觀我不是潘金蓮有感影評三篇

　　導語：馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開放映，好評如潮。下面是語文迷小編收集整理的關于電影《我不是潘金蓮》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　我不是潘金蓮觀后感【1】

　　原本，《我不是潘金蓮》屬于北方的粗糲和塵土，一個哀怨又執(zhí)拗的農婦，穿越一道道人墻，耗盡時光奔赴她心中認定的真理。在電影的呈現(xiàn)中，馮小剛做了一次大膽的挪移。他把平鋪直敘的北方變成了幽深婉轉的江南�？雌饋�，這種轉化更多的是出于視覺上的考量，但最終，這個故事的內邏輯和發(fā)生的外部環(huán)境產生了一種奇妙的互文關系，隱喻又印證著彼此。

　　潮濕的空氣、拱橋與奇石，成為了電影中那些人物心理景觀的外顯，微妙的官僚系統(tǒng)，就如同那些幽秘的曲徑，被長久的時間塑造成復雜的結構。那個孤獨、執(zhí)著、單純甚至有些愚蠢的女人，被置于其間，形成了一幅殘忍山水畫。遠觀柔媚安逸，近看冰冷絕望。

　　《我不是潘金蓮》是那種典型的“中國式故事”——它只會發(fā)生在中國，就如同馮小剛所說，“既不可能出現(xiàn)在美國，又不可能發(fā)生在朝鮮”——這種故事的背景必須處于某種劇烈又獨特的轉型期，有些東西已經松弛自由，而有些東西仍然冥頑不化，這二者之間的拉扯形成了一種古怪的力道，進而塑造出了獨特的人格、內心、語言、關系以及那些令人不可思議卻又無比真切的故事。通常，這一切最終被歸納為荒誕。這類中國式故事夢幻又寫實，迂回、曲折卻也粗蠻，一秒鐘之前令人啼笑皆非，一秒鐘之后讓人萬念俱灰。任何經驗與總結，在它面前都迅速失效。

　　客觀地講，劉震云的這部長篇小說并不太適合用影像的方式加以呈現(xiàn)。它有著漫長的序言和短暫的正文，顯然，這是一個作家的文學野心，他用一種不激烈、不批判、不俯視甚至不悲憫的態(tài)度呈現(xiàn)了一樁悲劇，語調悠緩、松弛，摻雜著戲謔，它達成了劉震云心中的一種理想狀態(tài)——“這一地悲劇掰開揉碎了都是一地喜劇”他曾這樣說，這句話反過來依然成立，他在《我不是潘金蓮》的原作中還原了悲喜交加的生活本相。馮小剛的影像化改編，必須付出裁剪掉大量起承轉合作為代價，那些幽暗的心理動機都被粗暴地省略，只剩下最終的決定和結果。所以，馮小剛加入了畫外音，想由此部分找補回話本式的舒緩節(jié)奏，這是他的又一樁用心的心思。

　　“上訪”是中國式的“在路上”題材。誓不回頭地奔赴一個可能空幻的終點，一路上歷盡磨難，看透人心，也拷問自我。這或許是這個電影類型最旁逸斜出的分支，卻也是讀懂中國最重要的路徑之一。

　　無論從外部呈現(xiàn)形式還是內容題材上看，《我不是潘金蓮》都是一部和這個電影盛世格格不入的作品，可以看做是馮小剛多年來與票房、資本、廣告植入以及觀眾趣味迎合糾結之后的一次不吐不快。如果說，之前的馮小剛是服務型導演，這一次的馮小剛則更偏重于表達。某種程度上說，這更像是對他做導演之初那些被幽禁或者被忽略的作品的一次呼應。在之前的那些用來僅供消費的“行活兒”里，他謹小慎微、妥協(xié)又逢迎，但在這部作品中，有時尖銳得令人震驚。更重要的是，他的尖銳并非亮出刀尖和利刃，而是笑著掀起對手的某些常年的偽裝，向人們輕輕地抖落，那些不便言說的真相，那些幽暗明滅的心思都大白天下。

　　當更多的電影人愿意拍攝流光溢彩，馮小剛賭氣一般地把自己扔向了另一端的灰霾。這部電影沉重又危險。更重要的是，它呈現(xiàn)的還并非中國地下紀錄片中的臟亂差與表面化的殘酷景象。這個故事描摹了一種封閉的死循環(huán)，建立在浮華又興旺的經濟美景之上，一種被虛偽滋養(yǎng)起的、每個人都參與構建的茁壯生態(tài)，但最后，每個人都成為了這個生態(tài)的殉難者，“死”得不明就里。

