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青蛇觀后感
“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁�！鼻厣儆蔚囊痪湓~，很多人都喜歡用它來(lái)形容電影《青蛇》的那種如詩(shī)如畫(huà)，如夢(mèng)如幻，縹緲靈動(dòng)的意境之美。而在我看來(lái)，卻也是十分妥帖的，一句話勾勒出溫婉纏綿的煙雨江南，恍惚間耳畔如傳來(lái)幽幽的古琴聲，流光飛舞的水面之上樓閣林立，少年書(shū)聲朗朗：“春城無(wú)處不飛花�！便逶∮谠律碌陌咨哐龐埔恍Γ畷r(shí)間花雨飄零，桃色漫天。
美，由此處而始。
在我看來(lái)，《青蛇》的藝術(shù)審美是遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)于它的故事與內(nèi)涵的，而我對(duì)它的鐘情也在于此：一種從骨子里透出來(lái)的美感，不同于《畫(huà)皮》的精致雕琢，更多的是自然的靈動(dòng)與超凡脫俗的飄逸。
徐克早期的片子大多都拍得超脫，但是最空靈的，應(yīng)該要屬《青蛇》。將李碧華原著的妖冶詭譎展現(xiàn)得淋漓盡致，融合了《倩女幽魂》的飄逸凄美，在此基礎(chǔ)上，平添幾筆游弋的靈動(dòng)，將整部片子拍成了一軸轉(zhuǎn)動(dòng)的畫(huà)卷。
《青蛇》太美了，我想表達(dá)的太多，以致不知如何下筆，思來(lái)想，就挑三樣影片中隨處可見(jiàn)的東西來(lái)說(shuō)吧。
先是雪紡。影片運(yùn)用了大量的雪紡與輕紗，加上大風(fēng)鼓吹，讓人覺(jué)得飄逸輕盈。二蛇的造型應(yīng)是張叔平最具特色的代表作之一吧，在此且不提那經(jīng)典的昆劇式的片子頭，單說(shuō)二蛇的衣裙，清一色雪紡紗，柔軟的質(zhì)地足夠輕盈，行動(dòng)間水袖飛揚(yáng)，裙擺翩翩，加上戲曲的念白，王祖賢和張曼玉演得入骨的媚態(tài)，真讓觀者覺(jué)得嬌柔似水，媚若無(wú)骨，步履移動(dòng)間似縹緲的畫(huà)影，靈動(dòng)異常。
而白蛇的屋宅更是虛幻飄逸得不似人間。雷楚雄是我挺喜歡的一個(gè)美術(shù)指導(dǎo)，他在布置白府的時(shí)候確實(shí)是很聰明的，用大幅飄揚(yáng)的雪紡代替冰冷生硬的墻壁，或隨風(fēng)蕩漾，或綴地輕垂，四周煙霧繚繞，襯著芭蕉翠竹，松靄紅蓮，燈光從后面打過(guò)來(lái)，陰影透在紗簾上，宛若一幅水墨畫(huà)。這是一種隨意的，寫(xiě)意的美，美得靈動(dòng)自然，絲毫不覺(jué)矯揉造作。這便是，明明同出一人之手，為何《畫(huà)皮》的布景那般精致用心卻仍舊遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《青蛇》的原因。
然后我要說(shuō)的便是“水”。若要營(yíng)造出一種靈動(dòng)的氛圍，又怎能少了水？影片的片頭便是潺潺的流水，水上漂過(guò)流蕩的青紗。如果細(xì)心一點(diǎn)，便可發(fā)現(xiàn)這個(gè)片段是截自青蛇和法海打賭的那一場(chǎng)戲，天真妖嬈的青蛇在水中極盡魅惑，綠色的裙帶逐水漂流，一切都是流動(dòng)的、蕩漾的，包括法海那蠢蠢欲動(dòng)的妄念。
