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[優(yōu)選]《變形記》讀后感7篇
認(rèn)真品味一部名著后,你心中有什么感想呢?寫(xiě)一份讀后感,記錄收獲與付出吧?墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢?以下是小編為大家收集的《變形記》讀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
《變形記》讀后感 篇1
《變形記》的主要情節(jié)是,一個(gè)推銷(xiāo)員變成了一只甲蟲(chóng),多么荒謬和諷刺。以下《變形記讀后感3000字》由讀后感網(wǎng)名為中外讀后感頻道為您提供,希望對(duì)您的閱讀感有所幫助!
弗蘭茨·卡夫卡是奧地利小說(shuō)家,西方現(xiàn)代主義文學(xué)的創(chuàng)始人之一!蹲冃斡洝肥强ǚ蚩ㄖ衅≌f(shuō)的代表作。小說(shuō)主要從主人公的角度描述了家庭和社會(huì)壓迫下人們的異化。《變形記》不僅與格里高爾有關(guān)·薩姆莎的作品還涉及一種既包含他又超越他的變形。
一、格里高爾的異化
格里高爾是一家公司的推銷(xiāo)員。一天早上醒來(lái),他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只腿細(xì)的大甲蟲(chóng),厄運(yùn)來(lái)了。當(dāng)格里高爾成為甲蟲(chóng)時(shí),他首先關(guān)心的不是他的身體,而是他的工作。他擔(dān)心老板遲到后會(huì)如何對(duì)待他或請(qǐng)病假。老板會(huì)懷疑這是他的懶惰。他甚至決定在七點(diǎn)鐘之前起床。格里高爾似乎是一臺(tái)只能工作的機(jī)器。他關(guān)心的是他能否正常工作。他甚至等待一切恢復(fù)真實(shí)和自然的正常狀態(tài),然后像往常一樣工作。
當(dāng)全權(quán)代理與格里高爾溝通時(shí),格里高爾懇求道:“一個(gè)人可能會(huì)暫時(shí)失去工作能力,但當(dāng)他想到自己以前的成就時(shí),也可以考慮到,當(dāng)他消除障礙時(shí),他會(huì)比以前更加努力地工作!备窭锔郀栂M@家公司能在恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作,并確保他比以前更努力。格里高爾對(duì)全權(quán)代理人說(shuō)的話是懇求公司不要解雇自己,甚至表示愿意立即上路工作。他不在乎自己的生理變化,而在乎工作的得失。
格里高爾的異化不是從他變成甲蟲(chóng)開(kāi)始的,而是從他致力于工作開(kāi)始的。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作,從小伙計(jì)成為推銷(xiāo)員,逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開(kāi)銷(xiāo),家人也習(xí)慣了由他來(lái)養(yǎng)家。格里高爾不再是格里高爾,而是一臺(tái)賺錢(qián)養(yǎng)家的機(jī)器。他對(duì)工作的回憶無(wú)非是老板和代理人、伙計(jì)和學(xué)徒。最甜蜜的回憶只是向帽店的女取款員求婚被拒?梢钥闯,格里高爾已經(jīng)完全失去了自己。他只是一份麻木的工作。他沒(méi)有追求自己的幸福,而是讓自己誠(chéng)實(shí)地投身于病假和工作五年。
二、家庭異化
他的家人對(duì)格里高爾成為甲蟲(chóng)感到驚訝,但很快就恢復(fù)了正常。母親害怕他,看到他害怕暈倒,得知格里高爾死后,忍不住露出松了一口氣;父親甚至用蘋(píng)果砸了他,身心都被摧毀了;即使是一直關(guān)心他的妹妹最終也拋棄了他,把他當(dāng)作“我們所有不幸的根源”。這說(shuō)明在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里,人一旦失去了謀生的能力和手段,失去了與他人的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系,就無(wú)異于蟲(chóng)。當(dāng)格里高爾成為甲蟲(chóng),不能工作時(shí),他就不能再像以前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來(lái)源了。格里高爾失去了價(jià)值,被家人殘忍拋棄,最終陷入絕望,死于孤獨(dú)。
格里高爾的父親是第一個(gè)拋棄他的人。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了甲蟲(chóng)時(shí),他敵意地握緊拳頭把格里高爾推回房間。父親對(duì)格里高爾的經(jīng)歷一點(diǎn)同情都沒(méi)有,反而越來(lái)越討厭他。父親跺腳,揮舞手杖和報(bào)紙,發(fā)出“噓噓”聲音把格里高爾趕回房間,把格里高爾當(dāng)成真正的大甲蟲(chóng)!皬乃律畹牡谝惶炱,父親就認(rèn)為以最嚴(yán)厲的方式對(duì)待他是合適的!保赣H對(duì)格里高爾的每一個(gè)舉動(dòng)都對(duì)格里高爾的身心造成了創(chuàng)傷。父親向格里高爾扔蘋(píng)果,導(dǎo)致他身后嵌入一個(gè)蘋(píng)果,視力消失,這對(duì)格里高爾是致命的。格里高爾被父親視為甲蟲(chóng)和敵人。他希望他的家人不要像以前那樣拋棄他,但毫無(wú)價(jià)值的格里高爾不可能回到過(guò)去。
格里高爾的姐姐和母親以前對(duì)格里高爾有幻想。他們希望格里高爾能正常起來(lái),回到人類(lèi)身邊,像以前一樣工作賺錢(qián)。母親說(shuō):“搬走家具似乎向他表明,我們放棄了他改善的希望,讓他自生自滅我認(rèn)為最好保持房間的原狀。這樣,當(dāng)格里高爾回到我們中間時(shí),他會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都沒(méi)有改變,很容易忘記發(fā)生了什么!彼齻兌枷M囊惶旄窭锔郀柲軌蚝闷饋(lái),可是格里高爾卻絲毫沒(méi)有好轉(zhuǎn)的跡象,于是妹妹和母親也失去了耐心,對(duì)格里高爾產(chǎn)生了厭惡。最后姐姐說(shuō):“我們必須盡力把它拿走。我們盡力照顧它,容忍它。沒(méi)有人能對(duì)我們有任何指責(zé)。”家人都想擺脫格里高爾,認(rèn)為他只是一個(gè)惡心的負(fù)擔(dān)。在這里,沒(méi)有家庭的溫暖,有些只是利益的得失,失去利用價(jià)值的格里高爾被拋棄。格里高爾死后,他的家人并沒(méi)有表現(xiàn)出任何悲傷,而是如釋重負(fù),他們還是“舒適地靠在椅背上談?wù)撐磥?lái)的展望”,計(jì)劃未來(lái)美好的生活。
當(dāng)然,在成為大甲蟲(chóng)后,格里高爾也試圖讓家人理解他,他同情家人的想法。他意識(shí)到自己必須冷靜下來(lái),有耐心,對(duì)家人非常同情,這樣他們就更容易忍受他在當(dāng)前情況下不得不給他們帶來(lái)的麻煩和尷尬。他也感到羞愧和悲傷,因?yàn)樗麩o(wú)法再提供家庭費(fèi)用。但他背負(fù)著甲蟲(chóng)殼,他的心永遠(yuǎn)無(wú)法理解和接受。正是他的甲蟲(chóng)殼不僅阻礙了他與家人的溝通,也嚴(yán)重宣布了所有溝通和溝通的失敗;正是他內(nèi)心不斷增強(qiáng)的希望贏得了理解的欲望,導(dǎo)致他完全被拋棄,甚至身體被摧毀,導(dǎo)致了一場(chǎng)令人震驚的悲劇。
三、社會(huì)異化
格里高爾成為甲蟲(chóng)的悲劇不僅僅是他個(gè)人的。作者想表明,在當(dāng)時(shí)的資本主義社會(huì)和現(xiàn)代社會(huì)大型工業(yè)生產(chǎn)中,有許多像格里高爾這樣的人無(wú)私地致力于工作,成為賺錢(qián)的機(jī)器。當(dāng)人們因各種原因失去工作能力時(shí),異化成物的奴隸不再被社會(huì)和家庭承認(rèn),人們就等于事物和工作。這是一種常見(jiàn)的社會(huì)現(xiàn)象?ǚ蚩ǚ从沉宋鞣缴鐣(huì)人性的異化,人們無(wú)法掌握自己的命運(yùn),生活在恐懼和孤獨(dú)中。
卡夫卡使用的語(yǔ)言是客觀和冷漠的,仿佛在告訴我們一個(gè)非常常見(jiàn)的故事!耙惶煸缟,格里高爾·當(dāng)薩姆莎從一串不安的`夢(mèng)中醒來(lái)時(shí),她發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只巨大的蟲(chóng)子”,語(yǔ)言平實(shí)普通,沒(méi)有修飾,暗示著人變成蟲(chóng)是社會(huì)上人們可以瞬間接受的普遍事實(shí)?ǚ蚩ㄖ恢v故事,不評(píng)論人和事;他讓角色按照客觀邏輯行動(dòng),在自己的行動(dòng)中展現(xiàn)個(gè)性和性格,讓讀者直接進(jìn)入角色意識(shí),通過(guò)作者提供的客觀描述和角色活動(dòng)得出自己的結(jié)論。短句多用于小說(shuō),簡(jiǎn)單自然,語(yǔ)調(diào)超然,平淡,沒(méi)有懸念和沖突。這種敘事方式讓我們相信社會(huì)上人的異化是一種普遍現(xiàn)象,讓我們關(guān)注自己是否也有異化。