　　為應對這個沉重的題材，馮小剛選擇了微妙的呈現(xiàn)方式——圓形構圖以及江南風光。大銀幕上的那個圓圈其實是對中國主流觀眾的一種冒犯。這是一個把方畫幅盡量擴大的巨幕時代，一個不是3D都不好意思投進院線的時代，在這樣的背景下，馮小剛的反叛立場被普遍地理解為故弄玄虛，乃至于在拍攝之初，他就需要不停地向各方合作者進行解釋，最終以激烈爭吵和堅持己見告終，但實際上，從結果來看，這種構圖模式和他所講述的故事確實相得益彰——和事件本身的意味相得益彰，和他與劉震云不急不緩又調侃嘲諷的講述口吻相得益彰。

　　圓形構圖和江南蜿蜒的樹枝、拱橋和奇石，構成了標準的中國畫形態(tài)，這些宋元古畫的構圖幾乎在明確地向觀眾不停地提點“這故事只會屬于中國”，這是一種外部形式上的強調。更重要的是，這種古畫形態(tài)讓觀眾達成了一種旁觀和審視的視角，它像慢慢展開一幅手卷，人們俯身就投入其中，起身也就抽離事外。它婉約、隱匿、蜿蜒、從不直接了當，這個圓圈可以把殘酷的現(xiàn)實小品化、品讀化，范冰冰和大頭躺在床上，它變成了春宮;當張嘉譯出演的新領導和下屬站在橋邊煞有介事地分析形勢時，又變成了反諷。當一切真實被圓形框定之后，真實也就變得曖昧起來。不知道這與馮小剛的愛好是否有關，中國當代藝術是否對他產生了構圖上的靈感激發(fā)，你去觀看的時候，總會發(fā)現(xiàn)諸如藝術家周春芽之類的作品的影子，影影焯焯地反射在其中。

　　除了這種精神意趣上的原因，圓形畫幅顯然還為了聚焦，這種構圖粗暴地框定了觀看者的視野，這成為了又一重隱喻，每個人都只能看到自己視野里的東西，在自己看到的事物和邏輯里打轉，與他人的經驗和視角無法聯(lián)通共享，人們彼此間由此陷入死結。

　　畫幅第一次變回方形，是從李雪蓮首次進京開始的。車出了隧道，圓圈就隨著天光大亮變得有棱有角，江南的陰柔變成了北京的方正，格局和人數(shù)就變大變多了。大型的會議，多重的領導，復雜的關系，方畫幅的北京顯然比圓畫幅的江南復雜、堅硬又現(xiàn)實，它適合另一套凌厲又明確的硬邏輯，江南那里互相太極推手，來到這里都變成了硬碰硬，比如，沒有身份證的堅決抵擋在城外，有了問題，一連串的人就突然都沒了工作。如此而已，沒有商量的余地。

　　這部電影從一降生，尺度就成為了被廣泛討論的問題，并非因為它有怎樣的從外部發(fā)出的抨擊，反而是熟稔地從內部加以呈現(xiàn)和開掘，比如，極少有電影用如此鄭重地方式重現(xiàn)中國大會的會場、秩序和生態(tài)，這是我們第一次從中國大銀幕上看到這樣的情景，魚貫而入的和尚與道士，身著少數(shù)民族服裝的代表，那些在頭頂拍掌又雙手緩緩向下壓的首長，這是馮小剛作為委員多年來的切身感受和深刻記憶，不知道他在心里深藏的鏡頭中私下演練過多少次，這一次才得以如此流暢地呈現(xiàn)。在中國，有一些場景是具備視覺壟斷性的，大會的會場算是一個。馮小剛的這次操練是戲劇化的重現(xiàn)，但正是這種鄭重的排演和虛構的重述才讓一切更具備力量。以往，人們看到的這種場面都是固定的視角和機位，顯示莊嚴和整齊劃一，表達信念與團結一致，但馮小剛用虛構的故事，切近了這種莊嚴場面的后臺，讓人產生了一種窺探最核心私密的復雜感受。更重要的是，他呈現(xiàn)這一且不是為了八卦，而是為了一探究竟，探究更靠近頂端的那一層所思、所想、所為。從這個意義上講，這比任何地下電影都來得更加猛烈。除此之外，還有那么多第一次呈現(xiàn)在大銀幕上的東西——比如，高高的灰墻之外排著長隊要說法的人們，還有時刻想把他們送回故鄉(xiāng)的工作人員，他們都有著焦急、困惑和憤懣的表情，在冬日北京的霧霾中彼此對視，他們到底被什么力量塑造成敵對的雙方，從此勢不兩立?在此之前，人們只能在隱秘的影像中偷窺這一切，而這一次，它終于可以被大張旗鼓地敞視。

