《世間有她》觀后感（通用11篇）
在看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編整理的《世間有她》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《世間有她》觀后感 篇1
集結(jié)李少紅、陳沖、張艾嘉三位導(dǎo)演，與周迅、鄭秀文、許娣、馮德倫等影星的女性電影《世間有她》，出人意料地成了中秋檔豆瓣評分最低的一部影片。作為由三段故事“拼盤”而成的一部電影，《世間有她》又一次展現(xiàn)了對于同一命題不同導(dǎo)演之間的發(fā)揮迥異，各單元之間的口碑落差極大。
三段故事，從三種角度講述疫情期間人際關(guān)系的變化。看到這部影片或許會覺得驚喜——因為它不再執(zhí)著于激昂的宏大敘事，而是溫柔著眼于女性個體如何自處。
比如張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的最后一個故事，講述了女攝影師梁靜思以疫情的見證者、記錄者和旁觀者的身份奔波于中國香港多處地方。而導(dǎo)演并未對她的這些身份過多著墨，事實上她拍得更多的卻是梁靜思工作之外遺留已久的婚姻痼疾——以一場重頭的爭吵戲，喊出了在職媽媽們的共同不解：孩子我管，衛(wèi)生我做，三餐我煮，工作我也有，為何喊累的卻是你？
在生活的消磨中，她也曾一度懷疑對方究竟愛不愛她，愛的是不是真實的她。情緒激動起來，連兩人往昔甜蜜合影都要扣上，不愿再看。但直到孩子疑似感染，最后又發(fā)現(xiàn)是虛驚一場，在激動的相擁中抬頭看見丈夫正滿含愛意地為她拍照，原來一切依然一如往昔：他們相識時的她，鉚足勁為工作拼命，她的“倔”和他的“愛”，其實從未改變。誤會消除了，感情也就修復(fù)了。
有趣的是，這種“誤會”在這段故事中出現(xiàn)了不止一次。例如，家里的菲傭準備去買菜卻沒買到，被家中的老人打電話告狀，猜測菲傭定是上班偷懶出門玩了。而就在梁靜思準備找菲傭談話時，推門卻聽見菲傭向自己的兒子道歉：今天忙到無法給他過生日的原因，是當時自己買菜真的排不上隊，但這些具體的難處，作為雇主的她卻無從得知。從幾近離婚到驟然冰釋或許看起來有點突兀；但有前情為引，下一場中的主雇和解，卻顯得合理合情。
張艾嘉拍的是關(guān)于“誤會”的故事，而陳沖拍的則是“延遲”，后者展現(xiàn)的是一對小情侶的異地戀故事。
疫情開始前，小鹿回了北京過年，她跟男友李昭華瞞著家里人商量好年后就結(jié)婚。這部短片更像是她的私人回憶。小鹿的故事表面看是疫情，實際上更是家人對他們戀情的不支持。而在這段故事中，從開篇就在為小鹿男友李昭華后來不幸離世的結(jié)局隱晦鋪墊——貫穿始終的黑白色調(diào)，包括小鹿最后的崩潰痛哭，也被處理成了靜音、拉遠，導(dǎo)演刻意將情感表達得克制，遙遙回望，不做煽情，后勁卻綿延。
爭議主要集中在李少紅的第一個故事上。從某種意義上說，它很女性，因為整個劇情里男性全然缺席：妻子感染，是她獨自去醫(yī)院拿結(jié)果；搬家分居，是她挺著病體托人找房；婆婆費勁弄來了制氧機，媳婦匆忙送去急救室，婆媳之間的矛盾與情緒也都由她倆各自妥協(xié)和相互理解。丈夫是游離在家庭邊緣的單薄形象，兩個女人為他爭執(zhí)不休，他卻可以逍遙抽身，無需對妻子、母親關(guān)切照料，也不必斡旋其中耐心調(diào)停。
憑周迅、許娣、白客的實力，演繹婆媳紛爭本應(yīng)駕輕就熟，可再優(yōu)秀的演技，也掩蓋不了一些劇情上的漏洞。
全片三個單元，主角從深陷其中自己患病，到親密之人離世，再到手執(zhí)鏡頭旁觀記錄。演員表演無甚問題，導(dǎo)演們的巧思也有亮點，但最終的口碑不及預(yù)期，與開篇第一單元就讓人失望有很大原因。倘若將后兩個故事前挪，結(jié)果應(yīng)該會比現(xiàn)在好上許多。
《世間有她》觀后感 篇2
看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場了，第三場鄭秀文的故事確實對戀愛中的男女也多是無感，到是對于國內(nèi)的已婚男女來說，會覺得越看越慶幸，在國內(nèi)，有個婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心�。�
可以趁著中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內(nèi)年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內(nèi)容就不多說了，重點描述的人物關(guān)系就是婆媳，和與此同時衍生出的一個新生代詞語，媽寶男。
婆媳關(guān)系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場，古往今來。其實我是討了個好媳婦的，個人體會到的婆媳關(guān)系隱隱約約，大致平和安穩(wěn)吧，但是綜合身邊人看到的，聽來的，就更加深刻體會了。這個婆媳關(guān)系那么深入人心，所以從一開始雙方都是恪守謹慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因為，此時就要提到這個媽寶男了，媽寶男的登場，自帶一身主角光環(huán)，全家中心即刻以他展開，婆婆就是對媳婦再好，也肯定不及對那個媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會有一種錯覺，婆婆對她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛屋及烏而來的，婆婆的那種愛不是直接向她照射的，而是通過媽寶男反射給她的，同時她失去了之前在家里的主角光環(huán)，變成了一個陪太子讀書的人，陪太子讀書可是非常不易的，既不能書讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書上進的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環(huán)境下審時度勢，同時所有關(guān)愛又被自我反射曲解，時間一長，矛盾自然就晦澀的來了。
媽寶男的第一視角不變，婆媳關(guān)系就不會變，說回來，這個電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛故事，讓國人們曉得，家里面能有個婆婆幫襯著過日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。
所以，這三段故事的安放順序，相當有其深意。
《世間有她》觀后感 篇3
《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬��！第一段故事里，再一次為迅哥(周迅)的演技點贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強！
第一個淚點出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛太偉大了，但同時反襯出婆婆對兒媳的刻薄！隨著故事的發(fā)展。
第二次淚點也出現(xiàn)了，出門在外的兒女，永遠只會報喜不報憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！
第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險的時候，想著對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？！真的很揪心，現(xiàn)實世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護，相互奔赴的愛情總是那么令人羨慕！而這份愛情確因為天災(zāi)人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因為溝通不善，導(dǎo)致行走在離婚的邊緣，因為父親帶孩子出去玩，導(dǎo)致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心里壓抑已久的話，兩人及時反思自己的行為，最終在一場浪漫的婚禮現(xiàn)場和解，我感覺這是為他們兩個辦的婚禮！