格里高爾成為甲蟲(chóng)是一個(gè)荒謬而不可能的事件,但卡夫卡對(duì)主人公的心理描述和周?chē)宋锏姆磻?yīng)非,F(xiàn)實(shí)。他巧妙地將荒謬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái),讓荒謬揭示現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)是虛幻的,這就是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術(shù)特色。
這就是卡夫卡,他關(guān)注的是陌生的孤獨(dú)、憂郁的痛苦、個(gè)性的消失和人性的異化?ǚ蚩ê芑闹,但他的荒謬更多地反映了失敗的痛苦,而不是有趣的;卡夫卡的作品是寓言,其中大是指我們無(wú)法避免的生存困難
《變形記》讀后感 篇2
后來(lái),一位朋友向我介紹這本小說(shuō),我就再次閱讀了它。起初,我是帶著疑惑去讀它的。讀著讀著,我就覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束、壓抑、扭曲,種種感覺(jué)把我捆住了,全身動(dòng)彈不得,仿佛變成甲蟲(chóng)的不是哥里高爾而是我。
作品主要講:主人公夢(mèng)醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲(chóng),全家驚恐,絕望至極。在我看來(lái),沒(méi)有比這更絕望的事情了,不過(guò),還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢?面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí),一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語(yǔ),哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解。不過(guò),經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。
卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái),還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)呢?
主人公在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴(lài)時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但他變成了大甲蟲(chóng)后,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情瞬間蕩然無(wú)存。
而小說(shuō)的結(jié)尾更是耐人尋味。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來(lái)的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)曾經(jīng)和他們一起生活的人。而他,哥里高爾,不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星罷了。
作者卡夫卡曾在一封信中說(shuō):“我在自己的家里比陌生人還要陌生!彼坪跬ㄟ^(guò)《變形記》暗示我們,一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥,久而久之,他最?lèi)?ài)的妹妹也會(huì)像小說(shuō)中的那位女孩那樣厭棄他的。事實(shí)上,現(xiàn)實(shí)正是如此,他因嚴(yán)重的肺結(jié)核而去世,死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類(lèi)生存狀況,也許有時(shí)候,荒誕與現(xiàn)實(shí),只不過(guò)是一層紙的距離。
其實(shí),當(dāng)命運(yùn)不再掌握在自己的手中時(shí),人們就會(huì)開(kāi)始彷徨。一旦遭遇不幸,就不再被社會(huì)承認(rèn),失去作為人的價(jià)值,便被外部世界認(rèn)為“非人”。于是,社會(huì)地位,人情,乃至尊嚴(yán),都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國(guó)工人階級(jí)狀況》一文中所揭示的:“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛(ài),而是隱藏在財(cái)產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益。”一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系,則那種親熱的外觀馬上就消失,而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨(dú)的動(dòng)物,彼此之間,很多時(shí)候,實(shí)質(zhì)是陌生與隔膜。這一點(diǎn),哪怕是今天看似平靜和諧的社會(huì),恐怕也仍然存在著,并會(huì)一直在人性中存在著。
然而某天早上,他突然從噩夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。公司秘書(shū)主任為他沒(méi)有上班找上門(mén)找他,父母和妹妹也急忙來(lái)詢(xún)問(wèn),見(jiàn)狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢(qián)又拖累家人的“怪物”。后來(lái)格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開(kāi)了人世間了。死后,家人沒(méi)有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來(lái)的重?fù)?dān),策劃了一場(chǎng)旅游,他們認(rèn)為好日子即將開(kāi)始了!
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲(chóng),他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來(lái)的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒(méi)有體諒他,還很厭惡他的甲蟲(chóng)外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過(guò)著甲蟲(chóng)生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng),他聽(tīng)說(shuō)家人出去做工掙錢(qián)就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無(wú)余。
父親的狠心,讓一只蘋(píng)果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開(kāi)始對(duì)他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對(duì)于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對(duì)變形,面對(duì)親人厭棄,面對(duì)死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
作者將人異化為甲蟲(chóng),著實(shí)費(fèi)了不少心思,不似莊公夢(mèng)蝶那么詩(shī)情畫(huà)意,但卻讓甲蟲(chóng)無(wú)需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說(shuō)話能力,無(wú)法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的不到有效的解決,壓抑的情緒無(wú)從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲(chóng)就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒(méi)有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫(xiě)居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會(huì)附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫(xiě)作風(fēng)格所折服!
卡夫卡筆下的'“甲蟲(chóng)”對(duì)人類(lèi)進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無(wú)窮的世界!