　　馮小剛更廣受歡迎的前作都是那種讓人捧腹大笑的東西，雖然也憋著一股諷刺的壞水，但說到底仍然是消費主義的歡笑，通常目的明確，一切到歡樂為止，最好還有個溫暖的結局，但《我不是潘金蓮》不同，相比于以往的馮小剛，它并不密集的笑點背后都是黑灰色的人性坑洼。

　　所以，它點破了很多事，很多不便言明的事，比如官場的兩套語言系統(tǒng)，一套用于場面，一套用于操作。兩套語言各司其職，通常配合緊密又順暢。但李雪蓮的較真卻從這兩層心照不宣的系統(tǒng)中穿過，說到底，她的問題，必須要言行和一才能解決，而那些長久沉溺于兩套話語體系的人已經把那種虛偽內化了，他們真的不知道該從哪里入手，也不清楚到底哪里出了錯漏。他們彌補、糊弄、和稀泥的過程當中，說著場面話，做著場面事，盡了全力，但就是無法深入核心。所有人都制造問題，所有人又都被蒙在鼓里，最終所有人本身都成為問題的一部分，成為彼此的麻煩。他們在表象上無謂的打轉，與根源離題萬里。在此之前，幾乎從未有一部院線電影能夠如此清晰又銳利地劃破這層現(xiàn)實的帷幕。這也是為什么，在這個人間煙火升騰的故事中，卻也能夠始終彌漫著一種微妙的反抗，一種不動聲色的冷靜旁觀。

　　不知道有多少人注意過，范冰冰飾演的李雪蓮幾乎是整部戲唯一的女性，領導是男性，法官是男性，連最后李雪蓮尋死時勸誡她的人也是男性。這個為自己要說法的女人，成為了一個被雄性動物環(huán)伺又圍獵的對象，她是個外來者、闖入者，有著一種完全不同的思維方式和處事方法，所以她成為了戲劇化的引信，正是這個突然介入的、與眾不同的“弱者”讓整個“強者”系統(tǒng)陷入了迷惑和慌亂。

　　某種程度上說，這算是馮小剛和劉震云合作史上的一次回歸，對接和回應著《一地雞毛》之類的中國式故事。很多人走向商業(yè)成功之后，都會變得愈發(fā)遠離最初的起點，其實，在眾多導演之中，馮小剛是最早“下海”的一個，當更多的人都秉持著導演的表達欲時，他主動成為了服務商，而當大多數(shù)人都向市場跪拜的時候，他又突然轉身上岸。這個時代，有人選擇騰挪，有人選擇閃躲，馮小剛選擇穿墻而過。從這個意義上說，他比很多同行都可愛。

　　我不是潘金蓮觀后感【2】

　　李雪蓮為了房子跟丈夫假離婚，結果丈夫假戲真做跟別的女人跑了，李雪蓮于是拎著臘肉香油跑去找法官主持公道，她的'訴求非常奇葩，先判離婚是假的，再復婚，再真離婚。

　　無奈證據屬實，法官宣判離婚為真，李雪蓮從此走上上訪之路。

　　不按我的意愿審理案子，就一定是收受了對方的賄賂，這邏輯萬分強盜，可是誰讓人家是女主角，然后鬧到法院，好么，法院不管，再鬧到縣里，講真，真不是官員不理你，只是每個聽了案情的官員都頭疼，這案子原本就沒判錯，到底如何給你申冤?