通過這部電影，讓我更加堅信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機會去享受這美好的親情和愛情！
生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時的去反思自己，學(xué)著換位思考，去尊重別人的行為習(xí)慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問題，要及時溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時醫(yī)治！
愿世間不再有疫情，愿國泰民安！愿家庭和睦！愿……
《世間有她》觀后感 篇4
從拍攝開始就備受期待的《世間有她》，終于在2022年中秋節(jié)見到了觀眾。
該片匯聚了張艾嘉、李少紅、陳沖三位女神導(dǎo)演，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫、黃美依加盟其中，金牌導(dǎo)演的實力演員，可謂神仙陣容。作為華語電影界第一部由女電影人集體創(chuàng)作的院線電影，三位導(dǎo)演通過自己的場景，刻畫了普通人在困境中努力生活的樣子，同時探討了婆媳、情侶、夫妻三者關(guān)系中面臨的問題和解決方案。
第一章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，為一個孩子付出了心血。周迅飾演的沈玥原本與婆婆關(guān)系不好，但兩人都感染了新冠肺炎，使婆媳關(guān)系更加惡化。
周迅在這一幕中的哭戲令人震撼。“你到底是為了誰而活？”這句話不僅責問著為了兒子一生失去自我的婆婆，也責問著千百萬女性，這也是本章的重點臺詞。章終，婆婆道歉，婆媳也理解婆婆，不同世代的女人和解了。
陳沖導(dǎo)演的第二部，色彩運用與故事的起承轉(zhuǎn)合，將異地情侶的無奈刻畫得淋漓盡致。鹿和昭華的感情，帶著年輕人的熱烈和朝氣，即使在異地，相思樹也不會減少。無法陪伴彼此的每一天，只能用音頻和視頻安慰思緒。當手機建立連接時，他們彼此的世界是彩色的，沒有伴侶的其他時間，生活仿佛失去了顏色。
這對情侶的最終結(jié)局很遺憾，但當男朋友生病時，鹿不顧一切試圖跑到他的城市，對愛情的前半生也很羨慕。男朋友去世后，鹿在痛苦中想起了過去的美麗。她最終明白了只要戀人還在心里，就不是離開，決定帶著兩個人的回憶生活。
最后一個張艾嘉導(dǎo)演的故事，給人的感覺是國產(chǎn)《婚姻故事》。鄭秀文和馮德倫飾演的中年夫婦，兒女雙全，生活看起來很幸福，但平靜的水波下，暗流涌動。鄭秀文飾演的梁靜思作為攝影記者，要努力在工作和家庭之間取得平衡。職場女性遭遇“喪偶育兒”，夫妻感情在爭吵、抱怨、聲嘶力竭中一點點受損，瀕臨破裂。用一個小扳機，很容易點燃長期積累的憤怒和不滿。
兩個人在家里吵架的那出戲，可以說是毫不留情的。妻子對家人缺乏關(guān)心，丈夫指責妻子放不下工作，婚姻的破裂和一地雞毛，就這樣赤裸裸地出現(xiàn)了�，F(xiàn)實生活就這樣扎進心里，但愛并未消失。孩子生病時，這對夫婦互相支持、擁抱、和解，再次出發(fā)。昔日的照片，過去的陪伴，愛的印記，這些細微的美，就像困難時安慰人心的火種�？吹秸煞虻淖兓�，梁靜松了一口氣。他們恢復(fù)了初心，恢復(fù)了彼此的愛。
電影由三位導(dǎo)演制作，看的時候有分割感。雖然卡司陣容強大，但劇本和故事有點單薄，只是交了合格卷，離滿意還有差距。也許是因為故事的平淡，反而和大眾的距離變近了。三章都不是以宏大的視角講故事，而是從小事中還原日常生活，引發(fā)我們對愛情和生活的思考。電影讓我們直面真實的女性困境，挖掘生活中的愛情瞬間，美麗的畫面也觸動著觀眾內(nèi)心溫暖的琴弦。
普通的你我，普通的生活，因為彼此的守望與合作、理解與關(guān)懷，而不敢對抗突圍。
《世間有她》觀后感 篇5
分享一下看完《世間有她》的感受吧!
