地拿出了自己的攝像機(jī)對(duì)殘忍的兇殺現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行近距離的錄像，并在極端危險(xiǎn)的情況下拍下了作案兇手的面孔和車牌號(hào)。不得不說(shuō)，布魯姆的大心臟讓人驚嘆，他的冷靜讓人不寒而栗。但我覺(jué)得這應(yīng)該是一個(gè)記者所具備的職業(yè)技能。當(dāng)然這不應(yīng)該成為主角得以在道德上被松綁的說(shuō)辭。因?yàn)樵诿媾R選擇的時(shí)候，自私的主角還是選擇了拋棄自己的職業(yè)道德，利欲熏心驅(qū)使他泯滅人性的獲得利益。他的同情心，善心在此刻消失殆盡，有的只是為自己的職業(yè)規(guī)劃添磚加瓦。不得不說(shuō)，這是主人公職業(yè)道德的泯滅，或者他認(rèn)為自己做的并沒(méi)有什么不對(duì)，或許他尊奉的是人不為己天誅地滅的信條。但是無(wú)論怎么說(shuō)，他的所作所為逃脫不了社會(huì)輿論的制裁和道德的唾棄。
畢竟，在社會(huì)這個(gè)大熔爐中，只是有道德修養(yǎng)，就可以讓自己體面地活下的可能幾乎為零。為了自己的利益，面臨的兩路選擇考驗(yàn)著自己內(nèi)心的道德準(zhǔn)則。記者，在社會(huì)最底層的工作者，時(shí)刻面臨著這樣的選擇，但是無(wú)論作何種決定，都不要跨過(guò)自己和社會(huì)設(shè)定的底線。我們也應(yīng)該給予記者更大的寬容心。也許仔細(xì)想想，我們大眾才是這一切的罪魁禍?zhǔn)�，因�(yàn)橛浾叩哪康�，就是為了呈現(xiàn)給觀眾最詳實(shí)的記錄。他們不能有情感的摻雜，也不能有主觀的判斷與立場(chǎng)，只是如同布魯姆手中的攝影機(jī)，一分一秒地記錄這個(gè)世界所發(fā)生的一切。當(dāng)我們?cè)诳絾?wèn)記者的職業(yè)道德的時(shí)候，向后看看，在記者的背后，有一只無(wú)形的手在操控著一切。
《夜行者》觀后感 篇2
《夜行者》作為一部2015年度影迷熱議的影片，大家更為關(guān)注的是電影暗黑的劇情，可我從第一次看這部電影時(shí)就對(duì)電影的拍攝機(jī)位產(chǎn)生了濃厚的興趣。電影看完之后查了下資料，導(dǎo)演丹.吉爾羅伊之前是位小有名氣的編劇，這部是作為導(dǎo)演的處女作。第一感覺(jué)是新丁導(dǎo)演蒙圈了吧。時(shí)隔不久這部電影我就看了第二遍，習(xí)慣上第一次看一部電影，就算技巧再精悍，寓意再深刻，我也不會(huì)做什么筆記，就算當(dāng)年老師一再?gòu)?qiáng)調(diào)筆記的重要性，我還是覺(jué)得這樣做犧牲了對(duì)一部好電影的直觀感受不值得。得看多少部難以忍受的大爛片才能遇到一部好電影啊，算了我還是珍惜一部好電影帶來(lái)的享受吧。一旦遇到一部好電影，我大部分時(shí)候會(huì)看第二遍。對(duì)一部好戲的細(xì)讀同樣是一種享受，發(fā)現(xiàn)一個(gè)忽略的重要細(xì)節(jié)，體會(huì)了導(dǎo)演暗喻的思想，理解了導(dǎo)演刻意炫耀的一種電影技巧，都是很不錯(cuò)的感覺(jué)。對(duì)于《夜行者》來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得在鏡頭的構(gòu)圖，景框的重疊，機(jī)位都挺奇怪，大部分?jǐn)⑹码娪安皇沁@樣拍的，導(dǎo)演這樣做究竟是為了什么?第一遍我沒(méi)看懂。