頭天晚上,他是想去向妹妹表白,只有他欣賞她的小提琴演奏,他是想告訴她,他要把她送到音樂(lè)學(xué)院去深造。如果不是因?yàn)樽冃危怯?jì)劃在圣誕節(jié)宣布此計(jì)劃的,而且很堅(jiān)決,雖然為此他需要額外籌錢(qián)。變形這一不幸事件打亂了他的計(jì)劃,也使得家里的經(jīng)濟(jì)狀況惡化。
變形前,他是家里的經(jīng)濟(jì)支柱,他為能夠讓一家人過(guò)上安穩(wěn)的生活而高興。變形后,父親不得不重新開(kāi)始工作,妹妹也不得不幫著做家務(wù),而之前,Gregor認(rèn)為在妹妹這個(gè)年齡,她不應(yīng)該為家里的事
情操心,而是發(fā)展自己的興趣,比如拉小提琴。雖然還有使女和老媽子,家里還是騰出房間租給三位房客。
Gregor的變形打亂了一家人的生活,改變了Gregor以及他妹妹的命運(yùn)。卡夫卡設(shè)定的Gregor變形這一情節(jié)雖然在現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生,但是世間大眾的日常生活中,卻不時(shí)有家庭發(fā)生重大變故,比如車(chē)禍,比如工傷,比如重大疾病等等。面對(duì)親人遭遇的不幸,家庭每一個(gè)成員的生活都發(fā)生了巨大變化,這種變化不僅是經(jīng)濟(jì)的,工作的,更是心理的,情感的。
Gregor變形后,他的三位親人從最初的震驚,痛苦,不接受,到關(guān)心,照顧,到無(wú)奈,到忽略,到冷淡,到不能忍受,這一系列心理和情感變化在我們蕓蕓眾生的日常生活中是可以找到例證的。由此看來(lái),變形這一情節(jié)雖然荒誕,由此引出的人間悲劇的的確確是符合現(xiàn)實(shí)主義的。
《變形記》讀后感 篇3
卡夫卡是現(xiàn)代派文學(xué)的開(kāi)山祖師,《變形記》是他最重要的代表作,是西方現(xiàn)代派文學(xué)中描寫(xiě)人被異化的杰作。
主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)就變成了一只巨型甲蟲(chóng)。小說(shuō)的開(kāi)始就是如此的直接,直接得讓人沒(méi)有準(zhǔn)備思考的時(shí)間,這樣的開(kāi)始讓人有些難受。一件看起來(lái)多么令人難以置信的荒唐事,人怎么可能變成甲蟲(chóng)呢?這一開(kāi)始便產(chǎn)生的疑問(wèn)一直在我的頭腦中盤(pán)旋。
然而,小說(shuō)就在這不可思議卻又理所應(yīng)當(dāng)中進(jìn)行著,隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展,能夠體會(huì)到格里高爾的變形其實(shí)是他潛意識(shí)的總爆發(fā)。因?yàn)樵谒臐撘庾R(shí)里,他厭惡自身,根本不愿再繼續(xù)以前的生活和工作,艱難的生存處境早已壓得他無(wú)處可逃:當(dāng)他早早起來(lái)取訂單的時(shí)候老板們才吃早飯;公司秘書(shū)時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng),兩個(gè)小時(shí)不上班就找上門(mén)去,醫(yī)生也會(huì)說(shuō)你好吃懶做;每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車(chē),成年累月在外奔波,飲食惡劣,友情淡薄。在這樣的社會(huì)環(huán)境中,人逐漸變得麻木異化成為“非人”,他對(duì)外部世界已無(wú)能為力,沒(méi)有辦法改變自己的命運(yùn)。為此他不得不選擇一條逃脫的路,這就是“變形”。與其說(shuō)是社會(huì)讓他“變形”,不如說(shuō)是他自己選擇了“變形”。擺脫自己的人形,逃離人的世界,從人變?yōu)榉侨恕x(chóng),這在格里高爾而言完全是為了不再繼續(xù)昨天的噩夢(mèng)。于是,格里高爾異化了?墒沁@種方式并沒(méi)有使得格里高爾的命運(yùn)走向期待的幸福,走向光明,相反加速了他的滅亡。格里高爾也和甲蟲(chóng)一樣,只能無(wú)奈地面對(duì)這悲慘的結(jié)局。他們講述著痛苦,闡釋著痛苦,逃避著痛苦,然后陷入到更深的痛苦中。越是生存得痛苦,就越是不知道反抗,只想躲避,隱藏自己。在這樣不能滿意的環(huán)境里,選擇了最弱的'方式——逃避,來(lái)求得暫時(shí)的心理安寧。
其實(shí),這樣的變形在現(xiàn)實(shí)生活中又何嘗沒(méi)有存在呢?當(dāng)今社會(huì)無(wú)形的而又是巨大的競(jìng)爭(zhēng)壓力,同樣也是很容易讓人產(chǎn)生對(duì)人生的倦怠和對(duì)前途的失望。又有多少人曾經(jīng)或者正在有類(lèi)似格里高爾的“潛意識(shí)”!一條寵物狗可以而且能夠享受VIP的待遇,但此時(shí)又有多少人還在貧困線上掙扎著生活,感嘆還是狗狗活的瀟灑!有學(xué)生不能承受考試殘酷的競(jìng)爭(zhēng),無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí),竟然喪失了美好的記憶,忘記了老師,忘記了同學(xué),躲進(jìn)深山里過(guò)著“桃源生活”,羨慕小鳥(niǎo)展翅飛翔的自由。電視中報(bào)紙上類(lèi)似的新聞依然時(shí)不時(shí)的報(bào)道著。于是乎就有成千上萬(wàn)的人報(bào)名參加唱歌比賽的選拔,為的就是有朝一日可以實(shí)現(xiàn)自己的明星夢(mèng),過(guò)“人上人”的生活。于是乎老套的灰姑娘的電視連續(xù)劇依然人氣很旺。這究竟是夢(mèng)想還是幻想,而這又究竟是對(duì)還是錯(cuò)呢?
格里高爾在完成了他的反抗后,最終選擇了擺脫人世的煩惱,悄然遠(yuǎn)去了。該為他的解脫而高興嗎?也許吧!因?yàn)樗劳霾攀撬腋5臍w宿!然而,現(xiàn)實(shí)生活中有著格里高爾類(lèi)似遭遇的人們,是否也“解脫”了呢?曾幾何時(shí)在大街上看見(jiàn)的也許因?yàn)槟承┳児势蛴憺樯娜藗儯恢麄兪欠褚廊贿^(guò)著漂泊的生活。又有多少現(xiàn)代人仍然因?yàn)樯畹木薮髩毫Πl(fā)出痛苦的呼喊啊!
“一天早晨,格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)”,就是這樣看似普普通通的一句話,已經(jīng)讓人感到命運(yùn)的無(wú)常和不可預(yù)料?杉胰藢(duì)待格里高爾的厭惡和冷漠,卻不僅使我震驚,更讓我感到心寒,因?yàn)橛H人之間的關(guān)系竟然只能是用金錢(qián)和物質(zhì)來(lái)作為媒介,即使是血脈相連也不能保證親情的堅(jiān)不可摧!本來(lái)在我的推想中,格里高爾的家人一定會(huì)悉心照料他,愛(ài)護(hù)他,那畢竟是他的家人,是他的精神支柱,而小說(shuō)的結(jié)局是他在家人無(wú)微不至的照看下,一夢(mèng)睡醒又恢復(fù)了人形,重新開(kāi)始工作和賺錢(qián),重新成為了一家人的經(jīng)濟(jì)支柱,可以贍養(yǎng)父母,驕寵妹妹,把妹妹送到音樂(lè)學(xué)院去學(xué)她夢(mèng)寐以求的小提琴!可是,卡夫卡并沒(méi)有滿足我的期待。在金錢(qián)和私利面前,以妹妹為代表的親人也異化了,他們的人性扭曲,親情的冷漠,在格里高爾變成甲蟲(chóng),失去工作能力,成為累贅之后完全顯示了出來(lái)。他的母親喊著要見(jiàn)可憐的兒子,可看見(jiàn)兒子的時(shí)候,卻又昏了過(guò)去。父親由驚奇而憤恨又轉(zhuǎn)為狂怒,用手杖把他趕回屋里去,然后無(wú)情地拿蘋(píng)果砸向曾經(jīng)“引以為榮的心愛(ài)的”兒子,慈父之愛(ài)消失殆盡。妹妹年紀(jì)小,開(kāi)始還同情他照顧他,后來(lái)轉(zhuǎn)為厭惡,并號(hào)啕大哭要把他弄走。格里高爾從此失去了其中心人物的地位,所謂的翻臉不認(rèn)人在小說(shuō)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。而當(dāng)格里高爾死后,他的家人竟然可以如釋重負(fù),談笑風(fēng)生,迎接新生活的到來(lái),仿佛一切的一切只是一場(chǎng)惡夢(mèng)而已,什么都不曾真正發(fā)生過(guò)。這一家子真讓人感覺(jué)必須用“厭惡”二字來(lái)形容。