影片中的每一場都讓人印象深刻，尤其是陳沖導(dǎo)演那一趴，運用了特殊的拍攝視角和畫面，整個畫面色彩飽和度很低，呈現(xiàn)出一種高級灰的灰暗色調(diào)，奠定了整個故事悲傷的基調(diào)，但同時與兩個人物在面對困境時表現(xiàn)出的.樂觀堅強形成了對比，也反襯出導(dǎo)演想表達的那種大愛，通過這種拍攝手法，也實現(xiàn)了反差的效果。
小鹿和昭華本該是一對熱戀的情侶二十四小時黏在一起，可因為特殊的困境不得不分隔兩地，展開異地戀，只能每天通過開視頻的方式訴說著對彼此的牽掛，而導(dǎo)演也是在電影里面通過拍攝小情侶視頻的視角傳遞出兩人之間濃濃的愛意。雖然困境當前，但小鹿的姑姥姥還能在年夜飯的晚上給大家彈鋼琴，昭華頂著疲憊的身軀，面對病情的不確定，愛人不知何時能相見的擔憂，依然能樂觀地讓小鹿照顧好自己，而小鹿面對未知的明天還能和朋友們一起過生日，我想導(dǎo)演想傳達的就是愛可以超越一切的情感吧。感受到了生命的頑強與可貴，就算在困境中也要不斷追求善與愛。
不得不說，真的很佩服陳沖導(dǎo)演，是怎么想的運用這種獨特的視角來拍攝的呢，也算是史無前例吧，以后也會是中國電影藝術(shù)未來發(fā)展的一大方向吧。導(dǎo)演的把控和調(diào)度剛剛好，兩位小演員的演技也很優(yōu)秀，無論是從宏觀角度還是微觀角度，都能體會出這部電影的質(zhì)感，而這部電影表達的普世情感也是全年齡層觀眾都可以體會到的。
《世間有她》觀后感 篇6
《世間有她》是一部非常真實的紀實類電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經(jīng)歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心里牽掛的那個人一起在恐慌，不安中度過的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個人的心中。即使在那樣的氣息下，愛，依然在堅冰中破土而出，無懼未知帶來的恐懼，心中牽掛的人更成為了電影里每一位女性主角的精神支柱，支撐著每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對新冠病毒的挑戰(zhàn)時人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成為我們的盾牌，如何成為我們堅持下來的力量。
電影在側(cè)面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個家庭。
看電影的我站在新冠三年的時間節(jié)點上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會到，有些話，有些事，錯過了，就是永遠錯過了。我們無法預(yù)知明天，想去愛，想去表達，就現(xiàn)在，等不起了。
我希望多一點這樣的電影，我們是時代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過的人物。我想起了B站up主@天真的和傷感的小說家在視頻中講的那句話：“時代更迭的大浪退去，在被洗刷過的海岸上，我們只能從一條被曬干的魚身上得知，這塊泥潭里曾經(jīng)有這樣的生命掙扎過。他們猙獰扭曲的最后的樣子，變成風干的標本，而標本是不會說話的，沒血也沒肉。他們的形象最終在歷史里，被統(tǒng)一成一場運動，被統(tǒng)一成一個階級，被統(tǒng)一成一類思想，被統(tǒng)一成一股力量，被統(tǒng)一成一個事件，被統(tǒng)一成一句口號，被統(tǒng)一成一種聲音，被統(tǒng)一成一樣的命運。這些被統(tǒng)一的我們已然在歷史中看到，而那些被過濾掉的不足以記錄下來的，作為個體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說里得以秘密地呈現(xiàn)。他們并不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，緩慢又哀傷�！�
我想，大家都是活生生的人，每一個人的故事構(gòu)成了這個時代整體的記憶，不應(yīng)該被刻意丟棄和遺忘。
《世間有她》觀后感 篇7