在這部電影里出現(xiàn)許多景框重疊的鏡頭。DV景框中是杰克·吉倫哈爾拍攝的新聞內(nèi)容，可以看做男主角的主視角鏡頭，而這個(gè)鏡頭的整體構(gòu)圖，是由導(dǎo)演在DV后面的電影攝影機(jī)完成的。整個(gè)畫面是導(dǎo)演取景框中的主觀鏡頭，內(nèi)容是導(dǎo)演在看杰克·吉倫哈爾拍新聞。這挺有意思，攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，景框中景框。從畫面上看，電影攝影機(jī)的景框更寬廣，而兩臺(tái)攝影機(jī)的拍攝角度是相同的，這可以理解為兩臺(tái)攝影機(jī)在拍攝同一件事，導(dǎo)演的攝影機(jī)比起杰克·吉倫哈爾的DV更能體現(xiàn)事物的全貌。事實(shí)并非如此，導(dǎo)演把后面攝影機(jī)的焦點(diǎn)設(shè)在了DV的取景框上，其他部分是虛的，這就使正在發(fā)生的事成為了DV拍攝內(nèi)容的背景，導(dǎo)演顯然不關(guān)心發(fā)生了什么，關(guān)注的只是杰克·吉倫哈爾在拍什么。前面說(shuō)到過(guò)這部電影的劇情很不錯(cuò)，第一次看的時(shí)候我也被電影的懸念所吸引，究竟發(fā)生了什么?導(dǎo)演這樣拍真讓我著急，大的'景框中大部分看不清，小的景框中有只是一部分。第一次看的時(shí)候我覺(jué)得這就是導(dǎo)演的一個(gè)花活，完全是在調(diào)觀眾的胃口。再看發(fā)覺(jué)不是這么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演有更大的野心。
此類攝影機(jī)后面的攝影機(jī)的拍攝手法在敘事電影是很少見(jiàn)的，在紀(jì)錄片中很常見(jiàn)，尤其是BBC或者國(guó)家地理頻道關(guān)于動(dòng)植物的自然系列中。這倒可以用此部電影的特殊題材來(lái)解釋，一個(gè)講述拍新聞的故事，用后面的攝影機(jī)來(lái)表現(xiàn)主人公怎樣拍是再平常不過(guò)了�？墒菍�(dǎo)演采用的剪接手法再次讓我感到十分困惑。例如一部BBC關(guān)于北極熊的紀(jì)錄片，前面的機(jī)位拍攝了一只北極熊捕捉海豹的畫面，中間導(dǎo)演切到后面攝影機(jī)拍攝的包括前面攝影機(jī)和攝影師的畫面，加入科學(xué)家專業(yè)的旁白，再切回到前面攝影機(jī)北極熊撲向海豹的特寫，畢竟觀眾這時(shí)最關(guān)心的是熊怎樣抓海豹。這很好理解，同時(shí)發(fā)生的一件事前面的攝影機(jī)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，后面的表現(xiàn)全貌。《夜行者》導(dǎo)演丹.吉爾羅伊，一次都沒(méi)有這樣剪接，他刻意的一次都沒(méi)有直接切入杰克·吉倫哈爾DV拍攝的畫面，電影銀幕上一次都沒(méi)有出現(xiàn)杰克·吉倫哈爾拍攝的畫面，這些畫面的內(nèi)容觀眾是通過(guò)電影中的電視新聞，新聞對(duì)編機(jī)，DV回放看到的。導(dǎo)演一次又一次這樣做，無(wú)疑是要引導(dǎo)觀眾超越劇情進(jìn)入更深層次的思考，而這種思考令我感到十分的驚悚。