卡夫卡的《變形記》是成功的。在日常生活中,一家人平平淡淡,溫情脈脈,矛盾、人性也許顯示不出來(lái),但是在《變形記》中你看到的卻是無(wú)情地被撕破的資本主義社會(huì)家庭表面脈脈溫情的面紗,看穿的是人際關(guān)系的自私、冷漠和殘酷以及赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系,資本主義社會(huì)唯利是圖的社會(huì)本質(zhì)暴露無(wú)疑。它做到了讓讀者的感情在起伏變化,讓讀者感受到卡夫卡所要表達(dá)的內(nèi)心世界和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
這不禁使我想起了《麥琪的禮物》中的男女主人公,他們之間純真的愛(ài)情,可以使彼此為了對(duì)方放棄自己最心愛(ài)的東西。這樣的家庭親情關(guān)系讓人感到非常溫馨。不久前看到一則新聞故事,講述的是一個(gè)馬蹄女孩在出生時(shí)被親生父母遺棄又被一位一貧如洗的七旬老人收養(yǎng),在十二載的相依為命中,老人做出了一個(gè)驚人的決定,徒步將女孩帶到北京治病的故事。故事的結(jié)局是美麗的,在社會(huì)上許多有愛(ài)心的人們的幫助下,相信小女孩在手術(shù)之后一定能夠像正常人一樣站起來(lái)?墒,老人對(duì)于小女孩付出的愛(ài),僅僅只是簡(jiǎn)單的“愛(ài)心”二字可以包容的嗎?這是一份怎樣的愛(ài)!我要說(shuō),與女孩的親生父母相比,老人是善良的,是偉大的!我不知道假如格里高爾生活在這個(gè)時(shí)代,會(huì)不會(huì)羨慕小女孩。在感嘆人與人之間的差別怎么會(huì)這么大的同時(shí)我又想,如果人們?cè)诟窭锔郀栒谕纯嘀畷r(shí)給予他善良的同情,如果他一直得到家人和其他人善良的同情和關(guān)懷,或許它始終都是他,從來(lái)都不曾發(fā)生過(guò)變化呢?但卡夫卡始終都是卡夫卡,他之所以要對(duì)人情世事進(jìn)行嘲諷和譏笑,“是他不會(huì)按俗人的思緒延續(xù)他的筆觸,他就是要讓我們這些俗人看到更多不愿看到的東西吧”!
讀《變形記》讓人痛苦,但在痛苦過(guò)后是絕望中的驚醒。當(dāng)代社會(huì)物欲橫流,同樣存在著人性的淡化甚至是缺失。有美麗也總存在著丑陋,善良的人們啊,真的不該同流合污。在此我呼喚善良,再多一些的善良!
《變形記》讀后感 篇4
卡夫卡的《變形記》在很就之前就在高中課本上看過(guò),當(dāng)時(shí)年紀(jì)小,知道的也少,所以對(duì)這種荒誕無(wú)稽的描寫(xiě)方式感到很驚訝。主人公格里高爾的突然變化讓他的生活完全脫離了正常,而由于課本并沒(méi)有把這篇小說(shuō)摘錄完,所以我對(duì)主人公的結(jié)局很好奇,到底他最后變回正常的人類(lèi)了嗎?
然而在看完所有的情節(jié)之后,反而不想他再變回來(lái)了。一個(gè)為了家庭而拼命賺錢(qián)的兒子,在家人眼里成為累贅。也許作者為了激化矛盾而刻意制造的荒誕情節(jié)最初不能為我所接受,但是這種離奇故事里的真情流露,才是文章的主題吧。那種連家人都不能夠被信任,家庭都不能帶來(lái)溫暖的社會(huì),主人公只好默默忍受著家庭負(fù)債所帶來(lái)的辛勞生活,忍受著殘酷老板的壓迫。社會(huì)對(duì)格里高爾的種種壓迫讓他已經(jīng)不能擁有人這種作為高級(jí)動(dòng)物而帶來(lái)的享受,他只能像動(dòng)物一樣不停地忍耐不停地勞作,公司和家庭把他壓榨得只剩下唯一的興趣就是做木工。而這種卑微的愛(ài)好在他父親嘴里也是他因?yàn)楣ぷ髯兊寐槟具t鈍的一種象征。
先不說(shuō)格里高爾的情況,我們來(lái)看看他的家庭吧。由于父親的事業(yè)破產(chǎn)而帶來(lái)的巨額債務(wù),完全由格里高爾一個(gè)人承擔(dān)。每日父親都要有一個(gè)盛大的早餐,甚至要吃幾個(gè)鐘點(diǎn),這樣的一個(gè)父親,完全沒(méi)有承擔(dān)其作為一家之主的責(zé)任,卻在盡情享受兒子辛勞所帶來(lái)的歡樂(lè)。他因?yàn)檫@種安逸的生活幾乎沒(méi)有任何勞作而變得遲緩,行動(dòng)不便,幾乎未出過(guò)家門(mén),只是在節(jié)日偶爾和妻女出去,卻走得比他們還要慢。過(guò)著寄生蟲(chóng)生活的父親不是一個(gè)人,格里高爾的母親雖然是一個(gè)柔弱的女人,卻在操持家務(wù)方面請(qǐng)了傭人,兩個(gè)傭人的支出讓格里高爾的負(fù)擔(dān)更加沉重。母親即使是在這種輕松又沒(méi)有壓力的生活里,還是有著心臟類(lèi)的疾病,稍微有些驚嚇就會(huì)昏過(guò)去,每周還要透過(guò)窗子呼吸新鮮空氣,這種病弱的母親讓家人擔(dān)心同時(shí),也無(wú)形中給格里高爾增添了精神壓力。唯一的妹妹,在格里高爾和一家人的寵愛(ài)下,變得沒(méi)有主見(jiàn),虛弱,雖然在格里高爾變形之后她表現(xiàn)出較為驚人的勇氣和毅力,承擔(dān)起了喂養(yǎng)格里高爾的任務(wù),卻在最后拋棄了這個(gè)可憐的哥哥,也許她永遠(yuǎn)也不會(huì)知道她嘴里的那個(gè)負(fù)擔(dān),曾經(jīng)想要在圣誕節(jié)宣布送她去音樂(lè)學(xué)院。音樂(lè)學(xué)院,這種聽(tīng)起來(lái)就是貴族們上的學(xué)校,一定是學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)非常昂貴,而疼愛(ài)妹妹的格里高爾寧肯自己再多一份負(fù)擔(dān),卻不想讓熱愛(ài)音樂(lè)的妹妹荒廢愛(ài)好。家庭里每一個(gè)人的自私脆弱,都襯托了格里高爾的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。而正是由于這種對(duì)家庭的責(zé)任感,讓這個(gè)年輕人早早地失去了自己的生活和愛(ài)好,只能拼命成為一臺(tái)工作機(jī)器,以負(fù)擔(dān)整個(gè)家庭的開(kāi)資。也是由于這種對(duì)自己不負(fù)責(zé)的'責(zé)任感,讓他過(guò)早地失去了生命。
再來(lái)看看他的公司。不知道格里高爾所處的時(shí)代是什么,但是單憑他老板和公司的制度來(lái)說(shuō),這并不是一家對(duì)員工寬容的公司。格里高爾在變形之后還未開(kāi)始意識(shí)到自己的變化時(shí),一直在想的都是工作。一切與工作有關(guān)的思想都是嚴(yán)肅的,緊張的,他的工作內(nèi)容枯燥呆板,卻要常常趕時(shí)間,起早貪黑的工作和嚴(yán)苛的上司以及不通人情的同事讓他死氣沉沉的生活更增添了一層灰暗。第一章節(jié)的主要內(nèi)容都是在陳述格里高爾工作環(huán)境的艱苦,從側(cè)面表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)作為工薪階層的人所遭受的不公平待遇?ǚ蚩ㄓ昧撕芏喙P墨去描繪這種環(huán)境中,仍然在不停地掙扎以獲取自己人生價(jià)值的格里高爾,對(duì)比作者本身的人生來(lái)看,未嘗不是作者對(duì)自己境況的一種不滿。
讀過(guò)一本書(shū)之后,不僅要看懂作者描繪的故事內(nèi)容,也要結(jié)合自己的實(shí)際想一想自己的境況?ǚ蚩ǖ臅r(shí)代我不知道是什么樣子的,但是現(xiàn)在的社會(huì),在某些方面也和格里高爾的社會(huì)一樣。人們忙著追求財(cái)富名利,對(duì)緩慢的生活節(jié)奏嗤之以鼻,或許大家覺(jué)得快節(jié)奏才是社會(huì)生活的主要旋律。街上走過(guò)的每個(gè)人都行色匆匆,偶爾遇見(jiàn)一個(gè)人抬眼看一下,誰(shuí)也不會(huì)關(guān)心對(duì)面的人臉上帶著什么表情,其實(shí)也不用關(guān)心,大家都是面無(wú)表情,喜怒哀樂(lè)只是在無(wú)人的角落里才會(huì)展現(xiàn)出來(lái)。社會(huì)是快速的,冷漠的,整個(gè)生活像是一盤(pán)快餐,不用享受色香味的感覺(jué),只要填飽肚子,所有的人都會(huì)滿意嗎?