在這樣一個疫情反復(fù)的環(huán)境下，這部電影終于來到了我們的眼前。去年突然宣布4月30日發(fā)售 她 當時覺得很遺憾。然而，我們只能短暫地告別電影，等待下一次更好的重逢。兩年后的中秋節(jié)，今天的九月九號，過了好久~我們終于見面了。電影宣布備案，開啟預(yù)售，于是我們在18：05買了最早的一部，每天倒計時。為了能快點和電影見面，今天17：30取票。
說實話，這部電影真的很煽情。從我們女性的角度來看，這三個部分都很好，但也許在我這個年齡，我只能感受到趙華和鹿之間深深的愛。最后，我對趙華的結(jié)局感到非常痛心。我心疼小鹿，但也很委屈周迅老師和許娣老師飾演的婆媳。我為小月感到遺憾和痛心，但幸運的是，我可以理解對方，所有的角落都會被磨損。生活中也是如此。相互理解，尊重，關(guān)心，才能讓大家在一起更好，更懂得珍惜。尤其是在這種環(huán)境下，多陪陪家人。
然后，最后一部分反映了當前家庭中的一個大場景。為了家庭，媽媽放棄自己喜歡的失業(yè)，加入全職媽媽。最后她可能會厭倦，被老公反對重新進入職場。電影也是如此。我對鄭秀文老師所扮演的角色感到非�？鄲�，感到非常委屈。有點像問我未來的自己會是什么樣子。在我心里會是一樣的結(jié)果嗎？當然，我不想。女人，尤其是結(jié)了婚的女人，并不意味著要放棄對家庭的全部愛。他們的另一個伴侶應(yīng)該為他的妻子著想。兩個人都是平等的，都為對方著想。
不管什么環(huán)境，大家在一起度過的時間是最好的。這就是我全部的觀影經(jīng)歷。我個人的經(jīng)驗還不夠，還沒見過風雨，但我要勇往直前，尋找善良和愛，盡管你有難。
《世間有她》觀后感 篇8
在如此疫情反復(fù)環(huán)境下，這部電影終于來到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當時覺得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節(jié)，也就是今天9月9日，長長久久～我們終于見面了，電影宣布定檔且預(yù)售開啟，就買了最早的18：05的一場，每天都在倒計時，為了快快和電影見面，今天17：30就已經(jīng)把票取好。
說真的，這一部電影讓人真的很動情，從我們女性視角出發(fā)，三個part都很好，但可能對我這個年紀，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深愛對方的情感，互相愛的深沉，最后也很心疼昭華的結(jié)局，心疼小鹿但對周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過，心疼，但還好互相都能體諒對方，一切的棱角都會被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個環(huán)境下，多和家人一起陪伴下吧。
然后最后一個part，反映了目前家庭里面的一大場景，母親為了家庭，舍去自己熱愛的失業(yè)，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對再次進入職場，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺得很委屈，有點讓我代入到以后可能結(jié)果的自己會是怎樣，詢問自己內(nèi)心也會是這樣的結(jié)果嗎？當然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛，自己的另外一個伴侶應(yīng)該為自己的妻子著想，兩人是平等的，都各自為對方考慮。
不管在什么環(huán)境下，大家一起陪伴度過就是最好的了，這是我一整個觀影體驗，人身閱歷還不足，還沒見過風雨，但要向前沖，找尋善與愛，盡管是困境之中的你。
《世間有她》觀后感 篇9
雖然電影依然是中國醫(yī)生式的回避疫情以及后續(xù)發(fā)展背后的不光明，延續(xù)著被規(guī)定的情景故事，但已比中國醫(yī)生式的單調(diào)乏味主旋律高出太多。
第一段李少紅難能可貴的是關(guān)注了喪偶的中老年女性的精神狀態(tài)以及疫情到來對她的沖擊這一點，但整部影片問題最大的也是李少紅拍攝的第一段，甚至不說白客這一角色最后自證媽寶男給觀眾的無語（這一情節(jié)完全失智），就婆媳之間的矛盾和化解都是刻板的，即使感覺到導(dǎo)演想通過日常來展現(xiàn)，但完全不夠且用力過猛，小情節(jié)的銜接都非常生硬，一起一合都丟給得病、痊愈、再得病、再痊愈這一單一循環(huán)，可以說完全浪費了三個演員。