自從電影產(chǎn)生以來(lái)的一百多年里，電影藝術(shù)的存在究竟是因?yàn)殡娪芭c現(xiàn)實(shí)不同，還是電影的理想即為現(xiàn)實(shí)主義的爭(zhēng)論從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。從盧米埃兄弟與梅里埃開始，這種對(duì)立就壁壘分明斗爭(zhēng)不斷。這里不討論這個(gè)話題，這個(gè)可以作為電影學(xué)院N多專業(yè)博士生的畢業(yè)論文。這里就淺談?dòng)跋駥?duì)現(xiàn)實(shí)世界再現(xiàn)的作用。攝影技術(shù)的產(chǎn)生對(duì)于真實(shí)世界的再現(xiàn)所起到意義無(wú)疑是劃時(shí)代的，在人類用影像來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界之前，沒(méi)有任何一種方式能象影像帶給我們?nèi)绱酥庇^，真實(shí)，身歷其境的感受。繪畫不行，語(yǔ)言不行，文字也不行。這也是影像新聞成為了新聞?shì)d體的主流形式，而報(bào)紙和廣播已經(jīng)受眾群體越來(lái)越小，越來(lái)越邊緣化的原因。
回到《夜行者》的劇情，我們從獨(dú)立新聞拍攝者杰克·吉倫哈爾的故事來(lái)思考一下當(dāng)前最時(shí)髦的獨(dú)立新聞。這里強(qiáng)調(diào)獨(dú)立新聞，是社交網(wǎng)路的繁榮帶來(lái)的一次新聞傳播的革命，判斷一下現(xiàn)在看《新聞聯(lián)播》的人多，還是從微博，微信，推特看新聞的人多，答案不言而喻。而且這些社交網(wǎng)絡(luò)中，無(wú)論DV拍的，監(jiān)控拍的，手機(jī)拍的視頻都是最熱門轉(zhuǎn)發(fā)最多的，老話說(shuō)的好“眼見(jiàn)為實(shí)”，真的嗎?回想電影中杰克·吉倫哈爾功成名就的過(guò)程。開始他只是新聞的旁觀者和記錄者，雖然他驚人的天賦可以撲捉到震撼觀眾的血腥特寫，可他還只是一名旁觀者;之后他為了更好的拍攝角度挪動(dòng)了死者的尸體，這時(shí)他升級(jí)了成了一名參與者;最后警察和匪街頭激烈搏火的火爆新聞，他已經(jīng)成為了高高在上的導(dǎo)演加編劇，沒(méi)錯(cuò)一條新聞的導(dǎo)演加編劇。
一條新聞的導(dǎo)演加編劇，這已經(jīng)不能簡(jiǎn)單的用黑色電影來(lái)評(píng)價(jià)《夜行者》了，顯然導(dǎo)演要表達(dá)更深刻的主題。而前面所說(shuō)的畫面構(gòu)圖，機(jī)位和剪接正是導(dǎo)演全方位的運(yùn)用電影語(yǔ)言，在空間和時(shí)間上全方位來(lái)詮釋這個(gè)主題，或者說(shuō)這種思考，對(duì)影像記錄真實(shí)性的思考。
先說(shuō)說(shuō)畫框中的畫框和攝影機(jī)后面的攝影機(jī)，這是對(duì)我們眼見(jiàn)的內(nèi)容從空間上的思考。影像所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的代入感，使我們?cè)谟^看時(shí)往往忘記了攝影機(jī)的存在，攝影機(jī)成為了我們的眼睛，我們好像站在攝影機(jī)的位置在觀察世界。丹.吉爾羅伊巧妙的在提醒我們，看到的畫面只是真實(shí)世界的一部分，而這部分是拍攝者在自己的視野中選擇出來(lái)的，換言之拍攝者想讓你看到哪部分你就只能看到哪部分，畫框之外發(fā)生的一切還是一無(wú)所知。而我們所不知道的可能完全改變我們對(duì)事件的判斷，拍攝者讓我們覺(jué)得的和真實(shí)發(fā)生的可能南轅北轍大相徑庭。