　　發(fā)動主角光環(huán)，鬧到北京，陰差陽錯直接攔住首長的車，好么，首長發(fā)話，一大批官員落馬，李雪蓮祈禱說，丟了西瓜撿了芝麻，貪贓枉法的懲罰了，罪魁禍首還逍遙法外，求菩薩顯靈。

　　本來都打算放棄了，結果前夫一句你就是潘金蓮，結果李雪蓮軸勁上來，一上訪就上訪了整整十年。

　　講真，我覺得潘金蓮的情節(jié)都是蹭熱度，整個故事跟潘金蓮關系超級小的好么!!!

　　王公道雖然收了臘肉和香油，但是還真的是依法宣判，我們都知道他真的沒收前夫一分錢。

　　可李雪蓮告他收受賄賂，你說冤不冤?

　　離婚紀念是個小插曲，說是退了休的官員沒人理，這個下任還是畢恭畢敬的請客吃飯，老局長雖喝酒，但還是交代要好好處理，當官不為民做主，不如回家賣紅薯，夫妻兩人談起婚姻來都是忍字當頭，就讓我覺得他們是那種吵架拌嘴但是誰都離不開誰的有愛老伴。

　　現(xiàn)任局長這里還真算是多一事不如少一事的推卸責任，不想聽李雪蓮講詳細情況，不過他說的法律程序，還真都是句句在理。

　　縣長蠻凄慘，躲了一次人，就被撤了職，十五年前車上吃飯，十五年后再相遇一點也不埋怨，倒茶扣指感謝素質可見一斑，還為了李雪蓮頗傷感。人民的好縣長，你真的好冤!

　　然后市長最后鬧到首長鬧了整十年，當官的都辦了一批，他們哪里還敢推諉，只是李雪蓮的訴求真的沒法實現(xiàn)，真是懲罰了前夫那才是罔顧法律。可憐堂堂局長于底層小民只能一口一個大表姐苦苦哀求，對于前夫也只能利誘不能威逼，算是守住了一點點法律的小尊嚴。

　　對于這千古一見的刁民，還反復檢討自身工作方式的問題，都把各級官員逼到這份上了，還是沒有使用強權，他們低聲下氣甚至用了美男計，不論現(xiàn)實中官場如何，反正電影里都是為民服務的好官員。社會主義法治是我們一致堅定的信念。

　　女主李雪蓮，光腳的不怕穿鞋的，我是法盲我不管，向著他肯定就是貪贓枉法，我把你們都告了，還一度想把他們都殺了，突然想起了那些被砍的醫(yī)生，病人好像很多都是如此強盜邏輯。這部分看的笑不出來，只覺得細思恐極。

　　秦樹河意外身亡，李雪蓮放棄上訪，然后荒廢了十多年生意，連醫(yī)藥費都付不起的李雪蓮，迷一般的在北京繁華的火車站開了一家小餐館。

　　原來你一直是個隱形的土豪，怪不得這么任性。

　　十五年后李雪蓮換了發(fā)型也更漂亮，應該也找到了生命新的意義，會用心打扮自己的女人一般過得都不會太差，小生意也紅紅火火，沒有官員打擊報復，某種意義上，這還不算勝利?

　　最后的最后，馮導說李雪蓮是為了流產的二兒子所以才這么軸，好像是為了給她的行為找個合理的理由。

　　我去，整部電影看下來我一直以為李雪蓮沒孩子呢!一個當媽的從來沒關心過大兒子，后來去了北京五年有再看過自己的大兒子么?有么?他爸意外去世了你就不關心下兒子咋辦???光哭沒法打官司了???

　　這結局看完，我就決定一星了，為了那從頭被忽略到尾，但是關鍵時刻還要拎出來豐滿一下人物的可憐的大兒子。

　　電影一直用一種可憐和可嘆的筆觸去描寫李雪蓮，最后的鏡頭也非常非常的美，而偏偏從頭到尾我一點都不覺得李雪蓮是一個可憐的人，我覺得她就是一個可恨又可怕的人�？粗�她無理取鬧就覺得好煩好煩。

　　所以這部電影到底說了啥?原諒我只注意到了一群可憐的官，還有一個又刁又煩李雪蓮。

　　所以這個故事是諷刺上訪么?

　　用圓形和方形表示“方圓”，郁結的心情，而后再用開闊的視野表示心境的打開，我覺得完全可以用演技表現(xiàn)。無奈我坐太遠太偏，電影又太長，140分鐘下來，真的只剩討厭。你們過來跟我說藝術、美感，對對，說的都對，我只奉勸千萬不要買后排的票去看!

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