“每個(gè)人都急著講話,每個(gè)人都沒(méi)把話講完。快速而進(jìn)步的通訊科技,仍然無(wú)法照顧到我們內(nèi)心的那個(gè)巨大而荒涼的孤獨(dú)感!薄拔以(jiàn)過(guò)一個(gè)呆若木雞的時(shí)代,如今又見(jiàn)到了一個(gè)狼奔豸突的時(shí)代,那么多人在奔忙,玩笑,咆哮,究竟意義何在呢?”
最近看過(guò)幾句話,覺(jué)得這兩句非常符合現(xiàn)在想要說(shuō)的。也許和格里高爾的境遇并沒(méi)有什么相關(guān),但是偶爾想到這里,就想要寫(xiě)出來(lái)。每個(gè)人都在不停地輸出,不停地發(fā)表看法,不停地去挖掘自己的內(nèi)部,現(xiàn)在社會(huì)主流提倡的是展現(xiàn)自己。可是到底我們展現(xiàn)給誰(shuí)看呢?每個(gè)人都在展現(xiàn)自己,可以想象一下,一個(gè)偌大的舞臺(tái)上每個(gè)人都在表演,每個(gè)人都是演員,而臺(tái)下卻沒(méi)有一個(gè)觀眾。當(dāng)所有人都是演員的時(shí)候,誰(shuí)來(lái)欣賞表演?
人之所以是人,是高級(jí)動(dòng)物,是因?yàn)楸鹊图?jí)動(dòng)物多了什么呢?我從來(lái)沒(méi)搞清楚人比別的動(dòng)物高級(jí)的地方,這個(gè)問(wèn)題不好回答,很多不同方面都有答案。而沒(méi)有一個(gè)答案可以滿意的,F(xiàn)在我們就在一個(gè)喧鬧的舞臺(tái)上,有人又唱又跳,有人寂寞不語(yǔ),像是在演啞劇,有人瘋狂有人呆木。可是站在遠(yuǎn)處看,這個(gè)舞臺(tái)上的這場(chǎng)劇目卻是雜亂的,是不堪入目的,也許這個(gè)時(shí)候突然出現(xiàn)一個(gè)人變成甲殼蟲(chóng),就一定會(huì)引起關(guān)注,現(xiàn)在的人們不是害怕了,他們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)這樣的怪現(xiàn)象,然后去折騰這種怪相,每個(gè)人都有用不完的精力,連害怕都顧不上,全都一股腦地圍上去看熱鬧。中國(guó)人是這樣,外國(guó)人也不見(jiàn)得會(huì)例外。人類(lèi)是好奇的,更是殘忍的。也許面對(duì)格里高爾時(shí)候的人類(lèi)還未察覺(jué)到自己所謂的能夠征服大自然的能力,而現(xiàn)在自認(rèn)為無(wú)所不能的人類(lèi)開(kāi)始越來(lái)越肆無(wú)忌憚,現(xiàn)在的怪物出現(xiàn),人類(lèi)想到的不是躲避而是擁上去圍觀。生活在這樣的世界里,真是不知道該悲該喜。
小說(shuō)里的世界是荒誕可悲的,格里高爾靜靜地死去了,帶著對(duì)家人的不舍和對(duì)社會(huì)的依然充滿希望,而現(xiàn)實(shí)社會(huì)的我們呢?沒(méi)人能憑一己之力改變世界,去適應(yīng)吧,也許每個(gè)陶淵明的背后,都會(huì)有一群人在默默忍受著五斗米的低聲下氣,但是只要能夠活在世界上,就會(huì)有希望,哪怕是一絲毫的光亮,也值得為之奮斗下去。
《變形記》讀后感 篇5
《變形記》的故事以主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)后變成了一只大甲殼蟲(chóng)為開(kāi)端。這個(gè)故事的開(kāi)頭確實(shí)有些離奇,很難想象一個(gè)正常的人會(huì)在一夜之間變成一只蟲(chóng)子。然而,正是這種離奇的起點(diǎn),才能突顯出社會(huì)中存在的各種矛盾,包括人與社會(huì)之間的矛盾以及人與人之間的矛盾。這部小說(shuō)揭示了19世紀(jì)西方現(xiàn)代禮儀所掩蓋的弊端給人們帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷。
故事的開(kāi)頭給我們描述了主人公格里高爾醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲(chóng),從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲(chóng)子后的反應(yīng),我想主人公是很單純的,格里高爾在變成蟲(chóng)子后還想著要趕快起床要趕到公司工作,他怎樣沒(méi)有想想當(dāng)別人明白他變成了蟲(chóng)子,大家會(huì)理解他嗎?從對(duì)格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很矛盾的,對(duì)這份工作他后悔沒(méi)有辭掉它,他想,“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊,我日復(fù)一日地處于旅途之中。在外面,業(yè)務(wù)上的刺激,比起在家、在公司要大得多。此外,還要承受旅途的勞累,要思考火車(chē)的聯(lián)運(yùn),吃飯沒(méi)有規(guī)律性,伙食又差,頻繁更迭的車(chē)馬交通,一點(diǎn)也沒(méi)有人情味,沒(méi)有溫馨之感,讓這種旅差勞務(wù)見(jiàn)鬼去吧!”在枯燥、無(wú)聊、勞累又沒(méi)有人情味的工作上格里高利想辭職,但是一想到要替父母還債格里高爾又覺(jué)得自己就應(yīng)堅(jiān)持,就應(yīng)起來(lái)去工作。也正是從他的這種矛盾的心里能夠看出主人公善良的性格特征,其實(shí)從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,但是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。
1、表現(xiàn)了人與社會(huì)的矛盾。
西方工業(yè)革命的到來(lái),大大的提高了生產(chǎn)力促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,同時(shí)也改變了人的生存環(huán)境,社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈,外界帶來(lái)的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,那些小人物為了生存只能更拼命的工作,否則社會(huì)是不會(huì)允許那些最底層的人們生活下去的,人蛻化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具!蹲冃斡洝分懈窭锔郀査荒苓~出的臥室,同樣也是人類(lèi)異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲(chóng)的格里高爾應(yīng)對(duì)著自己向四面八方揮動(dòng)的小腿,他自己都完全無(wú)法控制。人不能成為自己的主宰,這也正是顯示出這個(gè)物化的世社會(huì)人們的限制。所以,當(dāng)“大家相信他有什么地方不太妙”準(zhǔn)備弄開(kāi)門(mén)時(shí),“他覺(jué)得自己又重新進(jìn)入人類(lèi)的圈子”。但是他真的可能重新回到人類(lèi)的圈子里嗎,從下文看到這當(dāng)然是不可能的,這不僅僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx(chóng),更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了社會(huì)的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情,比如說(shuō)他艱難的想從床上起來(lái)卻不能,他艱難的走到門(mén)口,想開(kāi)們卻不能,F(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深,壓抑太重,在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制,這就使得人與神會(huì)的矛盾更加的`深化。
2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠。