而到了時(shí)間上，丹.吉爾羅伊從不直接使用DV中拍攝的畫面，我們可以看到導(dǎo)演就是在拍主人公在怎樣拍新聞，而新聞是什么有主人公決定。這里完全可以把每條新聞產(chǎn)生的過(guò)程，視為一個(gè)理論意義的長(zhǎng)鏡頭。而這個(gè)長(zhǎng)鏡頭有著雙重意義，即記錄了事件的全過(guò)程，同時(shí)也記錄了主人公拍攝的過(guò)程。而當(dāng)我們看到主人公完成的新聞作品時(shí)，我們更能深刻的體會(huì)到現(xiàn)實(shí)和新聞的差別。而這里主人公在編輯新聞時(shí)，再次使用了電影藝術(shù)的一個(gè)重要手段剪接，還好他沒(méi)用上空間蒙太奇或者時(shí)間蒙太奇，他只是剪掉了一些他所拍攝的一些鏡頭，從而使整個(gè)事件發(fā)生了驚天的逆轉(zhuǎn)。這既是主人公的陰謀，也是導(dǎo)演丹.吉爾羅伊的陰謀，一個(gè)讓所有觀眾顛覆了解世界方式的陰謀，我們不能到伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)旁觀政府軍和ISS之間的激戰(zhàn)，我們不能坐在M370的商務(wù)艙中得知飛機(jī)的向，我們也不能站在喜馬拉雅山下體會(huì)大自然的無(wú)情與可怕。本來(lái)我以為可以通過(guò)新聞了解一點(diǎn)，而丹.吉爾羅伊陰險(xiǎn)告訴我看到可能只是一個(gè)藝術(shù)作品，這感覺(jué)充滿了無(wú)力的驚悚。
隨便舉兩個(gè)例子，大媽敲詐外國(guó)騎自行小伙的新聞，成都女司機(jī)被打事件，我不覺(jué)得新聞?dòng)卸嘤幸馑迹矣X(jué)得觀眾陣營(yíng)轉(zhuǎn)換的比例和速度很有意思。無(wú)序而混亂的獨(dú)立新聞，帶給我的究竟是新聞自由的快感，還是不負(fù)責(zé)任的誤導(dǎo)和欺騙，我無(wú)從而知。開個(gè)玩笑假如下面的截圖來(lái)自CNN新聞中采用Facebook的一段網(wǎng)路視頻。
而新聞主播說(shuō)，視頻是索馬里網(wǎng)友上傳時(shí)，你想到了什么，換做伊朗網(wǎng)友上傳時(shí)，又想到什么，如果這貨說(shuō)是網(wǎng)友上傳的呢。該死的社交網(wǎng)絡(luò)讓我又愛(ài)又恨。
就在往博客粘貼的時(shí)候，微博跳出了成都被打女司機(jī)的道歉新聞，獨(dú)立新聞的性質(zhì)真的有些讓人不寒而栗，遇到再傻再不會(huì)開車的女司機(jī)，她的違章沒(méi)人管大家應(yīng)該罵交警不作為，無(wú)論如何也輪不到另一位男司機(jī)來(lái)執(zhí)法，更何況執(zhí)法的方式是用自己的鞋底親吻女人的腮幫子，并且無(wú)數(shù)人為這種痛扁公路殺手的俠義行為拍手叫好。
《夜行者》觀后感 篇3
《夜行者》這部電影，確實(shí)給我?guī)?lái)了極大的感觸。人物塑造的富有特色，帶著濃濃的血腥味襲來(lái)。
照例分析下主角：電影開篇上來(lái)的夜晚描寫，很美，給人營(yíng)造一種沉醉其中的氛圍。
而主角，就是打破寧?kù)o，突然轉(zhuǎn)折的開始，帶著真實(shí)的夜晚向我們襲來(lái)。作為理科生，崇尚邏輯，喜歡分析2333，從主角的行為舉止說(shuō)一下自己的看法。
從第一開始的偷盜、襲擊與毛遂自薦，就已經(jīng)深刻的表現(xiàn)出了主角的卑微、兇狠和野心，這也是后面主角作為夜行者瘋狂而又沉迷的開始。
�、偻稻w、柵欄這些東西，說(shuō)明他的生活水平很低，維生手段的渺小。后面說(shuō)他沒(méi)上過(guò)學(xué)，全靠自學(xué)，雙向描寫，生存已然不易，更別說(shuō)受到教育和真善美的熏陶這類高層次的東西。
