讀《轉(zhuǎn)山》有感
對(duì)于一部改編自口碑較佳的紀(jì)實(shí)文學(xué)的低成本小眾電影，我們對(duì)于它可以給我們帶來(lái)的無(wú)論從視覺(jué)還是心靈的享受的期望值并不高，但毋容置疑的是它確實(shí)給我們帶來(lái)了很大的驚喜，雖然它在很多方面還有著明顯的不足，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及好萊塢所謂的低成本文藝電影。終究還是made in china，成本與電影主創(chuàng)的非絕對(duì)專業(yè)已經(jīng)完全限制了此部電影，以至于難以突破，但就是在這各種不足的重重壓力下它仍然超水準(zhǔn)的發(fā)揮，達(dá)到了它應(yīng)有的性價(jià)比，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，這就足夠了。
影片講述了一個(gè)因?yàn)槭Ц绺缍б獾呐_(tái)灣年輕人看到哥哥的騎行日志中想要騎車?yán)_的夢(mèng)想，而不顧一切阻撓想要完成哥哥未完成的夢(mèng)想，最終得以實(shí)現(xiàn)的故事。就影片本身而言，導(dǎo)演仍然是延續(xù)了20世紀(jì)初發(fā)明的剪輯風(fēng)格連續(xù)性剪輯講了一個(gè)完整且有序的故事。在整體影片的敘事結(jié)構(gòu)上，它與其他國(guó)產(chǎn)電影沒(méi)有什么大的差別，依然是平鋪直敘。但在細(xì)節(jié)把握上還是要突出大部分國(guó)產(chǎn)影片，尤其是對(duì)于主人公的心里矛盾的描寫，如電影中配角的臺(tái)詞“你沒(méi)有必要承擔(dān)什么”“年輕人，別玩命”，這些臺(tái)詞都非常有針對(duì)性，我們也可以從導(dǎo)演的手法中看到主人公的心理活動(dòng)。
關(guān)于這部電影的攝影，大概是由于資金問(wèn)題，使我一度懷疑拿兩個(gè)長(zhǎng)焦距攝影機(jī)就可以完成大部分的影片拍攝，這樣說(shuō)是有些夸張，但我們不得不說(shuō)影片在很長(zhǎng)一段時(shí)間里完全是手提攝影完成的，并且大量的采用了自然光，這點(diǎn)可能也有一些資金的因素。但導(dǎo)演卻非常恰當(dāng)?shù)挠眠@些難以彌補(bǔ)的自身缺陷轉(zhuǎn)化為美學(xué)優(yōu)勢(shì)，給人帶來(lái)更真實(shí)的視聽體驗(yàn)，這是不同于偽紀(jì)錄片的攝影風(fēng)格，因?yàn)檫@兩者想要給觀眾帶來(lái)的感受的目的性不同，我個(gè)人很贊賞導(dǎo)演的這種做法。
話說(shuō)回來(lái)，《轉(zhuǎn)山》的敘事算得上是非常中規(guī)中矩，儼然沒(méi)有一絲新意，嚴(yán)重缺乏創(chuàng)新意識(shí)。我以前常講某部影片太通俗，不過(guò)后來(lái)不怎么進(jìn)行這樣直白的評(píng)價(jià)了，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)以我目前的水平來(lái)說(shuō)對(duì)于絕大數(shù)影片我還不能夠修改使其成為一部脫俗之作。但對(duì)于《轉(zhuǎn)山》來(lái)說(shuō)，我們完全可以增加一條新的.敘事線索來(lái)對(duì)整部影片進(jìn)行闡述，或者故事從川哥入手講起，然后慢慢將主人公的身份推至?xí)�。這樣完全提升了作品的品質(zhì)，也可以避免國(guó)產(chǎn)片大多都在九十分鐘時(shí)長(zhǎng)的尷尬。這樣的創(chuàng)新思路也并不是一件復(fù)雜的事情，諾蘭拍他的第一部長(zhǎng)篇《追隨》的時(shí)候把他的父母都請(qǐng)來(lái)了，僅僅是一部16毫米的攝影機(jī)，就拍出了這樣一部好的作品，一部16毫米的攝影機(jī)都可以成就這樣一位年輕的藝術(shù)大師，我們還有什么理由不創(chuàng)新。
電影和書是不一樣的，不僅是在藝術(shù)表達(dá)的形式上不同，有時(shí)在想要表達(dá)的情感色彩也是不同的。就像是此部電影，我大略的看了下原著的背景，雖然整部電影的情節(jié)大致相同，但兩部藝術(shù)作品的情感是截然不同的。原著是的背景是作者謝旺霖在相信與懷疑中擺蕩而萌生的一種流浪行為，其本身價(jià)值取向是面對(duì)這個(gè)迷茫的世界想要探索一條人生道路，本質(zhì)或許可以看作是一個(gè)人對(duì)于自由的追尋。而在影片中由于完全顛覆了作者的創(chuàng)作背景，加入了一條家庭背景，使得那個(gè)追尋自由的精神完全變了味兒，成了主人公背負(fù)著哥哥的夢(mèng)想而上路了。單看這些文字我們都能感受到兩者的區(qū)別，作為觀眾我們無(wú)法親身感受到書豪的那種失落惆悵，或許只有完成哥哥的這個(gè)夢(mèng)想才能徹底走出失親人這片烏云吧！于是電影將原著關(guān)于人整個(gè)的精神世界濃縮到了一種個(gè)人情感上。其實(shí)我個(gè)人不太贊成這種做法，所謂改編雖然有個(gè)改字，但作為一個(gè)將來(lái)想要從事這方面的學(xué)生來(lái)說(shuō)，我希望電影能夠保持原作品的精髓。因?yàn)槲覀�(gè)人認(rèn)為改編自小說(shuō)的電影它的最大意義在于將原作給觀眾以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)。當(dāng)然撇來(lái)原著不說(shuō)，《轉(zhuǎn)山》還是一部很成功的電影。
關(guān)于影片的人物，主要有兩個(gè)人物，但在故事的后半部分只剩主人公一人了，個(gè)人覺(jué)得書豪與川哥的相遇有些牽強(qiáng)，人物的聯(lián)系性欠佳，如果再增加一些細(xì)節(jié)或許可以彌補(bǔ)這一點(diǎn)。如果我們單看影片的后半部分的獨(dú)角戲，不難可以解讀出一種堅(jiān)持不解的精神，這是非常有教育意義的但如果我們聯(lián)系全片的話或許能夠看出些友情或者親情的情感流露，我很慶幸影片在親情上沒(méi)有大幅描寫，作為小眾國(guó)產(chǎn)片，很難想象那會(huì)是什么樣子，應(yīng)該會(huì)在友情與親情這兩條情感上體現(xiàn)出來(lái)混亂吧，以至于電影大打折扣。
像《轉(zhuǎn)山》這樣，讓我們能夠體會(huì)到友情與后半部分堅(jiān)持不懈的精神就足夠了。但我個(gè)人更喜歡后者所體現(xiàn)出來(lái)的思想，它讓我懂得：
一個(gè)人也要清醒決絕的走下。