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中國(guó)美術(shù)館作品觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。可是觀后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編幫大家整理的中國(guó)美術(shù)館作品觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
中國(guó)美術(shù)館，“伏爾加河之聲—俄羅斯油畫(huà)精品展”。20世紀(jì)以來(lái)，俄羅斯美術(shù)家在其民族藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼續(xù)深入探索，表現(xiàn)他們的生活和思想感情，繼承了19世紀(jì)俄羅斯美術(shù)家列賓、蘇里科夫、列維坦等杰出的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師的藝術(shù)風(fēng)格。“沉醉的格拉克拉”、“老人和玻璃瓶”、“母親”、“織毛衣的女人像”、“瓦羅納城的姑娘”、“圣誕夜”、“洗桑拿的父子”、“悼念”、“女孩”、“靜”、“夢(mèng)”、“夏天”、“梳頭”、“歌聲”、“鍋爐工”、“送葬者”、“安娜”，以真摯的感情描繪了俄羅斯的土地與人民，表現(xiàn)了他們的生活和思想感情。
中國(guó)美術(shù)館，“走向文明的自覺(jué)—袁運(yùn)生藝術(shù)展”。袁運(yùn)生，是我上世紀(jì)80年代就仰慕的一代名家，他為首都機(jī)場(chǎng)創(chuàng)作的壁畫(huà)《潑水節(jié)—生命的贊歌》就吸引了我的眼球。后來(lái)他去了美國(guó)，但在他的創(chuàng)作構(gòu)思中，中國(guó)古老的神話故事一直是源源不斷的靈感源泉，這也令他的繪畫(huà)充滿了變幻莫測(cè)的構(gòu)成關(guān)系和敘事線索，使他在畫(huà)面中塑造著接近遠(yuǎn)古洪荒時(shí)代中的元神形象。他孜孜以求的是在精神維度和語(yǔ)言表現(xiàn)力上的碰撞。
但他的畫(huà)風(fēng)還是有具象風(fēng)格，如“女兒”、“始祖像”、“臧老藝術(shù)家像”、“憤怒的塞尚”、“老義士圖”、“賣馬”、“母親和不安分的兒子”、“千年土地翻了身”、“三個(gè)槍手”、“四兩撥千斤”、“咤”、“孔子、墨子、老子”，但同時(shí)，又熟稔抽象風(fēng)格，如“道源”、“對(duì)話”、“樂(lè)”、“母子的世界”、“無(wú)際的天空”、“殉道者”、“早春”，其中的“殉道者”，早已熟悉，今天終見(jiàn)實(shí)物。藝術(shù)有無(wú)數(shù)高峰，惟他獨(dú)享千峰。
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