�、谝u擊保安，這是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，有很多細(xì)節(jié)可以深推。第一是鎮(zhèn)靜，面對(duì)光照與詢問(wèn)，好不慌張從容應(yīng)對(duì)。第二是狡詐，面帶微笑然后衡量敵人的強(qiáng)弱實(shí)力，通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作欺詐對(duì)手，一擊致命。第三是貪婪，按照正常的小偷邏輯，這種小打小鬧，即使被保安抓到也不會(huì)怎樣，最多就是放下贓物撤退，因?yàn)樵谝雇聿⒉粫?huì)有多正義的保安會(huì)將事情鬧大，甚至激發(fā)小偷的兇性。寧事息人是最好的選擇。但主角的表現(xiàn)卻不一樣，他并不是一開始的就準(zhǔn)備襲人越貨的，而是在觀察保安的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)了手表，喜愛(ài)它所以悍然下手。這里體現(xiàn)出了主角的狠辣與貪婪，就像獨(dú)狼，隱匿于黑暗，伺機(jī)而發(fā)，不見(jiàn)血肉不松口。
③在廢品廠向老板推銷自己，這也是導(dǎo)演第一次向我們展示出主角的想法。他臉色蒼白，深陷的瞳孔與濃密的眉毛形成了眼部的陰影，是一個(gè)長(zhǎng)期生活在黑暗里的人。后面多次夜晚圓睜的雙眼與白天安靜的戴著墨鏡，鮮明對(duì)比，更顯出他是如此的適應(yīng)黑暗抗拒光明。另一點(diǎn)，推銷自己的語(yǔ)言也很堅(jiān)定執(zhí)著，不放棄任何機(jī)會(huì)，再三追問(wèn)到愿意做臨時(shí)工的地步，直到被傷及自尊，才放棄�；蛟S這里如果有了機(jī)會(huì)，他就不會(huì)像后面那樣越陷越深。這里的堅(jiān)持和認(rèn)真，是他成功必不可少的一點(diǎn)。
開篇的小故事說(shuō)完，夜行者這一話題才慢慢的打開了大門。后續(xù)的劇情不在贅述，其實(shí)對(duì)主角而言，他只是獲得了新聞?dòng)浾哌@一途徑而已，以他的拼搏思想和不懈努力，無(wú)論是哪一行，只要有了契機(jī)，他都會(huì)深耕下去，勇往直前。當(dāng)然，這其中的種.種打破禁忌、不擇手段，都是主角的性格使然。劇情的深入發(fā)展，應(yīng)該是大家所不愿看到但卻能真實(shí)感受到的。主角的志向遠(yuǎn)大，目標(biāo)明確，并有足夠的能力與動(dòng)力去堅(jiān)持去奮斗，這是他好的一面。然而藏在其中的果決、違規(guī)越矩、狠毒、不近人情又是一步步的被激發(fā)了出來(lái)。還是那句話，主角是暗夜之狼，躲藏在陰影之中，瞄準(zhǔn)獵物，一次一口，緩慢而有力的漸漸蠶食著一切，無(wú)論是道德還是人性，并繼續(xù)積蓄著力量，找尋更大的獵物，完成更大的擴(kuò)張。
所以后面的劇情既符合真相又讓人難以接受，大部分觀眾應(yīng)該還是抱著善意的眼光看待事物，不愿意看到這么血腥又冷漠的世界。這或許也是導(dǎo)演要給我們的感觸，并不是所有人、所有事都能如我們心意，也值得我們思索：像主角這樣的人，缺乏教育品行不端，誰(shuí)有愿意和他接觸給他機(jī)會(huì)呢?他又如何在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界里成功?值得同情但后來(lái)卻越來(lái)越過(guò)界，是夜晚帶來(lái)的黑暗讓他冰冷又決絕，還是世界的冷漠刺激了他拼死一搏以?shī)Z取勝利?