第二段陳沖聚焦的是一對尚未結(jié)婚的小情侶的愛情夭折，在現(xiàn)在這個愛情已經(jīng)在大部分時間不具備讓人有梁山伯祝英臺式赴死對抗舊世界舊制度的力量的時候，陳沖顯然通過疫情這一巨大變故使黃米依再度擁有了這種勇力，當然不足的是情侶間刻畫的愛情僅僅通過寥寥的視頻通話以及將戲劇性變化摔給肺炎，是一種比較偷懶的方法（當然肺炎本身的發(fā)生和后續(xù)社會的各方面發(fā)展也是最戲劇化的事情了。）
第三段張艾嘉將問題拋給婚戀，集中表現(xiàn)出在疫情的強壓下，鄭秀文和馮德倫擠壓無處釋放的憤怒委屈的一次爆發(fā)，是較好看的優(yōu)點，并且保留著張艾嘉一貫的人與人之間細微的不讓人討厭的別扭。不過同時將視點放在婚戀也是看起來稍微有點偷懶的缺點，疫情這一命題隱藏在鄭秀文攝影師身份下的作品中。不過雖僅僅展示一角，也顯露出疫情對社會造成的沖擊之大，溫和的殘忍，也算是在命題以內(nèi)了。
《世間有她》觀后感 篇10
《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識覺醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點。展現(xiàn)了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長而又艱辛的情緒緩沖過程。
放緩的生活節(jié)奏提供了親人之間加深彼此了解的機會，顯現(xiàn)出原本被忽視的親情關(guān)系中所缺失的愛，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺加深了三位女性的壓力。使得她們在試圖宣泄情緒的時候，往往會被接踵而至的問題所打擾，很難有釋壓的機會。
“您到底為誰而活？”李少紅導(dǎo)演在婆媳關(guān)系的故事單元發(fā)出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對“她”熟視無睹的背后，是否有過對“她”無形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。獨立意識和家庭責任之間產(chǎn)生劇烈碰撞，沒有親緣關(guān)系的她們會更偏向主觀的思維，情感消融更是微妙多變。周迅拿捏了沈玥內(nèi)心對婆婆難以言說的關(guān)心，在情感沖突中找到了角色釋懷的出路，表演既真實又富有感染力。不得不說，這次與李導(dǎo)相隔16年的再度合作十分默契。
《世間有她》所賦予的女性視角并沒有過多的張揚，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來。讓我們能夠直觀的感受到“她”對人生鏗鏘有力的態(tài)度，學(xué)會去發(fā)掘你身邊的“她”身上散發(fā)出的獨特人格魅力。
《世間有她》觀后感 篇11
如今，女性的社會角色正在發(fā)生巨大的變化�，F(xiàn)代女性比以往任何時候都有更多的機會發(fā)展自己，但我們既不能復(fù)制男性，也不能效仿母親和祖母的經(jīng)驗。成為什么樣的女人，我們?nèi)鄙僖粋�榜樣。
最近看了電影《世界上有她》，通過女性視角講述了普通人在困境中尋找愛和希望的治愈故事，體現(xiàn)了普通人對生活不同尋常的堅持和執(zhí)著。當突如其來的變故站在眼前，當情侶、夫妻、婆媳關(guān)系開始出現(xiàn)裂痕，每一個選擇和行動都體現(xiàn)著人性和人心的力量和溫度 。
這也讓老康想起了最近看的《未定義的女人》這本書。也是一本女性內(nèi)心覺醒的書，帶你拋開煩惱和失落，體驗人生不一樣的可能。這本書從心理學(xué)的角度解釋了集體潛意識對女性的影響。本書從女性的心理困惑、自我、愛情與關(guān)系、工作與事業(yè)、療愈五個維度出發(fā)，陪伴我們告別限制生命可能性的規(guī)則，走出既定的人生劇本，克服前進過程中內(nèi)心的恐懼與沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。
每個女人都能在這本書里看到自己，找到共鳴。希望看完這本書，你能學(xué)會傾聽內(nèi)心真實的聲音，大膽奮斗，腳踏實地的付出，坦然接受！
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