二蛇的出場(chǎng)是伴隨著淅瀝的雨聲的，不論是在紫竹林里以蛇身替產(chǎn)子的村婦擋雨，還是初次幻化成人形后在屋檐上纏綿戲雨。白蛇更是利用了一場(chǎng)以酒化之的傾盆大雨來(lái)制造與許仙初次偶遇的機(jī)緣。
江南除了煙雨，最讓人印象深刻的便是小橋流水。流水在這部影片里的出場(chǎng)率是極高的。同一條河，白蛇在水中邂逅了許仙，少年少女于此間夜放荷花水燈，青蛇和盲道士在水上斗法……導(dǎo)演甚至還覺(jué)得意猶未盡，將小橋流水也搬到白蛇的府邸，于是白府便有如懸于荷塘之上的水榭樓臺(tái)。
水波蕩漾，光影流轉(zhuǎn)，水與光的結(jié)合是最富靈動(dòng)詩(shī)意的。而我要說(shuō)的第三點(diǎn)便是光影。影片對(duì)光影加以巧妙的利用，營(yíng)造出一種靈動(dòng)的美感。白蛇初見(jiàn)許仙之際，躲在暗處笑意盈然，月色襯著粼粼的水光，半明半滅地打在她素白的臉上，漫天都是飛舞的花瓣，整個(gè)畫(huà)面唯美至極。許仙第一次至白蛇家探訪，二人相對(duì)而坐，曖昧調(diào)情，背景是大幅雪白的輕紗帷幔，燈光將或疏或密的竹影投在帷幔之上，仿佛宣紙上一桿桿林立的墨竹，風(fēng)吹動(dòng)帷幔，竹影隨之晃動(dòng)。畫(huà)面中明明無(wú)月，卻讓人如見(jiàn)朦朧月色，明明寂寂，卻讓人如聞風(fēng)聲。
荷塘里水聲潺潺，霧靄繚繞，明滅的光影斑駁地打在飄揚(yáng)的帷幔上，這三者的巧妙結(jié)合，將白蛇的屋宅虛化得如同仙境，空靈得不惹塵埃。
除此之外，我還不得不提一下《青蛇》的配樂(lè)。這部影片的配樂(lè)堪稱(chēng)香港電影史上的`經(jīng)典，雷頌德和黃沾天衣無(wú)縫的配合為《青蛇》增色不少。古典而空靈的旋律將整個(gè)氛圍烘托得如同虛煙一樣輕靈縹緲，時(shí)而歡快地躍動(dòng)，時(shí)而委婉地抒情，聲音和畫(huà)面和諧地相融，鏡頭配合著音樂(lè)旋律有節(jié)奏地快速轉(zhuǎn)換，達(dá)到一種極為靈動(dòng)的藝術(shù)美感。
我不知徐克是否是因?yàn)橹鹘悄松呔年P(guān)系，而有意將這種靈動(dòng)貫穿于她們出現(xiàn)的每一個(gè)畫(huà)面，從二蛇蕩漾的褶皺紗裙而起，至她們柳腰款擺的身姿，眄睞的嫵媚神情，再至江南飄搖的濃煙霧雨，隨處可聞的流動(dòng)的水聲，搖曳的光影，白府里翻飛的帷幔，裊裊的檀香，以及與每一處情節(jié)都配合得天衣無(wú)縫的躍動(dòng)的旋律……從畫(huà)面到聲音，從色彩到布景，從人物造型到道具，竟是無(wú)處不美。
“自在飛花輕似夢(mèng)”，年少時(shí)讀秦少游是這句詞，以為這已足夠輕靈，直至看了《青蛇》，才知何謂真正的自然靈動(dòng)之美，美得這般超凡脫俗，像濯清漣而不妖的紅蓮，一面冶艷，一面空靈。
其實(shí)本來(lái)是想借這部片子談?wù)劽佬g(shù)指導(dǎo)對(duì)于電影的重要性，可能是我個(gè)人看東西偏重于審美，所以對(duì)藝術(shù)更感興趣，覺(jué)得一部有價(jià)值的好電影，應(yīng)該是更富有藝術(shù)性的，即便是商業(yè)片，只要能巧妙合理地對(duì)美學(xué)加以利用，一樣可以有藝術(shù)的價(jià)值在里面，做到即叫好，又叫座。
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