同樣，主角的小助手和女制片人也在故事中漸漸的被侵蝕和改變。助手從一個(gè)懦弱容易滿足的人慢慢走向貪婪，走向毀滅，這是不是也是主角未來(lái)會(huì)遇到的事呢?無(wú)止盡的欲望只會(huì)毀掉人，我認(rèn)為如果再有類似的事件出現(xiàn)，只要條件允許，主角肯定依然會(huì)做出同樣的選擇。對(duì)生命置若罔聞，攫取每個(gè)人身上最大的利益。女主角也是同樣如此，慢慢的接受主角的種.種要求，慢慢開始漠視人性，為了自己的地位，利益而帶著假面活著。
縱觀整部電影，主角肯定是個(gè)瘋子、變態(tài)，但是又是一個(gè)很符合邏輯很真實(shí)人。太絕、太狠、太無(wú)情，是他的錯(cuò)誤，當(dāng)然，不可否認(rèn)，也是他成功的秘訣。如果第一開始就向警方提供證據(jù)，那么自己就會(huì)失去這個(gè)最完美的機(jī)會(huì)一鳴驚人。之后如果放助手一馬，就會(huì)像被禿鷲覬覦的將死之人，抓住把柄慢慢的被敲詐被榨干。《無(wú)間道》里說(shuō)過(guò)：當(dāng)你踏上這條路之后，就再也不能回頭了。一步錯(cuò)，步步錯(cuò)。但然，這是作為一個(gè)有良知的我這么想的，或許主角根本一開始就沒(méi)有過(guò)這些反省，他一直是個(gè)冷漠又殘忍的人，我行我素，神擋殺神佛擋殺佛，一個(gè)無(wú)視人性渴望利益的狂徒。又或者，他只是一個(gè)心懷大志但卻無(wú)路可走的人，只能在這夜里漸行漸遠(yuǎn)。
無(wú)論怎么說(shuō)，在這部電影里，主角是成功了。一將功成萬(wàn)骨枯，你看見(jiàn)的永遠(yuǎn)只有草地上隨風(fēng)飄曳的美麗鮮花，但多少的鮮血都滲透在土里，深藏在夜里，你無(wú)法知曉。同樣，成王敗寇，歷史總是由勝利者書寫的，這個(gè)世界一直是弱肉強(qiáng)食、適者生存的。只是現(xiàn)在的斗爭(zhēng)由明入暗，或者說(shuō)陰謀和黑暗的代價(jià)太大，光明的力量在壯大，所以這類事情越來(lái)越少。但是不可否認(rèn)，這些東西都是真實(shí)存在的，盡管主觀上我們是不愿意接受的，但是認(rèn)識(shí)到并有所防備才是應(yīng)該的。不是你今天拿把槍，就能轉(zhuǎn)職獵人，捕殺惡狼。世界大部分是美好的，但也存在像主角一樣的惡，即使黑暗不一定來(lái)到你的夜里，也要保持警惕。
故事看完，沒(méi)有自己的思索就太浪費(fèi)了。在我們現(xiàn)實(shí)的世界，黑色灰色地帶也在所難免的存在，即使你抗拒，不代表他不會(huì)盯上你啊。我不抗拒主角的利益選擇與赤裸貪婪，但是排斥的是他墜入黑暗后的漠視人性，靠著人類的血肉滋養(yǎng)壯大。貪婪而無(wú)度，才是夜晚最深的恐懼。對(duì)于這些，我們能做的，只有鎮(zhèn)定努力，一是克制自己，正本清源，不要如此的貪婪無(wú)度，不被利益誘惑，不被壞人惡意蠱惑，收斂自己的內(nèi)心，人生難得是知足。二是學(xué)習(xí)主角的閃光點(diǎn)，做事果決，計(jì)劃周全，善學(xué)善誘，提高自己的力量才是應(yīng)對(duì)一切危險(xiǎn)的方法。
最后的最后，還有一點(diǎn)疑問(wèn)。為什么搶劫犯在殺死了助手出車之后，和主角對(duì)視并沒(méi)有開槍，而是選擇離開?這真是我感覺(jué)很有意思的一點(diǎn)劇情。自己有3點(diǎn)想法：
①助手離得太近，罪犯緊張之下射殺，出車之后主角離得很遠(yuǎn)，所以不需要防備，逃跑優(yōu)先。
�、跉⒘颂嗳�，死前的罪犯不愿意再造殺戮，自己已無(wú)路可退，何必再多殺人。
�、酆椭鹘堑膶�(duì)視，感覺(jué)到了主角與自己的相似，不顧一切漠視人命的黑暗性格，臭味相投，不如把這樣的人留下，好好的多去禍害人。
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