電影母親的觀后感

　　感覺上很久沒有這么閑情地看一部電影。

　　先罵一下此片導(dǎo)演奉俊昊，什么片子不好拍偏要拍這種類型的電影。當(dāng)然，我承認(rèn)而且始終認(rèn)為好的導(dǎo)演堅持自己的風(fēng)格是很重要的。比方說，蒂姆伯頓的黑色童話，蓋里奇的黑色幽默，還有賈樟柯、蔡明亮、王家衛(wèi)、昆汀塔倫蒂諾之流的特有風(fēng)格。在一種特有風(fēng)格已被觀眾認(rèn)可的情況下在忽然轉(zhuǎn)變到另一種風(fēng)格，除非將另一種風(fēng)格發(fā)揮到極致，否則就是敗筆。失敗的例子是北野武，《那年夏天，寧靜的�！�、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《大佬》已經(jīng)形成了他的特有風(fēng)格，而且《那年夏天，寧靜的`�！肥潜晃艺J(rèn)為最好的愛情片之一，雖然大家認(rèn)為他的片子是暴力美學(xué)，但是我覺得北野武的電影最大的風(fēng)格是“沒有表達(dá)的表達(dá)”——專業(yè)詞語好像叫“隱喻”，是那些不需要用臺詞表達(dá)而用鏡頭來表達(dá)出來的東西。這也許是因?yàn)楸币拔浔救瞬⒉簧瞄L言辭，或者他本身的編劇水品有限，臺詞不足用鏡頭補(bǔ)足。北野武在《座頭市》之后就沒出過好東西，影評人說是江郎才盡了，看到影評人對《雙面北野武》、《導(dǎo)演萬歲》、《阿基里斯與龜》的評價時讓人想到北野武之前也出產(chǎn)了垃圾《性愛狂想曲》。風(fēng)格是跟個人喜好密切相關(guān)的，輕易嘗試自己不喜歡更或者不擅長的領(lǐng)域，很可能會從神壇上摔下來。

　　回過頭來講奉俊昊，為什么我要罵他？就像在數(shù)年前看他的《殺人回憶》一樣，那種頭皮發(fā)麻，一直冷到脊梁骨的感覺絕對讓人不好受，那些對真相的追尋的情節(jié)，若隱若現(xiàn)的線索，以及秘密即將揭開時的窒息，還有懸疑片特有的緊張配樂，但當(dāng)真相揭開的時候，卻發(fā)現(xiàn)原來有些東西揭開的只是人性，考驗(yàn)?zāi)阍谑聦?shí)面前的接受能力罷了。在他的電影里“正義”這兩個字被縮小到不能察覺的地方，“真相”和“人性”成了讓人不得不思考的問題�！稓⑷嘶貞洝防�，真相似乎就在眼前，但是正義卻得不到伸張。在《母親》里，真相就是影片里展現(xiàn)的事實(shí)，但是在人的情感面前，人性是不是到達(dá)可以被接受的程度了呢？《殺人回憶》、《母親》毋庸置疑都是好影子，問題在于你接受不接受影片中展現(xiàn)出的事實(shí)。它們可不像大多數(shù)美國電影，是大團(tuán)圓的結(jié)局。

　　正義的一方通常是大多數(shù)人，而真理通常被少數(shù)人發(fā)現(xiàn)，有時候，人們舉著自以為正義的旗幟來消滅真理。這一點(diǎn)在歷史上并不陌生。所以試著接受事實(shí)，世界并不總是美好，人性也會丑陋。又或者這世界本身就是荒謬的，人生又是毫無意義的呢？

　　懸疑片看得少，看多了也許會見怪不怪了吧。

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