人們?cè)诿鎸?duì)金錢(qián)時(shí),他們的關(guān)系發(fā)生了變化,導(dǎo)致人際關(guān)系在社會(huì)中變得疏離,失去了那種純真和真誠(chéng)的情感。這種異化的社會(huì)關(guān)系加劇了人與人之間的矛盾。從《變形記》這部小說(shuō)中,我們可以看到人與人關(guān)系的異化,體現(xiàn)在格里高爾的家人對(duì)待他的態(tài)度上發(fā)生了轉(zhuǎn)變。當(dāng)格里高爾剛剛變成甲殼蟲(chóng)后,他的母親看到他十分害怕,大聲尖叫并下意識(shí)地往后退,甚至撲到父親的懷里,而父親更是用手杖把格里高爾趕進(jìn)屋子。
《變形記》中,人際關(guān)系的異化在家人對(duì)待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后,聽(tīng)到妹妹請(qǐng)求開(kāi)門(mén)時(shí),格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時(shí)常旅行,養(yǎng)成了晚上鎖住所有門(mén)的習(xí)慣,即使回到家里也是這樣,這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會(huì)給人的巨大壓力,而人又表現(xiàn)出了社會(huì)的不信任,這正反映了人際關(guān)系的異化。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后,家里沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)來(lái)源,父親妹妹都不得不出去找工作,不得不租房出去。于是由于工作勞累,妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當(dāng)推銷(xiāo)員格里高爾憑自己的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí),家人表現(xiàn)出感激熱情。而當(dāng)他喪失這一作用時(shí),家人唯恐避之不及,母親見(jiàn)到兒子,“霍地跳了起來(lái),伸開(kāi)兩臂”,身不由已地一向往后退;妹妹“大吃一驚,不由自主就把門(mén)砰地重新關(guān)上”,再也不思考拿什么他可能最?lèi)?ài)吃的東西來(lái)喂他了,只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進(jìn)來(lái),手頭有什么就給他吃什么,到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活,當(dāng)了銀行雜役后,漸漸厭惡兒子,以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤(pán)子里的水果裝滿了衣袋,也沒(méi)有好好地瞄準(zhǔn),只是把蘋(píng)果一只
一天,格里高爾?薩姆沙帶著家人去鄉(xiāng)間旅行。他們?cè)陂_(kāi)心地玩耍時(shí),突然有一只鳥(niǎo)從地上飛起來(lái),不小心被格里高爾甩了出去?上У氖,這只鳥(niǎo)飛到了兒子的背上,造成了致命的傷害,最終奪走了他的生命。雖然格里高爾?薩姆沙依然保持著溫柔和愛(ài)意,但這個(gè)悲傷的事件讓整個(gè)家庭陷入了情緒低谷。面對(duì)這樣的悲劇,家人們感到無(wú)比的心痛和沉重,但在深深的內(nèi)心,他們還是感激上帝給予他們的一家人。盡管悲痛難抑,他們決定堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì),并且決定前往郊外旅行,感受那充滿溫暖陽(yáng)光的心靈凈土。親情原本應(yīng)該是世界上最純潔、最無(wú)私、最溫暖的情感。然而,在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,金錢(qián)和無(wú)情的現(xiàn)實(shí)使得人們的親情變得冷漠和自私。雖然我們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的沖擊和傷痛,但愿我們能夠?qū)W會(huì)珍惜親情,堅(jiān)守愛(ài)與溫暖的價(jià)值。
3、表現(xiàn)人的軟弱和不可擺脫的杯具命運(yùn)
應(yīng)對(duì)家人對(duì)自己的無(wú)情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的對(duì)待,他甚至責(zé)怪自己此刻不能工作,無(wú)法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹上音樂(lè)學(xué)院,在看到全家人為了生活而忙碌時(shí),他難過(guò),他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌,過(guò)著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自己而躲到床底下,用簾子將自己蓋住,但是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去,父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴(lài)在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋(píng)果向格里高爾砸來(lái),有一個(gè)蘋(píng)果將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利十分渴望親情,但是親情給予他的確實(shí)一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良而且有著軟弱的一面,也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。
社會(huì)現(xiàn)實(shí)常常束縛和限制著人們,讓人感到無(wú)力和渺小。在社會(huì)中,我們往往無(wú)法掌控自己的命運(yùn),這是非常令人悲哀的。主人公所經(jīng)歷的不幸遭遇正是那個(gè)時(shí)代下層人們生活狀態(tài)的真實(shí)反映,也反映了作者對(duì)他們生活狀況的同情和深思。
從《變形記》中,我們能夠看出,作者卡夫卡是一個(gè)具有社會(huì)職責(zé)感和同情心的作家,應(yīng)對(duì)人們生活的疾苦,卡夫卡人認(rèn)真的思考,在作品中卡夫卡對(duì)格里高爾悲慘命運(yùn)的描述深刻的反映出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲哀!蹲冃斡洝氛亲骷沂苌鐣(huì)使命感的驅(qū)使,冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實(shí),抓住人的異化丑惡現(xiàn)象,以表現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。
《變形記》讀后感 篇6
《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛(ài)別人,但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),愛(ài)就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。 從《變形記》中,我們可以看出,作者卡夫卡是一個(gè)具有社會(huì)責(zé)任感和同情心的作家,面對(duì)人們生活的疾苦,卡夫卡認(rèn)真地考慮,在作品中,卡夫卡對(duì)格里高爾悲慘命運(yùn)的描寫(xiě)深化地反映出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲哀。
我愛(ài)讀《變形記》,它給我留下的考慮實(shí)在太多太多。 這兩個(gè)星期,我讀了卡夫卡的《變形記》。這本書(shū)很像一部童話,離奇的故事會(huì)令你無(wú)法想象,超出了你所能想象的思維空間。 格雷高爾,是一個(gè)收入不算太高的公司職員,維持著自己可憐的家庭。他是“舉足輕重”的,這個(gè)家只能靠著他一天一天地挨!他爸爸生前欠下的債務(wù),如一座大山,成天壓在他的肩膀上。他似乎很倔強(qiáng),他不服輸,他似乎總對(duì)自己說(shuō):“會(huì)過(guò)去的!彼幸粋(gè)十七歲的妹妹,他是這個(gè)家庭的頂梁柱。
