《妖夜荒蹤》觀后感
開(kāi)個(gè)小小玩笑，大衛(wèi)·林奇年輕的時(shí)候或許精力旺盛，也對(duì)女性的身體充滿了迷戀，所以激情的鏡頭也就多了許多。盡管鏡頭散漫，卻能感受到很強(qiáng)烈的情感在游移，也能體驗(yàn)到林奇導(dǎo)演的玩世不恭。
他的影片中角色或許不太漂亮，卻都個(gè)性鮮明，能當(dāng)即給觀眾留下深刻的印象。色彩濃重的房間，總是能勾起觀眾無(wú)限遐想。有一搭沒(méi)一搭的對(duì)話，看似在狀況外卻處處埋藏線索。不按規(guī)則出牌、敘事過(guò)程曲折是這位大師的特點(diǎn)。
《妖夜荒蹤》是大衛(wèi)·林奇早期非常受矚目的作品，故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，用一個(gè)形容詞“同床異夢(mèng)”即能說(shuō)明完全。但是導(dǎo)演卻沒(méi)讓這個(gè)故事像一般通俗愛(ài)情劇那樣順序述說(shuō)，利落了解。他偏愛(ài)把故事變成一個(gè)夢(mèng)境，流動(dòng)的劇情就像抓不住的意識(shí)流，沒(méi)有規(guī)則，但見(jiàn)邏輯。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和光線運(yùn)用增強(qiáng)了影片的詭異感，也凸顯了男主角遭受心魔困擾的苦楚。
不知道是為了表現(xiàn)角色性格，還是為了營(yíng)造營(yíng)造妖異的氣氛，導(dǎo)演安排片中的演員穿著最多的就是黑色服裝，在明暗強(qiáng)烈的光線和不同鏡頭的'變換中調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，自然而然跟隨導(dǎo)演進(jìn)入他事先設(shè)定的迷局當(dāng)中。
麥費(fèi)德懷疑妻子忠貞，于是成為一起謀殺案的嫌犯被帶入警局，神奇的是幾天之后麥費(fèi)德變成了彼特·戴頓，一個(gè)年輕人的情色之旅由此開(kāi)始。然而讓他做夢(mèng)也沒(méi)想到的是，在幫老客戶狄克羅倫修車(chē)時(shí)無(wú)意認(rèn)識(shí)的年輕女孩（長(zhǎng)得非常像麥費(fèi)德妻子）將他帶入一場(chǎng)陰謀，由此走上了一條不歸之路。
結(jié)果令觀眾意外的是，彼特·戴頓變回了麥費(fèi)德，而故事又回到了開(kāi)頭。原來(lái)這不過(guò)是個(gè)精神分裂者一場(chǎng)奇異的幻想。彼特·戴頓和那個(gè)總是睜著眼睛、穿著黑衣服的老怪物都來(lái)自麥費(fèi)德的幻想，妻子紅杏出墻的行徑激發(fā)了他的暴力行為，也逼迫了他的多重人格現(xiàn)身。而在他與妻子的糾葛中，又產(chǎn)生出一系列人性黑暗的層面，表達(dá)了人的心中多少都會(huì)有一個(gè)黑天使在陪伴的思想。
大衛(wèi)·林奇對(duì)夢(mèng)境、幻想、公路的偏愛(ài)近乎成了怪癖，意識(shí)流的表述方式加上似真似幻的情節(jié)，給觀眾創(chuàng)造的是一場(chǎng)霧里看花終隔一層的迷茫，而大多數(shù)細(xì)微處的暗示，則是大衛(wèi)·林奇的惡趣味。他太喜歡把觀眾置于尷尬之境了，但是他的迷夢(mèng)一般的影片卻讓那些追索者上了癮地迷戀。
《妖夜荒蹤》是一部非常大衛(wèi)·林奇風(fēng)格的影片，很有《穆赫蘭道》的影子。其實(shí)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，它應(yīng)該是《穆》的雛形，一個(gè)大膽嘗試的風(fēng)格影片，其中非常具有代表性的符號(hào)非常多，角色深陷精神疾病幻境的描述也是支離破碎。但是與《穆》相較，這部影片顯得邏輯清晰得多，感情和思想也明確得多。
從《妖夜荒蹤》到《穆赫蘭道》再到《內(nèi)陸帝國(guó)》，大衛(wèi)·林奇的惡趣味不斷在升級(jí)，而對(duì)意識(shí)流的表現(xiàn)也是越來(lái)越復(fù)雜，其艱深的程度很容易讓人想到文學(xué)作品中非常著名的兩個(gè)作品，分別是由喬伊斯創(chuàng)作的《尤利西斯》和《芬妮根的守靈人》，那種難以理解純粹是為了給欣賞者制造一個(gè)邪惡的玩笑。有時(shí)候，導(dǎo)演拍片并非為了創(chuàng)造偉大的作品，更像是頑皮的孩子在和你玩捉迷藏，自得其所。
對(duì)于大衛(wèi)·林奇的電影來(lái)說(shuō)，愛(ài)他者，天堂，憎他者，地獄。
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