愛國影片《烈火中永生》觀后感優(yōu)秀范文

　　細細品味一部作品以后，你有什么總結呢？很多人觀看之后都有不一樣的心情。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編整理的愛國影片《烈火中永生》觀后感優(yōu)秀范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　今日要與大家共賞的影片是1965年北影廠出品的《烈火中永生》，片子根據(jù)知名度極高的革命題材小說《紅巖》部分情節(jié)改編。

　　在電影學院讀書的時候，我極愛的一門課是文學系陳山教授開設的“中國電影明星史”。

　　老爺子是個上海人，六十年代的北大畢業(yè)，平素戴著深不見底的近視眼鏡，上課縱橫捭闔、舌燦蓮花，把一部中國電影史講得比評書《楊家將》還精彩。

　　畢竟電影是人拍的，又是一門講究合力的手藝，你了解了電影背后那些夫妻、師徒、同窗搭檔的故事，再去看電影本身，便更能知其所以然。

　　我們再說回《烈火中永生》，導演是“北影四大帥”之首的水華，主演是趙丹和于藍。江山代有人才出，一代人有一代人的愛豆。這個卡司的分量擱此刻是什么概念呢?差不多就是張藝謀、劉德華再加個章子怡。

　　其實，主旋律電影不惟是中國特產(chǎn)，好萊塢對這種題材早就玩得風生水起。按照人大教授金燦榮的說法，美國征服世界的武器有四駕馬車，除了強大的科技實力、軍事實力、美元霸權，并駕齊驅的還有以好萊塢電影為代表的話語權。

　　講革命中的傳奇故事、謳歌革命浪漫主義精神，和好萊塢塑造英雄的開掛人生是一個套路，看完讓人熱血沸騰、愛國主義指數(shù)爆表，出了電影院會自覺地不再亂扔果皮紙屑，行為處事樣樣向英雄楷模看齊。

　　發(fā)行量超過1000萬冊的《紅巖》是一部以共產(chǎn)黨人為爭取人民解放而壯烈犧牲為故事原型的長篇小說。

　　作者羅廣斌、楊益言曾被關押在“中美特種技術合作所”的集中營里，親身經(jīng)歷過敵人的種.種野蠻暴行和共產(chǎn)黨人不屈不撓的斗爭生活。

　　作為幸存者和直接的見證人，死里逃生的作者先是寫下一部向組織匯報獄中真實情景的內(nèi)部回憶錄《在烈火中永生》，后又在此基礎上，進一步搜集整理先烈們的斗爭事跡，加以集中、提煉、進行藝術再創(chuàng)造。創(chuàng)作歷時十載，滿紙血淚。

　　小說對革命者的描述是群像式的，而電影的主線人物則更為集中：江姐、許云峰，一女一男，一暗一明，一堅毅一深執(zhí)，勾畫出英雄人物的孿生雙相，指向國際共產(chǎn)主義的共同夢想。

　　與小說不一樣的是，電影里關于人物心理活動的鋪陳較少，但134分鐘的全片看下來還是讓人心靈震撼。

　　歷史永遠無法抹去慘絕人寰的一幕：1949年的11月27日，185位關押在重慶白公館、渣滓洞的革命者含恨飲彈，血染歌樂山，從大屠殺中僥幸脫險的僅有羅廣斌等35人。

　　當時，新中國已經(jīng)成立57天，距離重慶解放只差3天。小說的結尾是一場槍林彈雨、血火交融的大越獄，并以革命者的勝利告終;而電影的改編則更為雄壯，當《國際歌》歌聲響起之時，許云峰和江姐恰如一百多年前被梯也爾屠殺的巴黎公社戰(zhàn)士一樣，站在那段墻的角落里，最終遍體鱗傷、血污滿身卻毫不狼狽。

　　電影中兩位靈魂人物的扮演者趙丹和于藍是中國電影史上兩顆璀璨的巨星。趙丹在八零年代英年早逝;而于老則近人瑞之年、晚景恬淡，退休后也仍在為中國的少年兒童電影事業(yè)奔走呼號，盡其心力。

　　記得讀書時有一次和導師聚談，他說剛去電影廠的寓所拜訪了于藍教師(我的教師在中國兒童電影協(xié)會主持工作)，還拿出手機里的合影給我們看。照片里的于教師鶴發(fā)童顏、雙目炯炯。

　　作為后生晚輩，在那一刻，你真的會去相信“精神”、“夢想”都不是空物，而文藝作品中的英雄人物也不全是是藝術手段的拔高，它很重要很重要，它也真的存在。

　　它能夠活在一個人的骨血中，活成一個人的精神底子，有了那種精神底子的人生，是多么的蕩氣回腸，又是多么的篤定和安然。

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