可這個(gè)有著堅(jiān)韌精神的年輕人,倒霉的事情總是降臨到他的頭上。當(dāng)一天早上,他從不安的睡夢(mèng)總醒來(lái),竟發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只宏大的甲蟲(chóng)!就因?yàn)檫@樣,他丟掉了公司的飯碗。
人們都不知道發(fā)生了什么,還以為是讓鬼魂給帶走了!沒(méi)人愿意看見(jiàn)他,也沒(méi)人注意他。當(dāng)有一天,好心的妹妹,終于發(fā)現(xiàn)了這只“別樣”的蟲(chóng)子之時(shí),她大為驚嘆!她偷偷地給他送來(lái)吃的,至少還能陪陪“它”。格雷高爾快要崩潰了!他的爸爸媽媽一見(jiàn)到這只惡心人的蟲(chóng)子就會(huì)昏厥過(guò)去。家里的生活、金錢(qián)更是坐吃山空,只剩下五年前格雷高爾父親的公司倒閉時(shí)搶出來(lái)的那點(diǎn)可憐的錢(qián)了。廚工和女傭也先后被辭退了,格雷高爾徹底成為了人類(lèi)無(wú)意或有意的驅(qū)逐的對(duì)象,誰(shuí)會(huì)喜歡一只蟲(chóng)子呢?格雷高爾的生活就像簡(jiǎn)直就是災(zāi)難!他已經(jīng)沒(méi)有了信念!天啊,一只蟲(chóng)子是多么可憐!尤其當(dāng)某些人還在自呼不平的時(shí)候。
格雷高爾不能自由地行動(dòng),他不能走得太遠(yuǎn)。他的爸爸媽媽會(huì)用蘋(píng)果砸他,還會(huì)用拖鞋拍他。他的內(nèi)心只剩下絕望覆蓋著了。終于,可憐的格雷高爾——一只超智慧的蟲(chóng)子,在某一天的.凌晨,再也無(wú)法堅(jiān)持了下去,一命嗚呼。
哎,可憐的格雷高爾,起初是一個(gè)相當(dāng)受別人歡送的人,工作努力,人緣關(guān)系也好,天天勤勉地為公司跑腿。但這么一個(gè)積極的小伙子卻不可思議地變成了一只可憐的蟲(chóng)子,誰(shuí)都不能想象,他的內(nèi)心終究承受了多少的痛苦!八迸c人類(lèi)的世界所隔絕,被自己的父母所驅(qū)逐,被所有的人所厭惡。從一個(gè)年輕、富有活力的小伙子,變成了一只無(wú)用的、受人鄙視的蟲(chóng)子,這之間的落差也太大了吧。他的生命是如此得悲慘啊。
這是一個(gè)離奇的故事,我想,卡夫卡想告訴我們——就算是骯臟、丑陋、惡心的蟲(chóng)子,也是一條條鮮活的生命啊。
昨晚,乘著雨后的涼爽,捧起塵封許久的《外國(guó)中篇小說(shuō)百年精華》,隨意翻了幾頁(yè),便翻到了弗蘭茨?ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝,題目很怪異,有點(diǎn)像科幻小說(shuō),但通篇讀下來(lái),除了作品運(yùn)用了想象的手法,實(shí)那么與一般意義上科幻小說(shuō)的寫(xiě)作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說(shuō)的風(fēng)格怪異,甚至有點(diǎn)荒唐,卻留給讀者無(wú)限想象和考慮的空間。
外表看來(lái),小說(shuō)主人公格里高爾是因?yàn)樽兂梢恢患紫x(chóng)而為人屏棄,最后在孤獨(dú)中死去。而在我看來(lái),主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲(chóng),而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化,在最初的驚訝和慌張之后,更加使他郁郁不悶是為了替父親還債,為了讓妹妹讀音樂(lè)學(xué)校,拉小提琴,為了負(fù)擔(dān)起當(dāng)長(zhǎng)子養(yǎng)家糊口的責(zé)任而單單挑上這么一個(gè)累人的差使旅行推銷(xiāo)員,長(zhǎng)期日夜顛倒的作息制度,毫無(wú)起色的人際關(guān)系,不被重視的社會(huì)地位,相比擬于變成甲蟲(chóng)的事實(shí),格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪。小說(shuō)的大局部筆墨用于描繪主人公在變形后,周?chē)藢?duì)他態(tài)度的變化,以及他對(duì)周?chē)h(huán)境的影響,變形前的生活只是通過(guò)主人公的心理獨(dú)白講述出來(lái),筆墨不多,卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛、無(wú)奈。
變成甲蟲(chóng)之后的格里高爾從一開(kāi)始害怕嚇著自己的家人,自卑地蜷縮在沙發(fā)下,還用白布遮住自己丑陋的身體,到后來(lái)由于逐漸被人遺忘,連仁慈的妹妹也懶得清掃他的房間,漸漸地連人應(yīng)有的最根本的廉恥心也沒(méi)有了,變得漠然、麻木,喪失了生活的信心和希望;蛟S從變成甲蟲(chóng)的那天起,格里高爾想恢復(fù)原樣的愿望早已被現(xiàn)實(shí)生活的不如意擊退了,即使因逃出房間遭父親毒打,抑或是被人遺忘,會(huì)萌生重返人類(lèi)世界的愿望,但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn),對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn),他躲藏在甲蟲(chóng)的身軀下,旁觀著人類(lèi)世界的悲歡離合,寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄,也不夢(mèng)想著重返人類(lèi)世界。
如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣,每人對(duì)卡夫卡《變形記》的理解也不盡一樣,或許這就是大師級(jí)別作家的過(guò)人之處。 《搗蛋小子變形記》講述了克雷這個(gè)“搗蛋小子”是如何變成一個(gè)乖巧聽(tīng)話的好孩子的;這向我們說(shuō)明“搗蛋鬼”不等于“壞孩子”!每個(gè)孩子的本質(zhì)都是好的,家長(zhǎng)和老師不能一口咬定“他”就是“壞孩子”!對(duì)于教導(dǎo)孩子不能用打罵完事!
書(shū)中克雷的哥哥米契爾也是一個(gè)“搗蛋小子”,可當(dāng)他從牢中回來(lái)時(shí),他告訴克雷,坐牢是最壞的事……克雷容許不再搗蛋,他也遵守了諾言,這點(diǎn)就能表現(xiàn)出——無(wú)論你的孩子有多淘氣,哪怕是差點(diǎn)被學(xué)校開(kāi)除的那種“搗蛋鬼”,家長(zhǎng)也絕不能去打罵孩子,要好好地教導(dǎo)他,告訴他:“你可以是一個(gè)好孩子!”告訴他:“你可以忍住不去淘氣搗蛋!”告訴他:“你可以認(rèn)真學(xué)習(xí),聽(tīng)老師的話!”一定要告訴他:“你可以的!”教導(dǎo)一定比打罵的效果好。
不管怎么說(shuō),淘氣的孩子也是孩子,他們也有自尊心,不要用粗暴的口吻唬他們,也不要吹胡子瞪眼的,多給他們些時(shí)機(jī)!無(wú)論他有多淘氣,多不認(rèn)真上課,父母都應(yīng)寬容的包容他們,讓他們自己明白自己做錯(cuò)了!而不是用打罵來(lái)告訴他們,即使這次聽(tīng)話了,下次還是會(huì)犯錯(cuò);但假設(shè)他們自己明白錯(cuò)了,就不會(huì)再犯,甚至可能成為一個(gè)“乖孩子”呢!
我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)故事——范西西捧著送給母親的生日蛋糕,突然,一個(gè)球朝范西西飛去,“啪”的一聲,蛋糕被打壞了!“對(duì)不起!”后面?zhèn)鱽?lái)了李白的聲音,“你要怎么負(fù)責(zé)?”范西西家很窮,她為了買(mǎi)蛋糕送給媽媽?zhuān)炎约旱牧慊ㄥX(qián)全花了,“對(duì)不起!”李白氣喘吁吁的說(shuō),“可以把足球還給我嗎?”“什么破足球,還你!”范西西一腳就把足球踢到了草叢里。
第二天早上,李白往范西西手里塞了一個(gè)盒子便分開(kāi)了,而當(dāng)范西西把它翻開(kāi)時(shí),她驚呆了,里面竟有一張紙和一個(gè)大蛋糕!那個(gè)蛋糕范西西根本買(mǎi)不起,更別說(shuō)李白了,當(dāng)范西西翻開(kāi)了那張紙后,她已經(jīng)熱淚盈眶了,信上寫(xiě)著:“親愛(ài)的范西西:真的很對(duì)不起,我希望你能原諒我,因?yàn)榘职止ぷ鞯脑,我要走了,再?jiàn)!”
這個(gè)故事說(shuō)明淘氣的孩子也有好的一面,“不要打罵孩子”,這是我書(shū)中悟出的道理。
《變形記》讀后感 篇7
《變形記》是由主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了一只大甲殼蟲(chóng)為開(kāi)始的。這個(gè)故事的開(kāi)頭真是有夠荒誕的,一個(gè)好端端的人怎樣可能睡一覺(jué)醒來(lái)就變成蟲(chóng)子了呢,但是又不得不說(shuō)也正是這個(gè)荒誕的開(kāi)始才將那個(gè)社會(huì)的矛盾給凸顯了出來(lái),人與社會(huì)之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種種弊端給人們帶來(lái)的種種心靈創(chuàng)痛。
故事的開(kāi)頭給我們描述了主人公格里高爾醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲(chóng),從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲(chóng)子后的反應(yīng),我想主人公是很單純的,格里高爾在變成蟲(chóng)子后還想著要趕快起床要趕到公司工作,他怎樣沒(méi)有想想當(dāng)別人明白他變成了蟲(chóng)子,大家會(huì)理解他嗎?從對(duì)格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很矛盾的,對(duì)這份工作他后悔沒(méi)有辭掉它,他想,“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊,我日復(fù)一日地處于旅途之中。在外面,業(yè)務(wù)上的刺激,比起在家、在公司要大得多。此外,還要承受旅途的勞累,要思考火車(chē)的聯(lián)運(yùn),吃飯沒(méi)有規(guī)律性,伙食又差,頻繁更迭的車(chē)馬交通,一點(diǎn)也沒(méi)有人情味,沒(méi)有溫馨之感,讓這種旅差勞務(wù)見(jiàn)鬼去吧!”在枯燥、無(wú)聊、勞累又沒(méi)有人情味的工作上格里高利想辭職,但是一想到要替父母還債格里高爾又覺(jué)得自己就應(yīng)堅(jiān)持,就應(yīng)起來(lái)去工作。也正是從他的這種矛盾的心里能夠看出主人公善良的性格特征,其實(shí)從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,但是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。
1、表現(xiàn)了人與社會(huì)的矛盾。
西方工業(yè)革命的到來(lái),大大的提高了生產(chǎn)力促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,同時(shí)也改變了人的生存環(huán)境,社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈,外界帶來(lái)的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,那些小人物為了生存只能更拼命的工作,否則社會(huì)是不會(huì)允許那些最底層的人們生活下去的,人蛻化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具!蹲冃斡洝分懈窭锔郀査荒苓~出的臥室,同樣也是人類(lèi)異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲(chóng)的格里高爾應(yīng)對(duì)著自己向四面八方揮動(dòng)的小腿,他自己都完全無(wú)法控制。人不能成為自己的主宰,這也正是顯示出這個(gè)物化的世社會(huì)人們的限制。所以,當(dāng)“大家相信他有什么地方不太妙”準(zhǔn)備弄開(kāi)門(mén)時(shí),“他覺(jué)得自己又重新進(jìn)入人類(lèi)的圈子”。但是他真的可能重新回到人類(lèi)的圈子里嗎,從下文看到這當(dāng)然是不可能的,這不僅僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx(chóng),更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了社會(huì)的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情,比如說(shuō)他艱難的想從床上起來(lái)卻不能,他艱難的走到門(mén)口,想開(kāi)們卻不能,F(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深,壓抑太重,在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制,這就使得人與神會(huì)的矛盾更加的深化。
2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠。
人們的關(guān)系在金錢(qián)面前變了味道,也就是說(shuō)人際關(guān)系在那個(gè)社會(huì)被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會(huì)關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,個(gè)性在格里高爾家人對(duì)待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲(chóng)后,母親看到他是都嚇的大叫起來(lái),下意識(shí)的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕。
《變形記》中,人際關(guān)系的異化在家人對(duì)待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后,聽(tīng)到妹妹請(qǐng)求開(kāi)門(mén)時(shí),格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時(shí)常旅行,養(yǎng)成了晚上鎖住所有門(mén)的習(xí)慣,即使回到家里也是這樣,這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會(huì)給人的巨大壓力,而人又表現(xiàn)出了社會(huì)的不信任,這正反映了人際關(guān)系的異化。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后,家里沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)來(lái)源,父親妹妹都不得不出去找工作,不得不租房出去。于是由于工作勞累,妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當(dāng)推銷(xiāo)員格里高爾憑自己的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí),家人表現(xiàn)出感激熱情。而當(dāng)他喪失這一作用時(shí),家人唯恐避之不及,母親見(jiàn)到兒子,“霍地跳了起來(lái),伸開(kāi)兩臂”,身不由已地一向往后退;妹妹“大吃一驚,不由自主就把門(mén)砰地重新關(guān)上”,再也不思考拿什么他可能最?lèi)?ài)吃的東西來(lái)喂他了,只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進(jìn)來(lái),手頭有什么就給他吃什么,到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活,當(dāng)了銀行雜役后,漸漸厭惡兒子,以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤(pán)子里的水果裝滿了衣袋,也沒(méi)有好好地瞄準(zhǔn),只是把蘋(píng)果一只接一只地扔出來(lái)。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結(jié)束了兒子的生命。依然“懷著溫柔的和愛(ài)意想著自己的一家人”的格里高爾?薩姆沙的死去,給家人帶來(lái)簡(jiǎn)單的情緒,“讓我們感謝上帝吧”;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽(yáng)光”。親情本應(yīng)是世界上最純潔最無(wú)雜質(zhì)的情感,但是在金錢(qián)和無(wú)情社會(huì)的面前依然變得冷漠與自私。
3、表現(xiàn)人的軟弱和不可擺脫的杯具命運(yùn)
應(yīng)對(duì)家人對(duì)自己的無(wú)情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的.對(duì)待,他甚至責(zé)怪自己此刻不能工作,無(wú)法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹上音樂(lè)學(xué)院,在看到全家人為了生活而忙碌時(shí),他難過(guò),他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌,過(guò)著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自己而躲到床底下,用簾子將自己蓋住,但是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去,父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴(lài)在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋(píng)果向格里高爾砸來(lái),有一個(gè)蘋(píng)果將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利十分渴望親情,但是親情給予他的確實(shí)一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良而且有著軟弱的一面,也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。
社會(huì)現(xiàn)實(shí)將人們束縛、限制住,人在社會(huì)面前無(wú)能為力,是那么的渺小,人們不能主宰自己的命運(yùn),這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一個(gè)真是映照,也體現(xiàn)了作者對(duì)下層人們生活的同情與深思。
從《變形記》中,我們能夠看出,作者卡夫卡是一個(gè)具有社會(huì)職責(zé)感和同情心的作家,應(yīng)對(duì)人們生活的疾苦,卡夫卡人認(rèn)真的思考,在作品中卡夫卡對(duì)格里高爾悲慘命運(yùn)的描述深刻的反映出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲哀!蹲冃斡洝氛亲骷沂苌鐣(huì)使命感的驅(qū)使,冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實(shí),抓住人的異化丑惡現(xiàn)象,以表現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。
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